追光動(dòng)畫一直被詬病的地方，就是設(shè)定雖然不錯(cuò)，但執(zhí)行過程卻很糟糕，不僅故事講的平庸，連帶情感表達(dá)也差欠火候，很難讓觀眾留下多么深刻的印象，幸好這種情況在《白蛇:緣起》時(shí)被打破。

相比《小門神》《暗戀桃花源》等片，《白蛇:緣起》最成功的地方，在于它不再按部就班，而是大膽對神話進(jìn)行改編，賦予老故事新生命，在保留諸多經(jīng)典元素的基礎(chǔ)上再創(chuàng)新，讓人物形象和情節(jié)更接地氣，借以迎合新時(shí)代觀眾的審美需求。

影片中白蛇的溫柔善良和阿宣的責(zé)任擔(dān)當(dāng)產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，其cp感甚至已經(jīng)超越了中國人耳熟能詳?shù)摹栋咨邆鳌贰?/p>

此后，煥發(fā)新生的追光動(dòng)畫并沒有停留在對中國傳統(tǒng)文化的簡單繼承，相反，《白蛇緣起》只是他們顛覆民間傳說的第一步，2021年春節(jié)檔，《哪吒重生》讓觀眾見識(shí)了追光動(dòng)畫不滿足于平庸，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的勇氣和決心，

這部糅合古典和現(xiàn)代多種元素的大作，像平地驚雷一樣徹底改變了觀眾對中國動(dòng)畫片的固有印象，架空時(shí)代，龐大世界觀，亦正亦邪的主角，熱血的打斗，瑰麗的特效，盡管仍有諸多缺憾，卻能夠清晰感受到主創(chuàng)們的誠意和未來中國動(dòng)畫的無限希望。

近期上映的《白蛇2:青蛇劫起》延續(xù)《白蛇緣起》的創(chuàng)作班底，因追光動(dòng)畫想打造屬于自己的新神話宇宙，故續(xù)集整體風(fēng)格和前作完全不一樣，在《白蛇:緣起》中，雖然對許仙等人物進(jìn)行全新演繹，并加入當(dāng)今社會(huì)的諸多審美觀念，但電影骨子里依舊走的是傳統(tǒng)神話愛情套路，只不過相對其它作品來的更加細(xì)膩；

而續(xù)集無論主題表達(dá)，亦或場景設(shè)置、人物性格，都透出一股濃烈的現(xiàn)代風(fēng)，這點(diǎn)倒是和《哪吒重生》氣質(zhì)一脈相承。

不過，續(xù)集較前作風(fēng)格大變，也會(huì)造成許多不穩(wěn)定因素，尤其喜歡第一部的觀眾，很難接受心中的美好被全部推翻，阿宣變成許仙、古代背景換成各種時(shí)空混搭、愛情不再是主線，這種割裂感，容易產(chǎn)生這不是同一系列的懷疑，導(dǎo)致影片口碑的兩極分化。

其實(shí)，如果拋開兩者背景設(shè)定的差異，《青蛇劫起》并沒完全丟掉前作的內(nèi)核，它依舊緊緊圍繞一個(gè)情字展開，只不過，《白蛇緣起》中這個(gè)“情”是愛情，而續(xù)集則更多是親情。

由于《白蛇傳》的故事觀眾實(shí)在耳熟能詳，于是電影跳過常規(guī)劇情，直接從從水漫金山、白蛇被壓雷峰塔開始。技不如人的小青救姐不成，被實(shí)力強(qiáng)大的法海打入修羅幻境(修羅城)，小青一方面要不斷讓自己變強(qiáng)活下去，另一方面還要尋找離開修羅城的辦法。

修羅城的設(shè)定是一個(gè)獨(dú)立于三界的超然存在，那里出現(xiàn)的神、妖、人，皆為不同時(shí)空身懷執(zhí)念，不愿轉(zhuǎn)世投胎的生靈，因?yàn)樗麄兊拇嬖诒旧砭褪且粋€(gè)錯(cuò)誤，所以城中不設(shè)制度，沒有王法，所有生靈只信奉一條準(zhǔn)則——強(qiáng)者生存，弱者只有死亡。

更致命的是，除了生靈之間為了爭奪資源的相互殘殺，修羅城還會(huì)被風(fēng)火水氣四劫循環(huán)掃蕩，身處如此惡劣環(huán)境，小青卻越挫越勇，在不斷的磨煉中完成自我的成長。

影片分為兩條主線，一條是小青找尋逃離修羅城的辦法，另一條則是牛頭幫毀滅整個(gè)修羅城的過程，兩條線后期交織在一起，隨著修羅城的秘密漸漸浮出水面，它與外界的聯(lián)系、與法海之間的關(guān)系也逐漸清晰起來。

