作者 / 小保

受疫情影響，全球電影市場仍在緩慢恢復(fù)。但是，中國電影的出海探索從未停下。

上周五，《唐人街探案3》（簡稱《唐探3》）正式在日本開畫。得益于一眾日本大咖演員的片中出演，上映之前，日本觀眾們便已對《唐探3》產(chǎn)生了期待；而在映前舉辦的發(fā)布會(huì)上，妻夫木聰、三浦友和、淺野忠信、鈴木保奈美等陣容也為《唐探3》傾情站臺(tái)。

《唐探3》東京發(fā)布會(huì)

對此，片中飾演野田昊的妻夫木聰向觀眾們安利“這是一部節(jié)奏感非常好的作品，我認(rèn)為導(dǎo)演能夠以這樣的形式在日本拍攝實(shí)在是太不可思議了！”而在觀影之后，不少日本觀眾也表示想要立刻補(bǔ)看《唐探1》和《唐探2》。

日本網(wǎng)友的《唐探3》觀后感

由此可見，通過六年多的積累和探索，《唐探》系列的創(chuàng)作不僅走向成熟，其全球知名度也有了質(zhì)的升溫。

比方說，此次《唐探3》在日本實(shí)現(xiàn)了百館連映，再據(jù)票房數(shù)據(jù)庫Box Office Mojo顯示，整個(gè)“唐探”系列的全球累計(jì)票房也已收獲超14億美元。

一部電影的票房佳績固然可貴，然而復(fù)盤“唐探”系列的國內(nèi)外發(fā)展之路，我們不難發(fā)現(xiàn)其電影制作的意義和影響力或許還更多地落在了票房數(shù)字之外、文化傳播之間。

故事上的遞進(jìn)：想象、創(chuàng)造、國際化

好的故事，永遠(yuǎn)是一部電影成功的金科玉律；而好的電影系列，無疑則對好的故事提出了更高的要求和挑戰(zhàn)。

關(guān)于這一點(diǎn)，雖然《唐探3》未能把握好整體完成度與邏輯嚴(yán)密性之間的平衡，陳思誠導(dǎo)演也承認(rèn)自己曾過分信馬由韁，但縱觀整個(gè)“唐探”系列，我們依然可以看到想象力和創(chuàng)造力的遞進(jìn)，以及一次比一次更具辨識(shí)度的國際化元素融合。

從《唐探1》開始，“唐探”世界的故事構(gòu)成便足已是一種跨文化想象與創(chuàng)造的落地了。在以往的國產(chǎn)電影里，雖然也有涉及過唐人街元素的橋段，但《唐探1》不僅把整個(gè)故事都建構(gòu)在唐人街之上，實(shí)拍了曼谷唐人街、大皇宮、水上市場等泰國典型元素，而且還十分有意識(shí)地融入了很多泰國當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，描畫出“泰漂”華人一族的生活狀態(tài)。

從最終的成片效果來看，《唐探1》確實(shí)也獲得了叫好又叫座的成績。

到了《唐探2》和網(wǎng)劇版《唐人街探案》，影片的世界觀和內(nèi)容架構(gòu)則變得更為龐大了。比方說，《唐探2》中首次通過“偵探排行榜”的設(shè)定引出了日本偵探野田昊、香港黑客KIKO和通靈偵探等新角色，網(wǎng)劇中則進(jìn)一步加強(qiáng)了推理懸疑的成分比重，而且還試著把較為神秘的泰國“梵天神”文化融進(jìn)劇情。

在這樣的基礎(chǔ)上，故事舞臺(tái)背景轉(zhuǎn)為日本的《唐探3》繼續(xù)把想象和創(chuàng)造推到了“唐探宇宙”的建構(gòu)上面。

其一，這個(gè)“宇宙”是地理層面的。因把故事設(shè)定在日本，所以《唐探3》邀請了不少較為中國觀眾所熟悉的日本演員，其中就包括了妻木夫聰、長澤雅美、三浦友和、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太等人。

