編者按：百年奮斗路，風(fēng)華正青春。為做好建黨百年宣傳報(bào)道，《廣電時(shí)評(píng)》立足廣電視聽(tīng)內(nèi)容布局，結(jié)合重點(diǎn)節(jié)目、紀(jì)錄片、劇目等，特推出“百年風(fēng)華”專欄。

本文聚焦《覺(jué)醒年代》《理想照耀中國(guó)》《光榮與夢(mèng)想》《中流擊水》《百煉成鋼》等熱播電視劇，看這些主題劇目如何在熒屏上架起當(dāng)下與百年黨史雙向?qū)υ挼臉蛄骸?/p>

作者：寧雅虹

2021年播出的建黨主題劇組成了一部特別的“連續(xù)劇”——

《覺(jué)醒年代》《大浪淘沙》《中流擊水》中，陳獨(dú)秀、李大釗等人相約在中國(guó)建立一個(gè)用馬克思主義學(xué)說(shuō)武裝起來(lái)的先進(jìn)政黨，去喚醒更多民眾之覺(jué)醒；

理論的傳播需要媒介，《理想照耀中國(guó)》第一集就對(duì)準(zhǔn)了在義烏分水塘村的一處柴房里忘情翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的陳望道，誤將墨水當(dāng)成紅糖的他道出“真理的味道是甜的”；

真理的傳播無(wú)遠(yuǎn)弗屆，《光榮與夢(mèng)想》中，“黃埔三杰”之首蔣先云率先宣布退出國(guó)民黨，保留共產(chǎn)黨黨籍，并積極參與革命斗爭(zhēng)；

《大決戰(zhàn)》在描繪解放戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程中，講述了許多前線戰(zhàn)士、普通百姓的故事，《我和我的新時(shí)代》則對(duì)準(zhǔn)了社區(qū)、村官、排爆兵等各行各業(yè)的“小人物”為社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)所付出的努力……

一群革命者與奮斗者的形象、一段波濤洶涌的歷史、一個(gè)民族各個(gè)時(shí)期的精神面貌，《覺(jué)醒年代》《理想照耀中國(guó)》《光榮與夢(mèng)想》《我們的新時(shí)代》《大決戰(zhàn)》等主題劇圍繞建黨百年，以不同敘事、不同演繹，共同完成對(duì)百年黨史的影像構(gòu)建。

不同視角看百年，打開(kāi)多元黨史

“試看將來(lái)的環(huán)球，必是赤旗的世界，中國(guó)只有走社會(huì)主義道路，他才能夠?qū)崿F(xiàn)中華民族之振興，而且我堅(jiān)信，一百年后的中國(guó)，他必會(huì)證明我今天的觀點(diǎn)，社會(huì)主義絕不會(huì)辜負(fù)中國(guó)！”

《覺(jué)醒年代》中李大釗一段鏗鏘有力的講演，恰與黨的百年誕辰遙相呼應(yīng)，讓歷史與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生強(qiáng)關(guān)聯(lián)性。

如《覺(jué)醒年代》一樣，聚焦不同時(shí)期的主題劇，在黨的歷史坐標(biāo)軸上，從切入角度就仔細(xì)做文章。

《光榮與夢(mèng)想》從楊開(kāi)慧故居的修繕現(xiàn)場(chǎng)出發(fā)，順著現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的楊開(kāi)慧的《偶感》等手稿以及楊開(kāi)慧送給毛澤東的一柄木梳，順著兩人的繾綣情意，敲開(kāi)了歷史的大門(mén)；

《大浪淘沙》則采用了歷史的與當(dāng)代雙視角，青年博主陳啟航的黨史Vlog與1919年五四運(yùn)動(dòng)到1945年黨的“七大”召開(kāi)雙線并進(jìn)；

全景呈現(xiàn)三大戰(zhàn)役的《大決戰(zhàn)》，在還原歷史人物的同時(shí)，還刻畫(huà)了一群如孔小膽一樣，面對(duì)炮火會(huì)害怕、但又敢為保衛(wèi)家園豁出命去的小人物，讓英雄形象落地的同時(shí)，也為豪邁的史詩(shī)添加細(xì)膩?zhàn)⒛_。

時(shí)間跨度大的主題劇，選擇使用單元?jiǎng)?、影視匯編等敘事方式，為主題“擴(kuò)容”。

幾十年如一日幫兒子保存黨的重要文件的張人亞之父、長(zhǎng)征路上為戰(zhàn)士們?nèi)计鸹鸸舛涂丈砩纤忻扌醯拇妒掳喟嚅L(zhǎng)老錢(qián)、從城市回到農(nóng)村帶領(lǐng)全村脫貧的女大學(xué)生雷金玉……《理想照耀中國(guó)》選取的是不同時(shí)期的40位代表人物，以人物小傳的形式，在40個(gè)單元中鋪展百年圖景。

同樣選用單元?jiǎng)⌒问降摹栋贌挸射摗?，在百年黨史的坐標(biāo)軸上，用《國(guó)際歌》《萬(wàn)里長(zhǎng)征》《黃河在咆哮》等8首經(jīng)典歌曲“詠志”，串聯(lián)起中國(guó)從建黨初期到社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)新時(shí)期的大事件。

