文 | 十點(diǎn)電影原創(chuàng)

徐崢，優(yōu)秀的導(dǎo)演、編劇及演員。

數(shù)年如一日輸出佳作，今年也不例外。

他不僅會(huì)攜新片準(zhǔn)時(shí)就位，還會(huì)與國(guó)師張藝謀完成一次“影片內(nèi)外的聯(lián)動(dòng)”。

聰明的你一定猜到，十點(diǎn)君說(shuō)的正是——

萬(wàn)眾矚目的"國(guó)慶三部曲"第三部，值得翹首以待的十月華彩。

只看片名，一種傳承精神已嵌入其中。

三部曲，從“祖國(guó)”到“家鄉(xiāng)”，再到“父輩”，觸達(dá)每個(gè)觀眾個(gè)體的情感也越來(lái)越近。

有點(diǎn)好奇。

徐崢這一次執(zhí)導(dǎo)兼主演的新篇章《鴨先知》將講述怎樣一個(gè)故事？

他最擅長(zhǎng)的創(chuàng)作類型，最先映入眼簾。

縱觀前作，徐崢導(dǎo)演的影片風(fēng)格獨(dú)特。

詼諧幽默是骨子里的氣韻，如行云流水一般，水到渠成。

拍《我和我的祖國(guó)》之《奪冠》時(shí)，他從冬冬的視角展開(kāi)故事情節(jié)。

兩條線。

一支寫小世界里的英雄主義寄托浪漫情懷；

一支寫舉國(guó)矚目的女排奪冠時(shí)刻映襯大時(shí)代溫情。

層次分明，寓莊于諧，十分出彩。

拍《我和我的家鄉(xiāng)》之《最后一課》時(shí)，以范老師病情惡化、新舊記憶交織引出今非昔比的家鄉(xiāng)變革。

不同時(shí)空的畫(huà)面轉(zhuǎn)接，仰賴于恰如其分的場(chǎng)面調(diào)度；

敘事張弛有道，有效推動(dòng)劇情，動(dòng)人心弦。

故事笑中有淚，但淚點(diǎn)到即止。

讓觀眾記憶猶新的，永遠(yuǎn)是那份揮之不去的感動(dòng)。

這一次，《鴨先知》又集結(jié)了許多熟悉的演員，共同延續(xù)徐崢擅長(zhǎng)的喜劇風(fēng)格——

小戲骨韓昊霖，飾演的角色還叫“冬冬”。

早在拍攝《我和我的祖國(guó)》之《奪冠》時(shí)，他的哭戲橋段就曾看哭徐崢。

次年《我和我的家鄉(xiāng)》之《最后一課》，韓昊霖又以出色的演繹收割觀眾一波淚點(diǎn)。

后生可畏，這回導(dǎo)演將與其呈現(xiàn)出一段可愛(ài)的父子關(guān)系。

兩人互動(dòng)妙趣橫生，父親趙平洋寓教于樂(lè)，告訴兒子冬冬要勇于去做第一只“敢于下水的鴨子”。

不是口頭教育，而是落實(shí)在行動(dòng)上，以身作則。

冬冬在一次次耳濡目染之后，寫下了作文《我的爸爸》，從孩子的視角去感悟父輩的傳承。

一家三口有了這爺倆兒，還缺個(gè)女主人。

宋佳一出場(chǎng)就兇巴巴，嚇得這當(dāng)?shù)囊稽c(diǎn)沒(méi)脾氣。

看見(jiàn)這一幕。

你還能把她與《我和我的祖國(guó)》之《護(hù)航》中英姿颯颯的女飛行員聯(lián)系在一起嗎？

必須要說(shuō)，名副其實(shí)的劇拋臉讓人服氣。

歐豪這次飾演藥廠職工小馬，

不同于《我和我的祖國(guó)》中梁昌壽的耿直質(zhì)樸，

小馬說(shuō)話辦事，都帶著一股機(jī)靈勁兒。

出人意料的角色轉(zhuǎn)型，也是一大看點(diǎn)。

另外，各位再上眼瞧瞧，冬冬旁邊的老師是誰(shuí)？

著裝保守，簡(jiǎn)單樸素，居然是……

陶虹！

夫妻合作，變身家長(zhǎng)和老師。

這出好戲，可有得瞧了。

老面孔集結(jié)，協(xié)力打造煥然一新的故事效果。

但別著急，驚喜并不止于此。

導(dǎo)演張藝謀鼎力加盟，這回的身份卻是演員。

了解國(guó)師的觀眾都知道，他參演過(guò)的電影屈指可數(shù)——

《老井》《古今大戰(zhàn)秦俑情》《有話好好說(shuō)》。

時(shí)隔24年，國(guó)師第四次重回大銀幕，機(jī)會(huì)難得。