其二，這個(gè)“宇宙”也是文化層面的。在《唐探3》里，既展現(xiàn)了日本涉谷交叉路口、秋葉原、新宿等知名地點(diǎn)的繁忙與熱鬧，又展現(xiàn)了黑幫、動(dòng)漫、忍者、相撲等日本文化元素，并且把這些元素與推理劇情相結(jié)合。

更重要的是，這個(gè)“宇宙”還是故事架構(gòu)層面的。經(jīng)過系列前作的鋪墊，《唐探3》的故事情節(jié)開始大幅向前延展，人物關(guān)系開始編網(wǎng)交織，世界觀也從單一國度走向了廣闊的全球舞臺(tái)。比方說，除主要角色外，“唐探宇宙”中的重要配角思諾（張子楓飾）、林默（邱澤飾）、Ivy（張鈞甯飾）、以及秦風(fēng)爸爸（張國強(qiáng)飾）也均有在《唐探3》中亮相。

因此，誠如中國電影評論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光在《唐探3》國內(nèi)上映時(shí)所言，《唐探1》是陳思誠導(dǎo)演及其團(tuán)隊(duì)基于唐人街背景所創(chuàng)作的“偵探+喜劇”故事，《唐探2》從時(shí)空上加入了他們頭腦風(fēng)暴所碰撞出的“世界名偵探大賽”概念，到了《唐探3》則更進(jìn)一步地跳出了唐人街的局限，從而走向“唐探宇宙”的多視角風(fēng)格呈現(xiàn)。

像這樣的故事內(nèi)容升級，觀眾們自然也是感知得到的。盡管“唐探”系列的故事發(fā)展至今“挖坑”頗多，但陳思誠導(dǎo)演也做好了繼續(xù)深入開發(fā)IP、針對不同受眾定制不同內(nèi)容的長線準(zhǔn)備和計(jì)劃。

不過，在“跨文化故事創(chuàng)作”這一點(diǎn)上，“唐探”系列也確實(shí)是成功的。此次登陸日本，“出奇地好”“無國界推理喜劇”“有趣地平衡了日本文化和海外喜劇元素”等觀眾評價(jià)均有見諸社交媒體，《唐探3》的獨(dú)有魅力可見一斑。

技術(shù)上的嘗試：置景、開源、IMAX

“唐探”系列所帶來的另一長遠(yuǎn)意義，則是其對中國電影工業(yè)化的推動(dòng)和實(shí)踐。

近幾年，我國電影業(yè)界對工業(yè)化的討論不絕于耳。但是，要想實(shí)現(xiàn)中國電影工業(yè)化的成型與進(jìn)步，若無頭部重點(diǎn)商業(yè)項(xiàng)目擔(dān)起領(lǐng)頭羊重任和整個(gè)業(yè)界的跋涉精神，又將談何容易？

“唐探”系列，實(shí)際上就起到了這個(gè)領(lǐng)頭羊的作用。

就拿《唐探3》的拍攝來說，為了能將東京地標(biāo)涉谷交叉口真實(shí)地呈現(xiàn)在大銀幕之上，劇組極具魄力地在東京郊外搭建了一比一實(shí)景還原的拍攝基地；而在使用之后，《唐探3》劇組還將該基地贈(zèng)與了日本當(dāng)?shù)?，以開源給整個(gè)影視行業(yè)。其后，包括日劇《彌留之國的愛麗絲》、電影《寂靜的東京》、以及日本知名女團(tuán)乃木坂46的音樂MV都啟用過該拍攝基地。

這一“豪舉”，要是在《唐探3》制作當(dāng)初缺少點(diǎn)人力物力財(cái)力魄力，都難以完成。對此，不僅有參與《唐探3》制作的日本出品方坦言“陳思誠導(dǎo)演的很多要求和想法都超出了日本一貫的拍攝常識(shí)”，而且還有日本新聞媒體做過大篇幅的專題報(bào)道。而在《唐探3》日本上映之后，日本觀眾又再次翻出了這些新聞，并發(fā)出了由衷的贊嘆。

