作者：阿Po

轉(zhuǎn)載來(lái)源：一點(diǎn)劇讀（ID：yidianjd）

久違熒屏的王珞丹趁著暑假很認(rèn)真地營(yíng)業(yè)起來(lái)了，最近她的身份是有情有義、人間清醒的“北轍南轅”餐廳大股東尤珊珊。

網(wǎng)友驚喜地說(shuō)很開(kāi)心看到王珞丹回來(lái)了，王珞丹其實(shí)先笑了，想問(wèn)“那我去哪兒了？”但新角色被認(rèn)知認(rèn)可的興奮很快將她淹沒(méi)，覺(jué)得尤珊珊出現(xiàn)的時(shí)機(jī)恰如其分。

首次“觸網(wǎng)”已經(jīng)是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)影視精品劇遍地開(kāi)花的繁盛時(shí)代，她也說(shuō)不準(zhǔn)是自己撞正了時(shí)代，還是機(jī)會(huì)來(lái)敲門(mén)，總之“你碰巧有了，我碰巧抓住了，碰巧我呈現(xiàn)得也還可以，一切都是碰巧?！?/p>

“不拍戲的那三年”是這場(chǎng)采訪中王珞丹的“口頭禪”，三年作品的空白期，即便當(dāng)事人不在意，它依舊客觀存在。不過(guò)尤珊珊的確讓她深刻感知到，這三年的生活洗掉了自己身上一些原有的東西，豐富成了現(xiàn)在的狀態(tài)，再出現(xiàn)時(shí)被觀眾慨嘆一句，“珊珊讓我覺(jué)得米萊長(zhǎng)大了?！?/p>

她好像長(zhǎng)大了，又沒(méi)完全長(zhǎng)大，她還是那個(gè)王珞丹，但是當(dāng)她每次亮相的時(shí)候，總能帶給你不同的感覺(jué)。

試圖追逐的那個(gè)尤珊珊

尤珊珊在《北轍南轅》里是標(biāo)準(zhǔn)的“北京大颯蜜”，看上去穿搭精致，行事果敢，交際高手又不乏局氣，鎮(zhèn)得住每一個(gè)場(chǎng)子；追溯過(guò)往又知道她曾在大學(xué)婚孕退學(xué)，當(dāng)婚姻家庭生活不如意時(shí)果斷抽離恢復(fù)單身，憑炒股當(dāng)上女老板，拉閨蜜們開(kāi)餐廳只為圖個(gè)朋友吃飯聚會(huì)方便……真可謂敢想敢做靠自己的典范。

這樣的人真的存在嗎？有些觀眾會(huì)搖頭不解，于是去問(wèn)王珞丹本人如何看待對(duì)尤珊珊的誤讀。

“沒(méi)有，你看到什么就是什么?！狈磻?yīng)時(shí)間不超過(guò)一秒，答得干脆利落，笑得爽朗大方，而后再去回憶她試圖追尋尤珊珊的過(guò)程。

“我當(dāng)時(shí)也問(wèn)了這樣的問(wèn)題，剛認(rèn)識(shí)一個(gè)人就會(huì)送她高檔洗衣機(jī)嗎？但這個(gè)角色形象是在編劇陳枰老師身邊有真實(shí)創(chuàng)作原型的。”

作為“過(guò)來(lái)人”的王珞丹替尤珊珊解釋了：以尤珊珊的性格，假如不送洗衣機(jī)，她會(huì)怎么做？重金尋物找錢(qián)包，這個(gè)重金也許就是幾萬(wàn)塊。但當(dāng)司夢(mèng)撿到錢(qián)包還給尤珊珊之后，尤珊珊了解到以司夢(mèng)的生活環(huán)境也并非缺錢(qián)之人，如果直接奉上賞金，對(duì)方或許是不舒服的，那么就把賞金置換成等價(jià)的實(shí)用物件，把這個(gè)人情給還了。

知世故而不世故的高情商行為，是她最想向尤珊珊學(xué)習(xí)的。

第一次見(jiàn)面，馮小剛導(dǎo)演說(shuō)她看起來(lái)就是特仗義的那種人，請(qǐng)她來(lái)演一個(gè)帶著一幫小妹妹開(kāi)餐廳的故事，所以她理解自己的外在條件和角色大線條的相符是馮小剛導(dǎo)演找到她出演這個(gè)角色的原因之一。

第二次見(jiàn)面，飯局上的王珞丹冷不丁地被導(dǎo)演提醒，“你剛才那個(gè)笑挺可愛(ài)的，也挺孩子氣的，你自己這一面挺好，但這個(gè)東西（孩子氣）絕對(duì)不能放進(jìn)角色里。”

小孩子暑假忽然被老師查作業(yè)的錯(cuò)覺(jué)，愣了，也明白了，自己并不真正擁有與尤珊珊同等的經(jīng)驗(yàn)和閱歷正是需要突破的地方，以她自己的話說(shuō)，“有差別，但不大，需要通過(guò)導(dǎo)演的幫助，我把自己的這個(gè)開(kāi)關(guān)給打開(kāi)。”

