1905電影網專稿“我其實最怕你們在拍醫(yī)學電影的時候，沒有揣摩到醫(yī)生的精髓，這個精髓很少有人看到，但是，被你們抓住了。”

在《中國醫(yī)生》上海首映上，復旦大學附屬華山醫(yī)院感染科主任張文宏這樣評價影片。他開玩笑地說：“一直在挑剔這個電影有什么bug，但是堅持了兩個多小時基本沒有找到。”

市場期待《中國醫(yī)生》的表現，不僅是因為它根據新冠肺炎疫情防控斗爭的真實事件改編，也是因為這是進入7月后，又一部被寄予厚望的電影。如何將武漢與全國在疫情中的英勇表現拍攝成為一部A級體量的商業(yè)巨制？《中國醫(yī)生》又會在表現醫(yī)生這一行業(yè)的時候，有哪些新的突破。

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2020年上海國際電影節(jié)期間，曾有專家指出，觀眾需要撫慰的同時，也需要在影視作品的“熱血”中尋找民族的自豪感與認同感。行業(yè)觀察機構預測，醫(yī)療、軍旅和喜劇類型的影視作品可能將在“后疫情”時期爆發(fā)?？梢哉f，《中國醫(yī)生》這樣一部電影，是應時而生。

中國電影的歷史上，也有大量刻畫醫(yī)護人員形象以及反映這一行業(yè)的作品。建國之初到70年代，有《白衣戰(zhàn)士》《護士日記》《白求恩大夫》等多部影片，反映的是革命年代以及建國初期，醫(yī)療戰(zhàn)線上的工作人員為革命、祖國所做出的犧牲與奉獻。還有《李時珍》這樣的歷史影片，反應中國古代的醫(yī)術成就。

同一時期的《枯木逢春》《青春》等電影，則通過村民戰(zhàn)勝血吸蟲病，解放軍醫(yī)療隊為山區(qū)女孩種下革命火種的信念等故事，側面反映了醫(yī)護人員們的工作與形象。

1982年的《人到中年》，則以眼科大夫陸文婷的工作與生活展現一代知識分子所遭遇的困境。鐘南山院士在接受采訪時曾表示：“這么多年過去了，我對改革開放后電影印象最深的還是《人到中年》，當時我的國外醫(yī)生朋友們都看哭了。”

而在當代，涌現了一批刻畫醫(yī)生動人事跡的人物傳記片，比如講述藏區(qū)醫(yī)生李素芝事跡的《門巴將軍》，記錄鄒春笑醫(yī)生的《黃玫瑰》等等。

近幾年來，又涌現出了《我不是藥神》這樣的電影，從病患的視角講述了醫(yī)患關系，取得了口碑與票房的雙重成功。但直到現在，仍然缺少全面展現醫(yī)療行業(yè)的電影，既能得到觀眾的肯定，又在思想性上融入時代的主流。

所以，《中國醫(yī)生》的上映，也讓人們期待影片在展現抗疫的同時，也能成為一部成功的行業(yè)題材電影，吸引到更多觀眾。在同一個采訪中，鐘南山院士也表達了自己的期待：“如果《中國醫(yī)生》能夠起到像《人到中年》這樣的作用，那就很了不起了。”

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在海外，展現醫(yī)療行業(yè)的影視作品已經發(fā)展得頗為完善。劇集或以單元的形式，通過一個個小故事，展現行業(yè)運作模式，醫(yī)患關系，同時通過每個故事得出一個啟示與結論；或以一條主線貫穿，以醫(yī)療行業(yè)類型融匯懸疑等元素，形成一個完整的故事。

電影方面也有大量的影片聚焦急診、外科等等不同科室，展現了高端醫(yī)療科技的前沿發(fā)展，為社會提供了關于醫(yī)生與醫(yī)療的一種集體想象。

雖然國內近幾年與醫(yī)療題材相關的影視劇創(chuàng)作仍未迎來高潮，但以紀錄片為表現形式的作品則在互聯網平臺上得到了觀眾們的喜愛，如《中國醫(yī)生》《手術兩百年》《人間世》《業(yè)內人士》等等。紀錄電影《生門》通過展現新生命的誕生和婦產科醫(yī)護人員們的工作日常，也成為了口碑佳作。