《百煉成鋼》中《國(guó)際歌》的戲劇情境片段。

《精神的力量》則創(chuàng)新以影視作品匯編搭建內(nèi)容主體，同時(shí)又結(jié)合了人物講述、專家解讀、現(xiàn)場(chǎng)尋訪、青年宣講等敘事手段，立體闡述中國(guó)共產(chǎn)黨人的“精神譜系”。

從尋路、到探路、再到鋪路，建黨主題劇對(duì)準(zhǔn)不同階段的黨史，利用多元表現(xiàn)形式，為當(dāng)下的觀眾展現(xiàn)，黨從何來(lái)，走過(guò)何路，又要與人民走向何方。

以青春語(yǔ)態(tài)引發(fā)現(xiàn)象級(jí)傳播

在這些主題劇中，青春之人物與青春之語(yǔ)態(tài)不斷激蕩。

《覺(jué)醒年代》中陳延年、陳喬年踏上去法國(guó)勤工儉學(xué)郵輪的畫(huà)面，與就義前走向刑場(chǎng)的場(chǎng)景交織在一起的蒙太奇鏡頭反復(fù)刷屏，彼時(shí)年輕人那份“捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸”讓當(dāng)下的觀眾感受到彼時(shí)青年炙熱的愛(ài)國(guó)情懷。

同樣凸顯青春視角的《理想照耀中國(guó)》，通過(guò)《秀才遇到兵》《紐扣》《磊磊的勛章》等單元，讓觀眾對(duì)祖國(guó)文化、經(jīng)濟(jì)、體育等各個(gè)方面都有了更清晰的了解，幾乎每集都有新的話題引發(fā)網(wǎng)友熱議。

《理想照耀中國(guó)》幕后紀(jì)實(shí)《理想的征途》中，借由總導(dǎo)演傅東育表達(dá)了這樣的創(chuàng)制理念：“與其說(shuō)這是一場(chǎng)拍攝，更不如說(shuō)這是一次歷史的重溫與信念的跋涉，在演繹他們的過(guò)程中成為他們，在成為他們的過(guò)程中將永不過(guò)時(shí)的理想傳達(dá)給今天的觀眾?！?/p>

可見(jiàn)，建黨主題劇與年輕人產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴、達(dá)成現(xiàn)象級(jí)傳播，不止于對(duì)歷史人物青春昂揚(yáng)狀態(tài)與事跡進(jìn)行表達(dá)，還注重將真實(shí)史實(shí)與人情味相互凝結(jié)。

這一點(diǎn)在《大決戰(zhàn)》中亦有十分明顯的體現(xiàn)。炮兵部司令朱瑞一直沖在抗戰(zhàn)一線，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，更是在軍內(nèi)火炮裝備不足的情況下，帶領(lǐng)士兵在山頭、河里收集武器，哪怕只有幾門(mén)炮。

朱瑞因觸雷犧牲后，錦州總攻時(shí)，韓先楚指揮開(kāi)炮前高喊下令：“全體都有——向朱瑞同志，致敬——”

滿屏“致敬朱瑞將軍”的彈幕，是屬于年輕一代被點(diǎn)燃的精氣神和家國(guó)情懷。

而時(shí)代的精氣神在《我們的新時(shí)代》里，是年輕黨員白菁在社區(qū)中為調(diào)節(jié)業(yè)主問(wèn)題忙前忙后、是排爆手劉夕石在邊境體味拆彈職責(zé)、是藍(lán)鯨救援隊(duì)完成一個(gè)又一個(gè)的救援任務(wù)……不同地區(qū)的青年共產(chǎn)黨員在不同崗位上，用堅(jiān)守和奉獻(xiàn)豐盈著共產(chǎn)黨員的精神面貌。

同時(shí)，建黨主題劇還利用大量隱喻鏡頭增強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)性。如《中流擊水》中毛澤東在弄丟鞋子后多次試鞋子的橋段，與劇中“實(shí)踐論”與“方法論”的爭(zhēng)論相對(duì)應(yīng)，而毛澤東的那句“不管是中國(guó)的，還是外國(guó)的，只有鞋子穿在自己腳上，才知道合不合腳”的論斷也成了點(diǎn)睛之筆。

《覺(jué)醒年代》中小到麥克風(fēng)上的螞蟻，大到街邊的駱駝都有所指；《理想照耀中國(guó)》的隱喻鏡頭更是布于不同單元……邊觀劇，邊討論“解題”也成為許多觀眾的追劇狀態(tài)。

在《覺(jué)醒年代》刷屏之時(shí)，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、長(zhǎng)江學(xué)者特聘教授李道新曾評(píng)價(jià)：“《覺(jué)醒年代》在視聽(tīng)層面創(chuàng)造出的藝術(shù)感召力，與劇集引發(fā)的觀眾贊嘆，一起形成了當(dāng)下中國(guó)文化景觀中的‘覺(jué)醒’現(xiàn)象?！逼鋵?shí)不光是《覺(jué)醒年代》，接力播出的《理想照耀中國(guó)》《光榮與夢(mèng)想》《大浪淘沙》《中流擊水》《百煉成鋼》《精神的力量》《我們的新時(shí)代》《大決戰(zhàn)》等，正在與劇集引發(fā)的贊嘆，一同助力建黨主題劇成為“新主流”。

編輯 | 饒文淵 朱曉樂(lè)