文 | 十點電影原創(chuàng)

徐崢，優(yōu)秀的導演、編劇及演員。

數(shù)年如一日輸出佳作，今年也不例外。

他不僅會攜新片準時就位，還會與國師張藝謀完成一次“影片內(nèi)外的聯(lián)動”。

聰明的你一定猜到，十點君說的正是——

萬眾矚目的"國慶三部曲"第三部，值得翹首以待的十月華彩。

只看片名，一種傳承精神已嵌入其中。

三部曲，從“祖國”到“家鄉(xiāng)”，再到“父輩”，觸達每個觀眾個體的情感也越來越近。

有點好奇。

徐崢這一次執(zhí)導兼主演的新篇章《鴨先知》將講述怎樣一個故事？

他最擅長的創(chuàng)作類型，最先映入眼簾。

縱觀前作，徐崢導演的影片風格獨特。

詼諧幽默是骨子里的氣韻，如行云流水一般，水到渠成。

拍《我和我的祖國》之《奪冠》時，他從冬冬的視角展開故事情節(jié)。

兩條線。

一支寫小世界里的英雄主義寄托浪漫情懷；

一支寫舉國矚目的女排奪冠時刻映襯大時代溫情。

層次分明，寓莊于諧，十分出彩。

拍《我和我的家鄉(xiāng)》之《最后一課》時，以范老師病情惡化、新舊記憶交織引出今非昔比的家鄉(xiāng)變革。

不同時空的畫面轉(zhuǎn)接，仰賴于恰如其分的場面調(diào)度；

敘事張弛有道，有效推動劇情，動人心弦。

故事笑中有淚，但淚點到即止。

讓觀眾記憶猶新的，永遠是那份揮之不去的感動。

這一次，《鴨先知》又集結(jié)了許多熟悉的演員，共同延續(xù)徐崢擅長的喜劇風格——

小戲骨韓昊霖，飾演的角色還叫“冬冬”。

早在拍攝《我和我的祖國》之《奪冠》時，他的哭戲橋段就曾看哭徐崢。

次年《我和我的家鄉(xiāng)》之《最后一課》，韓昊霖又以出色的演繹收割觀眾一波淚點。

后生可畏，這回導演將與其呈現(xiàn)出一段可愛的父子關系。

兩人互動妙趣橫生，父親趙平洋寓教于樂，告訴兒子冬冬要勇于去做第一只“敢于下水的鴨子”。

不是口頭教育，而是落實在行動上，以身作則。

冬冬在一次次耳濡目染之后，寫下了作文《我的爸爸》，從孩子的視角去感悟父輩的傳承。

一家三口有了這爺倆兒，還缺個女主人。

宋佳一出場就兇巴巴，嚇得這當?shù)囊稽c沒脾氣。

看見這一幕。

你還能把她與《我和我的祖國》之《護航》中英姿颯颯的女飛行員聯(lián)系在一起嗎？

必須要說，名副其實的劇拋臉讓人服氣。

歐豪這次飾演藥廠職工小馬，

不同于《我和我的祖國》中梁昌壽的耿直質(zhì)樸，

小馬說話辦事，都帶著一股機靈勁兒。

出人意料的角色轉(zhuǎn)型，也是一大看點。

另外，各位再上眼瞧瞧，冬冬旁邊的老師是誰？

著裝保守，簡單樸素，居然是……

陶虹！

夫妻合作，變身家長和老師。

這出好戲，可有得瞧了。

老面孔集結(jié)，協(xié)力打造煥然一新的故事效果。

但別著急，驚喜并不止于此。

導演張藝謀鼎力加盟，這回的身份卻是演員。

了解國師的觀眾都知道，他參演過的電影屈指可數(shù)——

《老井》《古今大戰(zhàn)秦俑情》《有話好好說》。

時隔24年，國師第四次重回大銀幕，機會難得。

九字臺詞一出，讓戲內(nèi)戲外身份形成觀照，雙關意味十足。

張藝謀導演，在中國電影發(fā)展史上的地位不言而喻。

他執(zhí)導的影片，從《英雄》《金陵十三釵》到《影》，部部口碑載道，堪稱教科書級別的經(jīng)典作品。

今年初上映的《懸崖之上》收獲近12億票房的成績，讓觀眾再一次感嘆導演在電影領域的造詣。

1987年，張藝謀首次主演電影《老井》，一舉獲得金雞、百花、東京國際電影節(jié)三大影帝。

時間溯洄1984年，彼時擔當攝影師的他，充分調(diào)動鏡頭語言，展現(xiàn)出了電影《黃土地》中的渾厚和壯美，躋身一線行列。

每一次突破，都讓人拍案叫絕。

2008年，張藝謀更成功執(zhí)導北京奧運會開幕式，讓全世界聚焦中國的傳統(tǒng)文化和古典美學，成為全國人民心中當之無愧的“國師”。

對人物的理解，以及對藝術的敬畏，讓張藝謀在中國電影發(fā)展道路上越走越遠，成為“第五代導演”中極具影響力的代表，地位舉足輕重。

他力圖從不同類型的作品中找到新的敘事角度，以敏銳思考去探尋新的藝術可能。

而這一次，他在《鴨先知》中重回演員身份，更昭示著中國老一輩電影人不改初心，在傳承電影文化的進程中砥礪前行。

敬業(yè)與務實，無疑是張藝謀導演身上的一個標簽。

