行至第五季，《明日創(chuàng)作計劃》形式和風(fēng)格的創(chuàng)新是具體手法，對年輕人音樂審美和精神面貌的持續(xù)追蹤才是主線。

作者｜黃澤正

當(dāng)冬不拉指彈、朝鮮語說唱和藏語吉他彈唱出現(xiàn)在同一舞臺時，《明日創(chuàng)作計劃》想要呈現(xiàn)的年輕人面貌正徐徐展開。

這是一群來自全國各地的原生態(tài)音樂人——他們的獨特之處在于「野生野長」。明日系列行至第5年，經(jīng)歷過對民謠等音樂類別的探索，《明日創(chuàng)作計劃》試圖挖掘、尋找具有本土原生力、表達(dá)力和創(chuàng)造力的音樂青年，展現(xiàn)年輕人豐富的音樂語言和成長面貌。

在濃重本土特色的畫風(fēng)下，具有鮮明地域特色的音樂青年被集結(jié)，在“明日夏?！钡恼w概念下，同學(xué)們按東西南北四個地域被劃分成四個班級，不同地域文化下各具特色的音樂風(fēng)格也隨之呈現(xiàn)。

新潮精致的東部少年，來自哈薩克族、朝鮮族等帶有濃厚民族特色的西部少年，律動感十足的南部少年，以及率性豪爽的北部少年，在明日夏校的舞臺上用音樂語言，展現(xiàn)著當(dāng)代青年人的音樂追求、精神面貌。

在音樂類綜藝“同質(zhì)化”嚴(yán)重，現(xiàn)象級節(jié)目后繼乏力的市場背景下，《明日創(chuàng)作計劃》似乎在給觀眾及行業(yè)帶來更多驚喜和期待。

從橫向來看，明日系列行至第五季，需要在激烈的同類型競爭中，打造一檔風(fēng)格獨特的音綜節(jié)目，滿足已對同類節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞的受眾。因此，在觀察到當(dāng)下年輕人旺盛且蓬勃的表達(dá)力和創(chuàng)作力后，節(jié)目調(diào)轉(zhuǎn)方向，改變了原本聚焦于“民謠”這種單一音樂類型的既定計劃，以“創(chuàng)作”為核心推出《明日創(chuàng)作計劃》。

從縱向角度，明日IP的自我革新一直在進(jìn)行。從最初體育賽事邏輯到選拔solo女歌手、培養(yǎng)組建男子樂團(tuán)，到現(xiàn)在以創(chuàng)作為核心，強(qiáng)調(diào)野生野長，描繪本土青年文化音樂圖鑒。明日系列一直在觀察和追蹤年輕一代的音樂喜好和精神面貌，同時為音樂行業(yè)輸送新鮮血液。

01｜「常量」與「變量」

《明日創(chuàng)作計劃》的常量，是對年輕人風(fēng)尚、審美和狀態(tài)的持續(xù)追蹤，變量則是在對音樂市場、用戶需求的深度洞察下，順勢而為的革新。

海選時highlight考核的機(jī)制，正是一次新鮮而有意義的嘗試。明日夏校的同學(xué)們被要求在30秒的時間內(nèi)，用自己歌曲中最吸引人的片段打動風(fēng)云教師團(tuán)，以此獲得在觀眾考場表演完整歌曲的機(jī)會?？此茋?yán)苛的考核機(jī)制，是對當(dāng)下音樂市場環(huán)境的映射。在聽到賽制的瞬間，馬頔就說，“這是模仿短視頻的一種模式吧？”

在現(xiàn)如今聽歌基本靠“刷”的背景下，一個不爭的事實是，當(dāng)一首歌曲的highlight部分不夠“抓人”或難以被用作二創(chuàng)，歌曲便很難脫穎而出。鄧紫棋在節(jié)目中這樣表示，“歌手甚至只有三秒的時間，抓不住聽眾就會被劃走?！?/span>

在真實且殘酷的highlight考核機(jī)制下，“原生態(tài)”的少年們“用力”展示著具有個人特色的、更多元的音樂風(fēng)格。

哈薩克族音樂青年阿依巴爾·都曼是冬不拉第三流派第三代傳承人，他的音樂帶有濃重的民族文化屬性。通過將民族樂器冬不拉以及民族語言運用在歌曲創(chuàng)作中，短暫的30秒演奏就為他贏得了風(fēng)云教師團(tuán)的青睞。五條人評價他，“演奏的時候有一點小瑕疵，但體現(xiàn)了音樂的獨特性和個人生活經(jīng)驗的獨特性?！?/span>