不過，若從技術(shù)升級的角度來看，這還只是“唐探”系列探索、積累多年的成果一角。

同樣是《唐探3》，它還成為了迄今為止全球第四部全程使用Arri Alexa 65 IMAX攝像機(jī)拍攝的電影，前三部分別為《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》和《八佰》；另還有一部《1917》雖然也是用了IMAX技術(shù)拍攝出特殊畫幅，但卻沒有用上同規(guī)格的Arri Alexa 65 IMAX攝像機(jī)。

俗話說，“工欲善其事，必先利其器”，這樣的一部Arri Alexa 65 IMAX攝像機(jī)有多厲害呢？

據(jù)悉，IMAX攝影機(jī)是當(dāng)前世界上分辨率和動(dòng)態(tài)范圍最高的攝影機(jī)之一，可以讓拍攝成品在大銀幕上顯示出更細(xì)膩的光線和色彩效果，被視為電影拍攝的“黃金標(biāo)準(zhǔn)”。同時(shí)， IMAX作品和IMAX銀幕所能呈現(xiàn)的全畫幅效果不僅能從面積上多提供26%的影像內(nèi)容和廣闊視野，而且還能給觀眾更具沉浸感的體驗(yàn)。

從具體操作上看，導(dǎo)演陳思誠也表示“如果普通攝像機(jī)用8個(gè)群眾演員就能把影片場面擺滿，那么IMAX攝影機(jī)就得要12個(gè)群眾演員?！?/p>

然而，IMAX攝像機(jī)在能提供高規(guī)格電影品質(zhì)的同時(shí)，也對電影劇組的制作成本和技術(shù)操作提出了高門檻的要求。因此，《唐探3》的IMAX新嘗試，不可不謂大膽。

一方面，這一嘗試向我們展示了原來國產(chǎn)電影還能啟用這么高規(guī)格的攝像裝置；另一方面，通過《唐探3》，更多的國內(nèi)觀眾也認(rèn)識(shí)到了高規(guī)格技術(shù)電影值回票價(jià)的原因所在。

不過，與好萊塢商業(yè)大片相比，我國的電影制作水平還有待與全球先進(jìn)技術(shù)進(jìn)一步接軌。其一，我們現(xiàn)在雖然有了不少以IMAX版本上映的影片，但都不全是使用Arri Alexa 65 IMAX攝像機(jī)拍攝的；其二，在使用高規(guī)格IMAX攝像機(jī)拍攝電影這件事上，我國的行業(yè)實(shí)踐案例數(shù)量仍舊不多。

從這一點(diǎn)回看《唐探3》的制作規(guī)格，則更凸顯出了它對中國電影行業(yè)的技術(shù)帶動(dòng)意義。

讓中國電影走上世界舞臺(tái)

贏過掌聲、挨過批評，“唐探”系列走過的每一步，對中國商業(yè)大片的發(fā)展模式都鋪墊出了經(jīng)驗(yàn)和意義。但若把“唐探”系列放到文化出海的戰(zhàn)略格局上看，從曼谷、紐約、東京再到未來可能出現(xiàn)的倫敦、巴黎、米蘭，它能給中國電影發(fā)展帶來的啟示和思考，或許還有更多。

首先，作為一個(gè)在海外發(fā)行上有摸出門道的案例，“唐探”系列在國際舞臺(tái)上的穩(wěn)步前進(jìn)確實(shí)能給中國國產(chǎn)商業(yè)大片的出海發(fā)行增加信心。

為什么這么說呢？

因我國本土市場體量足夠龐大，曾經(jīng)的不少國產(chǎn)商業(yè)大片都很容易陷進(jìn)“只做好國內(nèi)市場”的維穩(wěn)心態(tài)。再加上，受過去出海經(jīng)驗(yàn)不足的影響，廣泛深入海外市場的國產(chǎn)商業(yè)大片至今仍屈指可數(shù)。