《生門》劇照

抗擊新冠肺炎疫情取得階段性勝利以來，也涌現了一批影視作品全方位地展現這場偉大的勝利。《在一起》《最美逆行者》等劇集，用數個小時的體量，全景式地展現了武漢這座英雄之城的各行各業(yè)，是如何戰(zhàn)勝疫情，來自全國各地的援助力量，又是如何幫助武漢恢復生機。

紀錄電影《武漢日夜》則以更平實的視角記錄下武漢從封城到解封的日子里，醫(yī)護人員、普通民眾們的日子，既有醫(yī)院里面對疫情時的情況，又有疫情下普通人生活的況味。

在這種情況下，電影《中國醫(yī)生》又將給這一題材帶來哪些新意呢？

《中國醫(yī)生》的答案便是要在電影中在展現醫(yī)生、護士這一群體是如何在新冠肺炎疫情阻擊戰(zhàn)中團結一致，各司其職，發(fā)揮作用的。據了解，武漢解封后的第一時間，博納影業(yè)便派出采拍小組深入疫情一線，與數百位醫(yī)護工作者面對面交流了解、搜集資料。

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在一場座談會上，據博納影業(yè)總裁于冬介紹，這支采拍小組采訪到了包括鐘南山院士本人、廣州馳援武漢第一人、廣東援鄂醫(yī)療隊，以及武漢金銀潭醫(yī)院等多家醫(yī)院的醫(yī)生、護士們，搜集了大量一手資料。

在劇情的設置上，《中國醫(yī)生》融入了醫(yī)療行業(yè)影視作品的創(chuàng)作規(guī)律，設置了多個人物。張涵予飾演的是醫(yī)院中負責行政的院長，展現的其實是當醫(yī)院面臨挑戰(zhàn)時，行政院長該作出怎樣的決定，解決問題，維護醫(yī)院運轉。

袁泉飾演的醫(yī)生則是業(yè)務骨干，展現的就是醫(yī)生的專業(yè)精神。朱亞文扮演的廣州援漢醫(yī)生，則從頗為自負的姿態(tài)轉變?yōu)楹退斯餐瑓f力拯救病人。飾演麻醉科醫(yī)生的馮文娟就在自己的微博上透露了創(chuàng)作團隊是如何訓練演員們，進入到醫(yī)生的狀態(tài)里：

“劇組為我們請到了真正在抗疫一線奮戰(zhàn)過的醫(yī)療顧問，我們提前一個月進組聽他們談感受，跟他們學習各種醫(yī)療常識和操作。從七步洗手法、穿脫防護服到插管上ECMO，每一項實操我們都練習了無數遍，只為了在實拍時能夠自信地站在病人面前。”

在《中國醫(yī)生》的攝制座談會上，鐘南山院士曾提出，希望電影可以像《我和我的祖國》《中國機長》等影片一樣，以普通人視角講述大格局故事：“我很期待，希望你們不僅要走訪一些拋頭露面比較多的專家，還要更多地采訪在一線埋頭苦干的醫(yī)務人員，他們是大多數。”

在電影中，易烊千璽負責的就是一條青年醫(yī)生成長的線索，從最開始模仿院長走路的姿態(tài)，到開始面對新冠肺炎病人時的成長，這條線所凸顯了青年人是如何在這場沒有硝煙的戰(zhàn)斗中，逐步成為主力軍。此外，護士的勞累，各地馳援武漢的醫(yī)護人員都紛紛在影片中得到了體現。

可以說，這部電影著力全景地展現了醫(yī)療行業(yè)在疫情面前，與同行的互動，與自我的斗爭，與病患的關系，以及與社會的聯系。

《中國醫(yī)生》既是一份答卷，又是一次嘗試。這是電影屆在疫情后拍出的第一部故事片，在展現國家領導全民抗疫這個大背景下，用行業(yè)電影的創(chuàng)作法則和規(guī)律去講述這個帶有全民記憶的故事。

無論是《中國機長》還是《中國醫(yī)生》，其實都是在為中國的行業(yè)題材電影添磚加瓦，如何利用事件展現一個行業(yè)，又該如何設置人物來展現行業(yè)中的不同工種，劉偉強導演和其團隊，用成熟的經驗進行了兩次嘗試。也許在未來，會有更多類似題材的影片涌現，想必這些電影的寶貴經驗，也都將成為后來者的基礎。