九字臺(tái)詞一出，讓戲內(nèi)戲外身份形成觀照，雙關(guān)意味十足。

張藝謀導(dǎo)演，在中國(guó)電影發(fā)展史上的地位不言而喻。

他執(zhí)導(dǎo)的影片，從《英雄》《金陵十三釵》到《影》，部部口碑載道，堪稱教科書(shū)級(jí)別的經(jīng)典作品。

今年初上映的《懸崖之上》收獲近12億票房的成績(jī)，讓觀眾再一次感嘆導(dǎo)演在電影領(lǐng)域的造詣。

1987年，張藝謀首次主演電影《老井》，一舉獲得金雞、百花、東京國(guó)際電影節(jié)三大影帝。

時(shí)間溯洄1984年，彼時(shí)擔(dān)當(dāng)攝影師的他，充分調(diào)動(dòng)鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)出了電影《黃土地》中的渾厚和壯美，躋身一線行列。

每一次突破，都讓人拍案叫絕。

2008年，張藝謀更成功執(zhí)導(dǎo)北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，讓全世界聚焦中國(guó)的傳統(tǒng)文化和古典美學(xué)，成為全國(guó)人民心中當(dāng)之無(wú)愧的“國(guó)師”。

對(duì)人物的理解，以及對(duì)藝術(shù)的敬畏，讓張藝謀在中國(guó)電影發(fā)展道路上越走越遠(yuǎn)，成為“第五代導(dǎo)演”中極具影響力的代表，地位舉足輕重。

他力圖從不同類型的作品中找到新的敘事角度，以敏銳思考去探尋新的藝術(shù)可能。

而這一次，他在《鴨先知》中重回演員身份，更昭示著中國(guó)老一輩電影人不改初心，在傳承電影文化的進(jìn)程中砥礪前行。

敬業(yè)與務(wù)實(shí)，無(wú)疑是張藝謀導(dǎo)演身上的一個(gè)標(biāo)簽。

與徐崢導(dǎo)演合作，他總是在每次拍完后第一時(shí)間坐到監(jiān)視器前觀看效果，如不滿意主動(dòng)提出重拍，始終做到精益求精。

一場(chǎng)下樓梯的戲，反復(fù)拍攝二十幾遍也不膩煩。

用徐崢導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)，他真正做到了把自己熱愛(ài)的工作當(dāng)成一種信仰。

兩位導(dǎo)演這次合作的《鴨先知》，講述了一個(gè)關(guān)于“中國(guó)大陸第一支電視廣告誕生”的故事。

影片中，電視廣告以影音作為載體，傳遞信息；

影片外，導(dǎo)演與演員以影音作為媒介，輸出優(yōu)質(zhì)作品。

兩種形式之間的連結(jié)，不可說(shuō)不巧。

再加上，徐崢與張藝謀在電影中首次同框。

這種世紀(jì)性場(chǎng)面，必然將觀眾期待值拉滿。

主創(chuàng)陣容精良，咱再一起看看故事內(nèi)容。

何為“鴨先知”？

借用徐崢飾演的趙平洋在影片中說(shuō)的一句話：

“春江水暖鴨先知，我們要做就做第一只敢于下水的鴨子?！?/p>

所以這“鴨先知”形容的，是一種在新思潮中敢為人先的精神。

趙平洋是藥廠銷售科廠長(zhǎng)，廠里酒品滯銷與他脫不了干系。

為了打開(kāi)銷路，他在摸索中尋求解決辦法，意外發(fā)現(xiàn)“電視廣告”這種尚未問(wèn)世的推銷形式。

“以前沒(méi)有，以后也沒(méi)有嗎？”

帶著這種疑問(wèn)，趙平洋在打通關(guān)節(jié)、尋求突破的過(guò)程中越挫越勇，正如這段經(jīng)歷真正的故事原型——

參桂養(yǎng)榮酒廣告的誕生。

據(jù)原上海廣告科電視臺(tái)負(fù)責(zé)人汪志誠(chéng)回憶，在正式播出廣告前電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)還曾告誡他，“你們這樣搞要犯大錯(cuò)誤的”。