《青蛇劫起》講的是人的執(zhí)念，所有墜入此城的人都有自己念念不忘的事物，桃花妖執(zhí)迷于愛情，書生忘不了功名，孫姑娘想繼續(xù)自己的攀巖愛好，小青要找到自己的姐姐，這種執(zhí)念，像捆住他們的枷鎖，讓所有人不得解脫，諷刺的是，他們因執(zhí)念來到修羅城，然而離開此城的辦法，卻是必須放下執(zhí)念，

猶如當(dāng)年的《大話西游》，帶上金箍我不能愛你，不帶金箍我不能救你，或許，修羅城本來就是一個(gè)佛家修心的地方，它超度所有人，希望如初生嬰兒一般回到原點(diǎn)，但人之所以為人，正因?yàn)樾闹杏心钕?，如果舍棄，也就喪失了活著的意義。

電影的目的，不是讓人放下，而是要人記起，記住生命中最重要的人和事，哪怕結(jié)局不好，哪怕粉身碎骨，也不枉此生。

小青很幸運(yùn)，在修羅城中，她遇見了很多貴人，可以說，正是那些朋友的幫助，才讓她度過各種難關(guān)，完成心愿。

電影為她設(shè)置了兩段若有若無的感情線，一是來到修羅城不久，小青認(rèn)識(shí)了司馬官人?；蛟S是因?yàn)榻憬愕慕逃?xùn)，讓她覺得男人一定要強(qiáng)大才可以依靠，然而，逃亡路上的拋棄，讓小青徹底清醒，原來世間不管有多少承諾，能夠信任的人只有自己，如此想法雖然有失偏頗，但在特定場合下卻有其深刻的道理。

經(jīng)受打擊的小青徹底變身為女權(quán)斗士，這段轉(zhuǎn)折也成為她成熟起來的一個(gè)重要標(biāo)志。第二段是與蒙面少年糾纏不清的曖昧關(guān)系，兩人屬于典型的日久生情，在艱苦的磨煉中共同成長，在互相幫助下建立深厚感情。

如果從創(chuàng)作角度考慮，小青的第二段感情完全可以脫離《白蛇傳》的束縛，搭建出一個(gè)更加宏大的社會(huì)關(guān)系，可惜大膽創(chuàng)新的主創(chuàng)卻在這個(gè)時(shí)候突然變得保守，雖結(jié)局的解釋也能夠讓人信服，但總是欠缺一些天馬行空的驚喜。

在人物塑造上，電影除了主要角色小青和蒙面少年戲份較多顯得更為立體，其他角色受制于形象和故事需要，并沒有進(jìn)行深度挖掘。

例如前期重要人物孫姑娘，本以為是全片貫穿始終的重要人物，中段卻突發(fā)事故瞬間領(lǐng)便當(dāng)，還有完全可以重點(diǎn)塑造的司馬官人，在經(jīng)過充分的鋪墊后卻后續(xù)乏力，也毫無意義的就那樣消失在觀眾的視線中。

影片對待人物不按常理出牌，雖跳出了套路的桎梏，但情感上卻很難讓觀眾接受，或者說，如果讓重要配角在消失前有自己的高光時(shí)刻，肯定遠(yuǎn)比無聲無息更令人動(dòng)容。

幸好寶青坊主依然光彩奪目，這位戲份不多的配角絕對是系列的最大驚喜，她的癲狂，妖魅，以及想做就做，游戲人間的性格，非常符合現(xiàn)代人對獨(dú)立女性的定位，而結(jié)尾留下的彩蛋也證明她的故事遠(yuǎn)還沒有結(jié)束。

如果說《青蛇劫起》的故事因?yàn)槿^太過大膽而很難讓一些人接受，那么它營造出的東方美學(xué)與賽博朋克的激情碰撞，則使其超越了許多故步自封的作品，鶴立雞群于中國動(dòng)畫之林。

電影的美學(xué)結(jié)合中國傳統(tǒng)水彩和油畫寫實(shí)風(fēng)格，一上來就是水漫金山的大戲，那種排山倒海的氣勢和想象力，讓其有別于之前真人片，營造出一種毀天滅地的壓迫感，而在展現(xiàn)風(fēng)火水氣四劫時(shí)，主創(chuàng)們借鑒中國古代四大神獸——勾陳、朱雀、玄武、螣蛇的形象，讓冷冰冰的災(zāi)難場面活了起來，極富意境。

影片最讓人驚艷的地方，還屬黑風(fēng)洞內(nèi)小青與法海斗法的水彩處理，新時(shí)代cg畫面配上古典描摹手法，寫實(shí)與寫意的完美結(jié)合，折射出強(qiáng)烈的民族自信心和自豪感。

修羅城設(shè)定上是一條首尾幾乎連接起來的大蛇，而小青通過黑風(fēng)洞考驗(yàn)后，讓這條大蛇真正變成一個(gè)整體，這和影片故事相輔相成，不管小青還是小白，她們都在千年的時(shí)空中不斷尋找對方，在經(jīng)過抗?fàn)幒蜖奚蠼K于明白彼此的心意，讓故事在結(jié)尾時(shí)畫上一個(gè)完美的句點(diǎn)。