疲軟，

是現(xiàn)階段整個(gè)國產(chǎn)影視的縮影。

按理說最火熱的暑期檔，一片冷清。

別管是周冬雨主演，還是馮小剛執(zhí)導(dǎo)，都難逃一個(gè)“慘”字。

不光是賣相慘不忍睹，更是讓觀眾漸漸失去了信心。

國產(chǎn)劇還能看嗎？

直到，《我在他鄉(xiāng)挺好的》一次放出4集，第二天開分就是8.3 ，觀眾的眼睛這才重新有了光。

與此同時(shí)，同檔期另部作品的開播，就直接被拍在了沙灘上，一點(diǎn)水花都沒有。

僅有的一點(diǎn)聲量，也將編劇于正罵了個(gè)徹徹底底。

就是于正新作《玉樓春》。

從制作來看顯然是下了功夫的，但出力不討好，于正也該反思下那老一套是不是也該改改路數(shù)了。

這樣看起來兩部完全沒有可比性的作品，卻在某一點(diǎn)上做到了默契的相似。

都啟用了新生代喜劇女演員：

前者是金靖，后者是辣目洋子。

而在這共性之下隱藏的是女喜劇演員的現(xiàn)狀。

01.

驚艷

《我在他鄉(xiāng)挺好的》成功的背后是真實(shí)積淀的口碑。

一集，就建立了爆款的雛形。

也是一集，金靖就成了觀眾心中新的意難平。

這兩點(diǎn)，扒叔一個(gè)一個(gè)和大家嘮。

劇成爆款靠的是懂。

懂觀眾的訴求與觀眾的真實(shí)生活。

同樣是把視線聚焦在北漂人群上，大佬馮小剛把重點(diǎn)放在高貴與夢(mèng)幻。

酒桌飯局，有錢人帶飛，通篇充滿了浪漫主義的精致虛假感。

幻想本質(zhì)和一畢業(yè)就能租到帶浴缸大房子的國產(chǎn)劇無二。

反觀，《我在他鄉(xiāng)挺好的》將一直以來被觀眾詬病的劇情落到了實(shí)處。

擠在地鐵上擠成肉餅的早晨，飛馳的節(jié)奏中欲言又止但又都懂的感謝與默契。

精心準(zhǔn)備的方案被上司強(qiáng)勢否決的窒息；

為了省錢，通勤一個(gè)小時(shí)的抉擇與加班很晚也不舍得打車的摳搜。

一幕幕構(gòu)成了普通北漂大眾的日常生活。

上過班的編劇寫出帶有生活感的劇情，讓整部劇滿溢著一臉爆相。

而金靖，一集變成觀眾的意難平靠的是真。

此“真”，分兩點(diǎn)。一是角色真實(shí)，二是演技真實(shí)。

金靖在劇中飾演一個(gè)叫胡晶晶的東北女孩，很普通很常見。

在偌大的北京城，丟進(jìn)人群中就能立馬被淹沒。

但，卻動(dòng)人。

努力。

受疫情影響，旅游行業(yè)不景氣，胡晶晶沒有氣餒。

想著用方案打動(dòng)客戶，獲得新項(xiàng)目。

在她身上有很多社畜的縮影，拜訪客戶提前到達(dá)，還貼心為客戶準(zhǔn)備了早餐。

真誠。

對(duì)工作永遠(yuǎn)熱情滿滿。

對(duì)待朋友，有求必應(yīng)。

朋友圈的開心果，關(guān)起門來喪到哭。

人前大笑人后哭，是多少成年人現(xiàn)狀？

而金靖用自然和舒適的節(jié)奏將人物刻畫得當(dāng)，越無聲的表演越具有殺傷力，達(dá)到四兩撥千斤的功效。

和姐妹聊天，她的笑容從嘴角延伸到眼底，能看出整個(gè)人是在輕松氛圍中的。

得到客戶認(rèn)可，去領(lǐng)導(dǎo)辦公室是有意氣風(fēng)發(fā)的沖勁兒的。

得知被辭退時(shí)，眼底是不可置信與恐慌，寫滿了：“為什么是我？”

和姐妹對(duì)峙房東時(shí)，那一眼回頭的絕望和無力。

到縱身一躍前毫無留戀，她的身體也從之前的舒展到后面的頹下了肩膀。

都是細(xì)節(jié)描寫，但金靖抓的非常到位。

用演技很好詮釋了什么叫“喜劇演員走起心來，是要哭死觀眾”。

無疑，從現(xiàn)在的劇情看，金靖與《我在他鄉(xiāng)挺好的》相互成就。

一個(gè)貼合的角色，一手扎實(shí)的基本功。

既為觀眾創(chuàng)造了真實(shí)具有肉感的角色，也讓觀眾對(duì)于演員金靖有了新的認(rèn)識(shí)。

02.

惋惜

但同樣是喜劇演員出身，辣目洋子就沒有金靖這份運(yùn)氣了。

剛剛播出的《玉樓春》中，辣目洋子也憑借劇中的表現(xiàn)上了熱搜。

但，她熱搜的背后有辛酸二字。

辛酸于，好演員沒有遇到好伯樂。

能看出《玉樓春》在制作上是用了點(diǎn)心的，服裝竭力還原明朝服飾，力在弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化。