面對老師們的贊美，這個還帶著牙套的哈薩克族音樂青年顯得有些羞澀，他坦言：“我是一個樂手，唱功不好，所以希望能跟鄧紫棋老師學(xué)習(xí)唱歌。”

來自貴州六盤水的蔣先貴，將家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情融入歌曲創(chuàng)作之中，形成了別具特色的音樂風(fēng)格。在highlight階段，他懷抱吉他，用帶有磁性的嗓音唱著，“ 你去找宇宙飛船，我去引開保安 ?！北晃鍡l人稱為“縣城科幻”歌手。

節(jié)目現(xiàn)場，蔣先貴演奏的原創(chuàng)歌曲《飛向月球》，在音樂性方面反流行樂套路，拋棄了耳熟能詳?shù)娜f能和弦，卻意外贏得導(dǎo)師們高度評價。五條人說，“在海選階段，還是更看重歌曲的故事性，個人經(jīng)歷形成的故事是無法復(fù)制的，因為有獨特性的東西在?！?/span>

在變量之下，節(jié)目尋找和培育流行音樂表達(dá)者的內(nèi)核不變。對于新一代觀眾而言，吸引他們的不一定是相近的審美、愛好，更是一種能夠引發(fā)共情的狀態(tài)——自由表達(dá)、蓬勃生長。

02｜本土青年文化音樂圖鑒

在同學(xué)選擇層面，騰訊在線視頻節(jié)目內(nèi)容制作部羊不辣德工作室負(fù)責(zé)人、《明日創(chuàng)作計劃》制片人王鑫璇表示，《明日創(chuàng)作計劃》強(qiáng)調(diào)先找人再做節(jié)目。而對于將重點放在“素”和“野生”的年輕人音樂綜藝來說，則要求節(jié)目對“人”的呈現(xiàn)更加突出。

少年的野性和勇敢，在《明日創(chuàng)作計劃》中被充分展現(xiàn)出來。

19歲的說唱歌手鹿子野，在舞臺上表現(xiàn)出了一種特殊的“野生”張力。在他進(jìn)行自我介紹之前，幾乎沒有人知道這個留著狼尾發(fā)型、陽光的大男孩來自于南昌航空大學(xué)，所學(xué)專業(yè)是飛行器制造。他在歌詞中唱道，“音樂是最重要的，出人頭地到底行不行?！痹谖鍡l人問他，“你現(xiàn)在還很年輕，想松弛多久”的時候，他更表達(dá)了“想出人頭地”的愿望。

在蔣先貴的敘述中，自己有時會去六盤水老年舞廳“轉(zhuǎn)悠”，并不會被創(chuàng)作枯竭所困擾?！昂伪匾屪约弘y受?！北M管在聽到鹿子野“出人頭地”的想法后，蔣先貴會高呼這個想法“很野，很有意思?！钡诿鎸︾R頭時，“我不是什么藝人，也不靠這個（創(chuàng)作）吃飯?！笔Y先貴說道。

這群為自由創(chuàng)作、自我表達(dá)聚集在一起的“素野生”年輕人，所展露的蓬勃生機(jī)和野生面貌，在傳統(tǒng)音樂綜藝模式下并不多見。

在音樂綜藝中，小眾音樂曲高和寡，大眾音樂缺乏新意的兩極分化始終存在。普通觀眾音樂鑒賞能力有限，對存在專業(yè)門檻的音樂知識知之甚少，而《明日創(chuàng)作計劃》中音樂青年追求自由創(chuàng)作、自我表達(dá)的原創(chuàng)風(fēng)格，也有可能會使音樂觸達(dá)觀眾的難度上升。

因此，《明日創(chuàng)作計劃》在節(jié)目中穿插野生音樂知識科普環(huán)節(jié)，通過詳細(xì)拆解、具體分析典型音樂案例，讓小眾音樂不再小眾，同時科普流行音樂的不同創(chuàng)作模式，加深觀眾對本土音樂文化的理解，從而構(gòu)建行業(yè)和社會對本土青年文化音樂的認(rèn)知。

如最早一批通過highlight考核的學(xué)員GG龍蝦，夸張的音樂風(fēng)格讓人有些不明所以。因此，在野生音樂知識科普中，GG龍蝦的表演被進(jìn)一步拆分，hyperpop的概念通過科普傳遞給了觀眾。

在明日夏校鼓勵野生野長、自由創(chuàng)作的氛圍中，通過創(chuàng)作看當(dāng)下年輕人自我表達(dá)，看重原創(chuàng)力、創(chuàng)作力，以及探索不同地域各具特色的音樂風(fēng)貌的追求被貫徹始終。

