都市女性群像劇《北轍南轅》日前收官。這部30集的網(wǎng)絡(luò)劇頂著眾星云集、電影級幕后班底等光環(huán)，又因“63歲馮小剛首導網(wǎng)絡(luò)劇”“劉曉慶飾演金晨奶奶”等噱頭頻上熱搜，該作品也成為馮小剛時隔25年后再次執(zhí)導的劇集。

電影導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇并非新鮮事。2015年，曾拍攝《暗戰(zhàn)2》《每當變幻時》等電影作品的香港導演羅永昌首次執(zhí)導網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》，由此掀起了電影導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇市場的浪潮。此后，管虎拍攝《鬼吹燈之黃皮子墳》《穿越火線》，游達志拍攝《無心法師2》，陳正道執(zhí)導《千歲大人的初戀》《摩天大樓》。

今年6月，由王家衛(wèi)任總導演、監(jiān)制，胡歌領(lǐng)銜主演的劇版《繁花》發(fā)布首款預告；由王小帥編劇、聯(lián)合執(zhí)導的愛奇藝“迷霧劇場”定制劇《八角亭謎霧》于7月殺青……隨著張藝謀、吳宇森等一線大導將執(zhí)導網(wǎng)絡(luò)劇的消息紛紛釋出，觀眾將目光再次聚集在這些“下凡”的電影導演身上。

為啥要“轉(zhuǎn)”？

“電影導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇有多重因素。”清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻對《綜藝報》表示，電影市場不可控性較大，產(chǎn)量整體供過于求；網(wǎng)絡(luò)劇抵達終端的途徑更短，相對可控，留給創(chuàng)作者的空間比較大，且創(chuàng)作者較為“稀缺”，這就必然促使創(chuàng)作者在一定時間內(nèi)從電影到網(wǎng)絡(luò)劇的流動。

電影理論家、中國電影評論學會會長饒曙光認為，參與方背后的資金流動也起了推動作用?！百Y金隨熱點不斷流動，電影導演愿意去追蹤網(wǎng)絡(luò)劇。”

以2018年歡喜傳媒與張藝謀簽約為例，據(jù)歡喜傳媒發(fā)布的公告，張藝謀要在6年時間里執(zhí)導3部網(wǎng)絡(luò)?。ㄆ渲幸徊靠梢暻闆r改為電影項目），歡喜傳媒擁有網(wǎng)絡(luò)劇的獨家投資權(quán)；作為回報，歡喜傳媒為張藝謀開出1.5億股票（市值約3億港元）+1億元創(chuàng)作資金的優(yōu)厚條件。在此之前，歡喜傳媒已經(jīng)簽下寧浩、徐崢、王家衛(wèi)、陳可辛、顧長衛(wèi)、張一白六位股東導演，與賈樟柯、文雋、王小帥、李楊、陳大明等導演也保持密切合作。

“轉(zhuǎn)”得如何

電影導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇市場，對于消費端的受眾而言，“電影級別”頂配陣容無疑是利好消息。不過，知名導演不完全等同于好口碑，《綜藝報》記者對近年來電影導演執(zhí)導網(wǎng)絡(luò)劇作品梳理后發(fā)現(xiàn)，2015年至今已播的比較有代表性的11部作品中，豆瓣評分8分以上的僅有3部，分數(shù)不及格的有4部。雖然水準在線、班底強悍，但被網(wǎng)友質(zhì)疑透露著“凡爾賽”氣息的《北轍南轅》，僅獲得豆瓣4.8分的開分?？梢韵胍?，受眾對名導的期待，也在某種程度上拉高了對其作品的期待值，“期望越大，失望越大”，也在評分上有著直觀的體現(xiàn)。

“對節(jié)奏的控制是影與劇的最大差別?！痹谝櫩磥?，電影導演通常都會有比較多的渲染，以及情緒的醞釀，但面對年輕化的網(wǎng)絡(luò)劇受眾，他們更多在用手機觀看，一方面接受這種渲染的難度現(xiàn)實存在，另一方面這類受眾更需要強刺激點。如果創(chuàng)作者不能正確區(qū)分網(wǎng)絡(luò)劇與電影的消費方式，那么“水土不服”也就成為必然結(jié)果。

饒曙光告訴《綜藝報》，一些知名電影導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇后的作品并未令觀眾滿意，一個主要的原因在于，電影導演對網(wǎng)絡(luò)劇缺乏深入研究。網(wǎng)絡(luò)劇思維及特點與電影有一定差別，需要創(chuàng)作者不斷學習和掌握。

例如，網(wǎng)絡(luò)劇《結(jié)愛·千歲大人的初戀》就經(jīng)歷了高開低走的過程，粉絲評價這部奇幻愛情劇“前12集和后12集仿佛兩個水準”。對此，導演陳正道曾解釋，自己是首次執(zhí)導網(wǎng)絡(luò)劇，由于按照電影節(jié)奏拍攝，前期進展緩慢，導致后續(xù)“爛尾”。

穿行于電影與網(wǎng)絡(luò)劇兩個“次元”的導演許宏宇對此也深有感觸，他的拍攝心得是，不同載體有各自獨特的游戲規(guī)則和訴求，這層次元壁一旦突破了，將會帶來驚喜；否則，很可能出現(xiàn)“水土不服”。

預防“水土不服”

如何破解“水土不服”的難題，對此，尹鴻的建議是重新認識新介質(zhì)的特點，研究青年人對題材、節(jié)奏甚至鏡頭方式的需求，這與此前的電影經(jīng)驗可能完全不同?！耙獜念^開始，重新理解用戶和用戶行為?！?/p>

饒曙光分析說，電影導演在保持電影語言基本特性基礎(chǔ)上，需要進一步研究網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作規(guī)律，特別是要有網(wǎng)絡(luò)化思維，有網(wǎng)感，以有效適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)劇傳播，滿足網(wǎng)絡(luò)劇觀眾差異化需求。“影與劇在運作方式、傳播方式、影像語言呈現(xiàn)方式上，都有巨大差異，不管拍什么，最重要的是掌握各自特點及規(guī)律，同時盡可能發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力和想象力。即影與劇都要有更好的專業(yè)性，也就是要有‘兩把刷子’，這樣才能立于不敗之地?！?/p>

“水土不服”，或許也與備受爭議的影視圈“鄙視鏈”有關(guān)，該鄙視鏈將電影置于遠高于電視劇及網(wǎng)絡(luò)劇的位置。“一些電視劇或網(wǎng)絡(luò)劇導演，可能都有一個最終目標，就是要拍電影，尤其是院線電影。這也許是該鄙視鏈想要表達的真正含義。”饒曙光說道。

尹鴻則駁斥了“鄙視鏈”的邏輯，他認為，差異化應(yīng)是頭部作品之間的較量，而非不同介質(zhì)的較量。電影有優(yōu)良中差，網(wǎng)絡(luò)劇也一樣，介質(zhì)之間無可比性。如果將頭部電影與頭部網(wǎng)絡(luò)劇相比，無論是投資規(guī)模還是制作水平，二者本身的差異客觀存在，但并不代表存在差異就有資格“鄙視”。

不管怎樣，電影導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇為產(chǎn)出更多精品提供了可能，電影導演也在努力讓自己“技多不壓身”。他們?nèi)刖帜芊駷閯〖袌鲎⑷胄禄盍Α崿F(xiàn)新突破，這件事本身就值得期待。

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