但是，從當(dāng)前進(jìn)口大片供應(yīng)不足、國內(nèi)票房大盤活力不夠的情況來看，國產(chǎn)商業(yè)大片仍有很大的進(jìn)步空間，“內(nèi)強(qiáng)外弱”也絕非我國電影市場發(fā)展的可取之策、長久之計(jì)。同時(shí)，如今的國際局勢也對我國提出了更高的向外發(fā)聲要求；在這樣的要求之下，尤其是S級國產(chǎn)影片，還應(yīng)肩負(fù)起更多的文化輸出擔(dān)當(dāng)。

所以，回看“唐探”系列的出海軌跡，從《唐探1》的DVD光盤銷售，到《唐探2》的流媒體登陸、再到《唐探3》的大規(guī)模院線上映，雖然沒有一步登天，但每一步都切實(shí)地拓展出了中國國產(chǎn)商業(yè)大片的海外發(fā)行領(lǐng)地。

“唐探”系列的部分海外版海報(bào)

其次，作為一個(gè)主動(dòng)擁抱國際視角的案例，“唐探”系列在將中國情感傳遞給世界觀眾的同時(shí)，也將更多的國際目光拉向了中國。

關(guān)于這一點(diǎn)，“唐探”系列“偵探+喜劇”的定位自然貢獻(xiàn)良多。眾所周知，盡管世界各地文化差異、習(xí)俗不同，觀眾們作為人類的情感體驗(yàn)卻是相通的：碰上笑點(diǎn)，大家會(huì)開懷大笑；碰上淚點(diǎn)，大家會(huì)潸然淚下；碰上緊張氛圍，大家又都會(huì)屏息聚神，等待謎題揭曉。

因此，走上國際舞臺(tái)的“唐探”系列通過主動(dòng)融入當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情與重點(diǎn)描畫推理懸疑劇情的方式，讓海外觀眾可以無門檻地在自己熟悉的情景內(nèi)感受中國文化和中國價(jià)值觀。尤其是在《唐探3》上映的這個(gè)時(shí)間，更讓觀眾們感受到了富有中國文化底色的溫暖、積極與歡樂。

而在銀幕背后，陳思誠導(dǎo)演對世界文化的化用胸襟與對中國價(jià)值觀的巧妙埋藏則更值得我們正視與肯定。與過往不同，如今的中華民族和中國人已不再需要仰視西方國家建立起來的游戲規(guī)則了，我們需要的，是更多的平視、溝通、與交流。

《唐探3》實(shí)際上就是從這樣的態(tài)度出發(fā)制作的一個(gè)案例。在內(nèi)容上，它是“反戰(zhàn)”的，但它又把反戰(zhàn)的思想放在了與我國有過戰(zhàn)爭嫌隙的日本土地之上；在制作上，它又是兼容并濟(jì)的，因?yàn)槠浔澈蟮闹谱靼嗟啄依烁鲊乃囆g(shù)家，以及他們的通力合作。

由此總結(jié)，無論是策劃思維、制作規(guī)格、還是出海布局，“唐探”系列的每一步都走得很堅(jiān)實(shí)。而從系列電影到衍生網(wǎng)劇，“唐探宇宙”在不斷成型與擴(kuò)大的同時(shí)也越發(fā)找準(zhǔn)了自己之于國內(nèi)外電影文化發(fā)展的定位和責(zé)任。

期待“唐探”系列的后續(xù)發(fā)展，也期待能有更多的中國電影能從“唐探”系列的探索中收獲經(jīng)驗(yàn)和啟示。唯有不怕荊棘的試錯(cuò)與勇于創(chuàng)新的開拓，中國國產(chǎn)商業(yè)大片才能在世界文化舞臺(tái)上穩(wěn)扎立足之地。