結(jié)果廣告一經(jīng)播出，反響空前，酒品全部脫銷。

連《解放日?qǐng)?bào)》的總編輯都說(shuō)，今天應(yīng)該為上海電視臺(tái)發(fā)一枚金牌，因?yàn)檫@項(xiàng)舉措突破了“國(guó)內(nèi)電視不播廣告”這條不成文的禁令。

金牌雖沒(méi)等來(lái)，卻在42年后等來(lái)了徐崢導(dǎo)演以電影形式重現(xiàn)這段故事，真實(shí)還原第一支電視廣告拍攝的心路歷程。

作為土生土長(zhǎng)的上海人，對(duì)徐崢來(lái)說(shuō)，關(guān)于弄堂的記憶是刻在骨子里的。

半公共、半私密的空間開(kāi)放且封閉，充斥著上海濃厚的地域風(fēng)格，衍生出當(dāng)?shù)鼐用駨?qiáng)烈的歸屬感和認(rèn)同感。

龐大的社區(qū)結(jié)構(gòu)，呼喚著鄰里之間的深切情誼。

這一點(diǎn)，在徐崢拍攝《我和我的祖國(guó)》之《奪冠》時(shí)就已有跡可循。

老石庫(kù)門建筑，保留了上海傳統(tǒng)民居的特色。

身居鬧市，既可自成一統(tǒng)，也能瞬間融入巷弄生態(tài)。

相較于林立的高樓閣宇，這里的生活氣息更濃郁，人們?nèi)粘５臓顟B(tài)更恣意快活。

蜂窩煤爐、腳踏縫紉機(jī)、老式茶缸暖壺收音盒……

徐崢從每一個(gè)細(xì)節(jié)著手，描摹慢生活的痕跡。

但這一次拍攝《鴨先知》，除了繼續(xù)保留舊時(shí)上海的韻味，徐崢還在電影的畫(huà)面維度運(yùn)用了不少巧思——

從色調(diào)來(lái)看，

影片以高飽和度暖色調(diào)，營(yíng)造與1978年相稱的復(fù)古質(zhì)感；

從轉(zhuǎn)場(chǎng)方式來(lái)看，

運(yùn)用圖形畫(huà)幅轉(zhuǎn)場(chǎng)，發(fā)酵故事的年代感和趣味性；

?

從構(gòu)圖來(lái)看，

建筑形態(tài)規(guī)整，人物排布對(duì)稱，畫(huà)面內(nèi)容保持穩(wěn)定與和諧；

在某種程度上來(lái)講，這種自軸心向兩側(cè)鋪陳開(kāi)來(lái)的設(shè)計(jì)，可以制造緊張感和喜劇效果。

故事內(nèi)容是記錄與懷舊，但目的卻是弘揚(yáng)與承繼。

參桂養(yǎng)榮酒廣告的面世，在中國(guó)廣告史、中國(guó)電視史上都具有開(kāi)創(chuàng)先河的意義，讓電視廣告這一形式成為了社會(huì)主義發(fā)展創(chuàng)新的重要標(biāo)志。

徐崢導(dǎo)演在一段陳舊的記憶中注入了許多新的思考，為它賦予蓬勃的生命力。

一如我們生活的這個(gè)時(shí)代，仍然需要一群率先走上未知前路的勇者，主動(dòng)尋找發(fā)展契機(jī)。

回看改革開(kāi)放初期，創(chuàng)新意識(shí)剛剛萌芽。

一批思想先進(jìn)的同志敢于躋身新浪潮，成為促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的領(lǐng)頭羊。

他們?cè)谛鲁绷?、新趨?shì)面前嗅覺(jué)敏銳。

其意義不止在于，令國(guó)內(nèi)社會(huì)對(duì)商品流通的認(rèn)知產(chǎn)生長(zhǎng)足進(jìn)步，更在世界范圍內(nèi)也引起強(qiáng)烈的回響。

美聯(lián)社、路透社等國(guó)外媒體曾爭(zhēng)相報(bào)道：“上海電視播放廣告是中國(guó)開(kāi)放的信號(hào)?！?/p>

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時(shí)至今日。

我們?nèi)院粲醺嗟摹傍喯戎臂x躍現(xiàn)身。

他們是社會(huì)打開(kāi)新出口的敲門磚，也是國(guó)家繁榮昌盛的試金石。

而影片中提及的每一位父輩，都曾以一腔熱忱化作后世的指路明燈。

在深刻中，書(shū)寫雋永。

在傳承中，得以長(zhǎng)存。

戳在看，為每一次敢為人先