打開(kāi)的方式之一是尋找角色背后的邏輯，而尤珊珊的內(nèi)心邏輯則是“孤獨(dú)”。

表面上尤珊珊是觀眾眼中樂(lè)善好施的“散財(cái)童子”，金錢(qián)遠(yuǎn)不及人情重要，這背后正源于她的孤獨(dú)，這世上除了一個(gè)與她有血親卻并不常見(jiàn)的兒子之外便舉目無(wú)親，所以她要開(kāi)餐廳，她對(duì)每個(gè)人好，真的只希望有人能陪自己吃個(gè)飯聊會(huì)兒天。

這種孤獨(dú)是內(nèi)心的空虛嗎？不盡然。

尤珊珊自有被遇人不淑、結(jié)婚離婚的命運(yùn)裹挾至此的被動(dòng)，也有因遭遇而增加人生閱歷、因孤獨(dú)而有空獨(dú)立思考的束身自修。

“她三觀非常健全，已經(jīng)活得相對(duì)獨(dú)立，不需要在任何一段情感中用對(duì)方反應(yīng)的表現(xiàn)來(lái)奠定自己存在的價(jià)值，更不會(huì)讓對(duì)方改變自己，這是我所認(rèn)可的一種成熟女性模樣。”

也因此，她認(rèn)為尤珊珊是會(huì)一直“孤獨(dú)”下去的，因?yàn)檫@世上或許再無(wú)人能入其眼界，再無(wú)人能打動(dòng)她令她不顧一切。

“其實(shí)我也挺希望能遇到一個(gè)像這樣上來(lái)就送我東西的朋友，所以我們說(shuō)戲劇作品有的時(shí)候承載著一種造夢(mèng)的功能，讓你遇到從未想象過(guò)可以遇到的人和事情。如果有人因?yàn)榭戳诉@個(gè)劇說(shuō)想要一個(gè)尤珊珊那樣的閨蜜也挺好的，至少是呈現(xiàn)了一個(gè)被人期待的角色?！?/p>

“焦慮”與性別年齡無(wú)關(guān)，

只與工作有關(guān)

“在我等待的那么多年里，我并不知道會(huì)遇見(jiàn)她（尤珊珊），也并不知道我很喜歡的這位導(dǎo)演（馮小剛）會(huì)在我這個(gè)階段來(lái)讓我演這樣的角色，我覺(jué)得一切都是緣分。”

30+歲對(duì)很多女演員來(lái)說(shuō)都是一個(gè)瞻前顧后的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，王珞丹說(shuō)來(lái)倒頗有興奮的意思，問(wèn)她不怕“三十而立”的年齡焦慮嗎？

“她們?cè)趺?0歲才焦慮？我25歲就焦慮了?！?/p>

半是自嘲半是“過(guò)來(lái)人”的“言傳身教”，25歲的王珞丹貢獻(xiàn)了當(dāng)時(shí)國(guó)民青春劇《我的青春誰(shuí)做主》中錢(qián)小樣一角，按劇名來(lái)說(shuō)正當(dāng)青春時(shí)，她愁的當(dāng)然不是年齡也不是性別，畢竟人生在世誰(shuí)無(wú)愁？她愁的是如何才能不再重復(fù)25歲的自己。

不想從23歲的米萊活潑跳脫、咋咋呼呼到30多歲的米萊，只是苦于當(dāng)時(shí)的大眾對(duì)自己的認(rèn)知就是如此，也苦于20多歲的自己沒(méi)辦法用生活閱歷把自己“洗”成另一個(gè)人，只能被動(dòng)地暫且無(wú)限輪回。

當(dāng)你20多歲就想追逐30多歲的東西，但時(shí)光告訴你人生沒(méi)有加速器，你只能與分秒日月同速的時(shí)候，自然會(huì)是一個(gè)漫長(zhǎng)而焦慮的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程中必然還有其他很多角色在等著你，但你期待的那個(gè)尤珊珊只會(huì)站在某一段歲月的中點(diǎn)，當(dāng)你摸到這根“接力棒”，你的下一程角色才會(huì)開(kāi)始起跑。

“雖然我覺(jué)得可能還是再過(guò)五年或者七年，我的心境更能夠達(dá)到尤珊珊的狀態(tài)，包括婚姻、離異和孩子，現(xiàn)在我相信在這方面，我的把握還是略微弱了一點(diǎn)點(diǎn)。不過(guò)再過(guò)個(gè)那么多年導(dǎo)演可能又嫌我年紀(jì)太大了，不找我演了?！?/p>

自顧自地琢磨如何能再精進(jìn)一步，半晌又折回原點(diǎn)，無(wú)奈地笑了。

對(duì)于網(wǎng)劇時(shí)代是否會(huì)通過(guò)“彈幕交互”的方式來(lái)審查自己的角色發(fā)揮，王珞丹倒是展示了一定的職業(yè)自信，“我覺(jué)得我還是比較拎得清的，演完大概就知道是什么樣的，我對(duì)自己的要求肯定比網(wǎng)友對(duì)我的要求更高?！?/strong>