盡管教師們對音樂表達(dá)具有近乎苛刻的執(zhí)著，但有趣的是，他們同時很注重留給學(xué)員展現(xiàn)自我、表達(dá)自我的空間。因為緊張，朝鮮族說唱歌手7Z前半段的表演有些沒跟上節(jié)奏，但明日榮譽教授樸樹卻更關(guān)注他的純粹，“海選階段不要在意他的失誤，關(guān)鍵還是在他純真的狀態(tài)?！?/span>

實際上，明日夏校包容與開放的培育氛圍，為年輕人提供了專注成長、交流碰撞的空間。來自東南西北的音樂青年在節(jié)目中野生野長，自由表達(dá)，為市場呈現(xiàn)了一份生動的本土青年文化音樂圖鑒。

03｜挖掘原創(chuàng)音樂源頭活水

在市場環(huán)境方面，進(jìn)入綜藝暑期檔，各式各樣的音樂類綜藝扎堆出現(xiàn)。如說唱綜藝《少年說唱企劃》，樂隊綜藝《草莓星球來的人》，再到老牌音樂綜藝《中國好聲音2021》?？此瓢倩R放的市場氛圍背后，是從選手面貌到導(dǎo)師陣容到節(jié)目模式的機(jī)械重復(fù)，帶給觀眾的新鮮感也在下降。

而在對年輕人音樂審美和精神面貌的長期觀察中，明日系列仍在通過革新帶給行業(yè)和觀眾驚喜。一定程度上，明日系列的轉(zhuǎn)向是平臺和制作方對節(jié)目的一次重新思考。本次《明日創(chuàng)作計劃》的最大革新在于，跳出傳統(tǒng)音樂綜藝關(guān)注歌曲舞臺表現(xiàn)、注重選手歌唱技巧的節(jié)目邏輯，更加專注于音樂創(chuàng)作本身，挖掘創(chuàng)作背后的故事。

在內(nèi)容層面，尋找和培育流行音樂表達(dá)者的內(nèi)核并沒有改變，同時，這次革新強(qiáng)調(diào)的選手自由創(chuàng)作、自我表達(dá)保證了節(jié)目的品質(zhì)。

當(dāng)藏族小伙晉美穿著藏裝，拿著吉他進(jìn)入表演區(qū)，他所代表的那種自然和原生，也給觀眾帶來了驚喜。在藏語里，晉美是“無所畏懼”的意思，當(dāng)他用藏語配合吉他演唱，并在歌曲中加入口哨元素，除了鮮明的地域特色，也在最大程度上接近年輕人真實的精神狀態(tài)和審美趣味。

面對鏡頭，素人晉美還有些無所適從，但在談到音樂創(chuàng)作時，他表示，“音樂是精神世界，只要有空余的時間我就拼命的玩?！北敬窝莩母枨度松罚菚x美在高中時期創(chuàng)作的，盡管歌詞略顯稚嫩，但他認(rèn)為“那就是我人生某個階段最真實的想法”，而原創(chuàng)音樂最應(yīng)該表達(dá)給聽眾的，正是這份真誠。

騰訊在線視頻節(jié)目內(nèi)容制作部天相工作室群高級總監(jiān)、《明日創(chuàng)作計劃》監(jiān)制邱越表示，“野生野長并非指代這批年輕人的性格特征，更多的是指從他們身上看到了對音樂、對創(chuàng)作，以及對生活的態(tài)度表達(dá)。”

作為為音樂市場輸送新鮮血液的原創(chuàng)音樂綜藝，行至第五季的《明日創(chuàng)作計劃》，在保持IP內(nèi)核不變的前提下，仍在尋找挖掘新一代的本土音樂創(chuàng)作青年。

談到這次“先破后立”的創(chuàng)新，王鑫璇表示，“我們希望節(jié)目能夠在立足音樂，尋找好的音樂及音樂創(chuàng)作人的同時，做到立足本土，呈現(xiàn)出不同地域本土文化下最真實的生命力。”

站在行業(yè)全局的角度來看，《明日創(chuàng)作計劃》聚焦音樂創(chuàng)作的節(jié)目定位，符合當(dāng)前觀眾和市場的需求。實際上，明日系列一直在發(fā)現(xiàn)并展示年輕人的音樂審美和音樂才能，《明日創(chuàng)作計劃》也將繼續(xù)為市場尋找、培養(yǎng)、輸送新一代音樂表達(dá)者。節(jié)目的革新來源于對年輕人旺盛表達(dá)力、創(chuàng)作力以及整體市場環(huán)境的洞察，所呈現(xiàn)的結(jié)果也將持續(xù)為行業(yè)帶來驚喜。