可這份良心制作在稀碎的劇情面前變得不堪一擊。

熟悉的瑪麗蘇套路偶像劇，遭人詬病的低幼與不合乎邏輯再次上演。

故事線已經(jīng)稀碎一地，再看戲外風(fēng)波不斷。

點(diǎn)開評(píng)論皆是罵聲。

一罵“借鑒”《紅樓夢(mèng)》，滿屏的人設(shè)，套設(shè)定。

二罵利用網(wǎng)友愛國情緒操作。傳聞自編自導(dǎo)自演了一出韓網(wǎng)評(píng)價(jià)，然后劇中演員剛硬回?fù)簟?/p>

當(dāng)戲外一地雞毛比劇情還有看頭時(shí)，這部劇注定涼的徹底。

而辣目洋子，則是徹頭徹尾被浪費(fèi)在這場烏煙瘴氣中。

辣目洋子飾演孫家大奶奶吳月紅，從目前的戲份來看，是個(gè)配角，戲份不重。

當(dāng)然，好演員不在于是否一番，只看重角色是否有發(fā)揮空間。

遺憾的是，吳月紅一角，并沒有。

而是充滿了單薄與丑化。

大將軍的女兒，不愛繡花讀書，滿腦子都是刀槍棍棒。

僅有的幾個(gè)出場片段都在及其單面的塑造她的粗俗、粗鄙與無知。

文弱的大爺在她面前，就像是被強(qiáng)娶的委屈媳婦。

確實(shí)，大爺就是瞧不上野蠻的她。

辣目洋子令人惋惜的點(diǎn)在于，她有喜劇女演員的素養(yǎng)，能為角色增彩，卻只能完成一個(gè)被當(dāng)成笑話的功用。

換句話說，可以扮丑，但不能為了丑而出丑。

無論是閆妮在《武林外傳》中，涂滿腮紅的臉，

還是宋丹丹在小品舞臺(tái)上，化成六十歲豁牙的白云，

又或者是，苑瓊丹的石榴姐。

每一個(gè)經(jīng)典角色，都是用來輔助最終戲劇效果的。

但，這次，辣目洋子碰上了錯(cuò)把出丑理解成好笑的角色，她很好的完成了導(dǎo)演交給的任務(wù)。

卻沒有發(fā)揮她作為演員該有的實(shí)力。

03.

浪費(fèi)

兩位作品同時(shí)播出，效果卻大相徑庭。

一個(gè)驚艷，一個(gè)惋惜。

不捧一踩一，這兩位都是有演戲?qū)嵙Φ摹?/p>

兩位都參加過《演員請(qǐng)就位》，金靖參加了第一季，辣目洋子是第二季。

參加演技節(jié)目自然是想要展示喜劇另一面的自己。

兩個(gè)人在舞臺(tái)上，皆是成功的。

金靖決賽舞臺(tái)上的《AI》從少女時(shí)期一直演繹到老年?duì)顟B(tài)。

其中，情感狀態(tài)幾次轉(zhuǎn)變，她都拿捏得當(dāng)。

最后老人顫巍巍打開倉庫的門淚流滿面，熒幕外的觀眾也早就泣不成聲。

所以，金靖能在《我在他鄉(xiāng)挺好的》中，有動(dòng)人的表演一定不令人意外，因?yàn)樗梢愿谩?br>

她具有角色感染力。

相反，辣目洋子在演技舞臺(tái)上一鳴驚人，在《玉樓春》中卻被浪費(fèi)。

節(jié)目上《小偷家族》的改編片段，本土化完成非常到位。

她將一位母親的愛和一位女人的悲情動(dòng)人演繹，打破了觀眾對(duì)她演技菜鳥的看法。

四位導(dǎo)師各自給出了很高的評(píng)價(jià)，甚至爾冬升評(píng)價(jià)她未來是有可能拿影后的。

關(guān)于影后，皆是后話。

能說明的是，她們都有演技的實(shí)力。

而女喜劇演員們，似乎從來都不容易小覷。

今年年初憑借《你好，李煥英》大火的張小斐，演繹出了李煥英的溫柔、溫暖與母親的強(qiáng)大。

賺足了觀眾的眼淚，也捧紅了自己。

在2016年，任素汐就憑借《驢得水》中張一曼一角，讓人對(duì)女喜劇演員刮目相看。

比起直白的搞笑，她的作品大多數(shù)是黑色幽默的類型。

但，在寫實(shí)的角色中有發(fā)揮了強(qiáng)大且自然的能力。

《無名之輩》中坐在輪椅上罵人的彪悍女生馬嘉旗，是將角色刻進(jìn)骨子里去演的。無論是大小便失禁的反應(yīng)，還是天臺(tái)被綁拍照，都寫滿了真實(shí)。

《我在他鄉(xiāng)挺好》中，飾演紀(jì)南嘉。舒適感充斥這她演戲的每一個(gè)角落，絲毫看不出表演的痕跡。

細(xì)數(shù)已經(jīng)成為大前輩的喜劇演員們，也是個(gè)頂個(gè)在作品中呈現(xiàn)了神助攻的存在。

《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，苑瓊丹的石榴姐。

即用無厘頭式的表達(dá)烘托了搞笑的氛圍，也用一美一丑來增加了喜劇笑點(diǎn)。

很擅長扮丑的吳君如收獲了觀眾給予的最高評(píng)價(jià)：“只要有吳君如，就會(huì)很好笑。”

會(huì)搞笑，有實(shí)力，是觀眾對(duì)她們的印象。

她們對(duì)觀眾而言也是彌足珍貴。

能豁出去，敢豁出去，最主要是有能力。

在越來越在意自己形象而非角色塑造的今天，這些放得開的演員是觀眾之福氣。

所以，請(qǐng)辣目洋子式的消耗少一點(diǎn)，再少一點(diǎn)。

因?yàn)椋恳淮蔚某蠡拖?，最終損失的都將是女演員的能力與質(zhì)量。

觀眾惜才，看不得這樣被浪費(fèi)。

點(diǎn)“在看”，不要浪費(fèi)好演員