她可以為了一場(chǎng)餐廳出現(xiàn)營(yíng)業(yè)失誤并試圖挽救的戲，輾轉(zhuǎn)反側(cè)一宿去研究那段極具行動(dòng)指導(dǎo)意義的臺(tái)詞；后來(lái)她也曾為了一場(chǎng)醫(yī)院探病的戲而“勻”了一些臺(tái)詞，給現(xiàn)場(chǎng)她認(rèn)為應(yīng)該加入討論卻“無(wú)詞可說(shuō)”只能呆立當(dāng)場(chǎng)的藍(lán)盈瑩。

“人都會(huì)焦慮的時(shí)候，我慢慢發(fā)現(xiàn)我找到了自己焦慮的癥結(jié)，我不工作的時(shí)候就不會(huì)焦慮。（笑）”

打工人似乎在某些精神意識(shí)的問(wèn)題上達(dá)到了靈魂深處的契合與共鳴。

“我只要有工作就不自覺(jué)地認(rèn)真對(duì)待，躺在那兒也睡不著，滿腦子分析人物是這樣的，明天要拍的戲是那樣的。就好像昨天看完劇本，下午和老板聊完，晚上躺在床上就開(kāi)始滿腦子跑戲，再反應(yīng)過(guò)來(lái)，已經(jīng)凌晨三點(diǎn)了?！?/p>

“角色自由”不完全可能，

所以要選擇人生自由

那么決定是否工作的前提是什么？

“主要是看我個(gè)人意愿的喜歡或者不喜歡，完全的‘角色自由’肯定沒(méi)有，畢竟人在社會(huì)中生存，不太可能沒(méi)朋友，瀟灑如尤珊珊依然會(huì)被一些人際交往絆住，要講清明，我多多少少也會(huì)被這樣的聲音左右，但是不多，如果多了，那可能就離我想離開(kāi)這個(gè)圈子不遠(yuǎn)了?！?/p>

喜歡的角色首看價(jià)值觀，并非指價(jià)值觀存在問(wèn)題，很單純是個(gè)人喜好。七八年前有人找她拍生娃奶孩子的戲，她不會(huì)，要是喜歡，那也愿意深刻研究，偏偏她當(dāng)時(shí)對(duì)婚姻生活也沒(méi)興趣，只當(dāng)緣分沒(méi)到。

后來(lái)她想自己應(yīng)該是更對(duì)職場(chǎng)女性的遭遇有好奇心的，要是演記者，她定能把記者的每日經(jīng)歷采風(fēng)摸透，要是演律師，她必然會(huì)去翻卷宗背法條。很多時(shí)候劇本到她手上，縱然那些角色都是寫(xiě)得很好很好的，可是她偏不喜歡。

再后來(lái)她悟出一個(gè)道理，沒(méi)有哪個(gè)項(xiàng)目是完美的，那不如能有一些稍微具備時(shí)代性、能夠給人溫暖和警示的故事，至少角色有她存在的價(jià)值。

“我一直覺(jué)得演員好像是個(gè)挺沒(méi)用的職業(yè)，你看疫情時(shí)期有醫(yī)護(hù)人員沖在前面，洪澇災(zāi)害有戰(zhàn)士官兵遮風(fēng)擋雨，我們（演員）能干嗎呢？”

曾有一度她在猶豫，“娛樂(lè)大眾”這件事好像什么都不是，直到拍攝了《急診科醫(yī)生》，在協(xié)和醫(yī)院博士醫(yī)師的跟組指導(dǎo)下拍攝了專(zhuān)業(yè)急救戲，有一名觀眾真的因?yàn)榭戳诉@段戲而在她老公遇到同樣問(wèn)題時(shí)第一時(shí)間學(xué)以致用搶救了老公，知道這件事之后，她才思考，拍了那么多劇其實(shí)是傳遞了很多東西，只是你不知道在哪一刻也許就救了一個(gè)人的命。

如果喜歡的和有意義的角色都沒(méi)有呢？

“那不就是我三年不拍戲嗎？我覺(jué)得完全自由（笑），只要你能承受這一行為所帶來(lái)的結(jié)果就可以，不要怕人家總看不見(jiàn)你然后把你忘了。這也不是有些人說(shuō)的不得已而為之，這是我自己主動(dòng)的選擇。”

選擇人生自由對(duì)她來(lái)說(shuō)是一件很暢快的事情，既然工作的時(shí)候已經(jīng)夠焦慮了，那自由的時(shí)候就要盡情享受生活。

自認(rèn)把工作和生活分得很清，她形容自己的生活，更像尤珊珊在黑哥的鼓室和一群人玩音樂(lè)的狀態(tài)，雖然沒(méi)有沒(méi)有那么高級(jí)的音樂(lè)友人，但窩在家里玩玩手碟彈彈吉他的安靜面是屬于王珞丹的。

“我有一間小院，面朝大海，不工作的時(shí)候我就會(huì)帶上我的吉他、手碟、樂(lè)高、滑板，還有其它所有我喜歡玩的東西去那兒‘避世’，彈彈吉他看看海，享受自己最舒服的狀態(tài)，過(guò)我自己想要的生活?！?/p>