與徐崢導演合作，他總是在每次拍完后第一時間坐到監(jiān)視器前觀看效果，如不滿意主動提出重拍，始終做到精益求精。

一場下樓梯的戲，反復拍攝二十幾遍也不膩煩。

用徐崢導演的話來說，他真正做到了把自己熱愛的工作當成一種信仰。

兩位導演這次合作的《鴨先知》，講述了一個關于“中國大陸第一支電視廣告誕生”的故事。

影片中，電視廣告以影音作為載體，傳遞信息；

影片外，導演與演員以影音作為媒介，輸出優(yōu)質(zhì)作品。

兩種形式之間的連結(jié)，不可說不巧。

再加上，徐崢與張藝謀在電影中首次同框。

這種世紀性場面，必然將觀眾期待值拉滿。

主創(chuàng)陣容精良，咱再一起看看故事內(nèi)容。

何為“鴨先知”？

借用徐崢飾演的趙平洋在影片中說的一句話：

“春江水暖鴨先知，我們要做就做第一只敢于下水的鴨子?！?/p>

所以這“鴨先知”形容的，是一種在新思潮中敢為人先的精神。

趙平洋是藥廠銷售科廠長，廠里酒品滯銷與他脫不了干系。

為了打開銷路，他在摸索中尋求解決辦法，意外發(fā)現(xiàn)“電視廣告”這種尚未問世的推銷形式。

“以前沒有，以后也沒有嗎？”

帶著這種疑問，趙平洋在打通關節(jié)、尋求突破的過程中越挫越勇，正如這段經(jīng)歷真正的故事原型——

參桂養(yǎng)榮酒廣告的誕生。

據(jù)原上海廣告科電視臺負責人汪志誠回憶，在正式播出廣告前電視臺副臺長還曾告誡他，“你們這樣搞要犯大錯誤的”。

結(jié)果廣告一經(jīng)播出，反響空前，酒品全部脫銷。

連《解放日報》的總編輯都說，今天應該為上海電視臺發(fā)一枚金牌，因為這項舉措突破了“國內(nèi)電視不播廣告”這條不成文的禁令。

金牌雖沒等來，卻在42年后等來了徐崢導演以電影形式重現(xiàn)這段故事，真實還原第一支電視廣告拍攝的心路歷程。

作為土生土長的上海人，對徐崢來說，關于弄堂的記憶是刻在骨子里的。

半公共、半私密的空間開放且封閉，充斥著上海濃厚的地域風格，衍生出當?shù)鼐用駨娏业臍w屬感和認同感。

龐大的社區(qū)結(jié)構(gòu)，呼喚著鄰里之間的深切情誼。

這一點，在徐崢拍攝《我和我的祖國》之《奪冠》時就已有跡可循。

老石庫門建筑，保留了上海傳統(tǒng)民居的特色。

身居鬧市，既可自成一統(tǒng)，也能瞬間融入巷弄生態(tài)。

相較于林立的高樓閣宇，這里的生活氣息更濃郁，人們?nèi)粘５臓顟B(tài)更恣意快活。

蜂窩煤爐、腳踏縫紉機、老式茶缸暖壺收音盒……

徐崢從每一個細節(jié)著手，描摹慢生活的痕跡。

但這一次拍攝《鴨先知》，除了繼續(xù)保留舊時上海的韻味，徐崢還在電影的畫面維度運用了不少巧思——

從色調(diào)來看，

影片以高飽和度暖色調(diào)，營造與1978年相稱的復古質(zhì)感；

從轉(zhuǎn)場方式來看，

運用圖形畫幅轉(zhuǎn)場，發(fā)酵故事的年代感和趣味性；

?

從構(gòu)圖來看，

建筑形態(tài)規(guī)整，人物排布對稱，畫面內(nèi)容保持穩(wěn)定與和諧；

在某種程度上來講，這種自軸心向兩側(cè)鋪陳開來的設計，可以制造緊張感和喜劇效果。

故事內(nèi)容是記錄與懷舊，但目的卻是弘揚與承繼。

參桂養(yǎng)榮酒廣告的面世，在中國廣告史、中國電視史上都具有開創(chuàng)先河的意義，讓電視廣告這一形式成為了社會主義發(fā)展創(chuàng)新的重要標志。

徐崢導演在一段陳舊的記憶中注入了許多新的思考，為它賦予蓬勃的生命力。

一如我們生活的這個時代，仍然需要一群率先走上未知前路的勇者，主動尋找發(fā)展契機。

回看改革開放初期，創(chuàng)新意識剛剛萌芽。

一批思想先進的同志敢于躋身新浪潮，成為促進社會發(fā)展的領頭羊。

他們在新潮流、新趨勢面前嗅覺敏銳。

其意義不止在于，令國內(nèi)社會對商品流通的認知產(chǎn)生長足進步，更在世界范圍內(nèi)也引起強烈的回響。

美聯(lián)社、路透社等國外媒體曾爭相報道：“上海電視播放廣告是中國開放的信號?！?/p>

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時至今日。

我們?nèi)院粲醺嗟摹傍喯戎臂x躍現(xiàn)身。

他們是社會打開新出口的敲門磚，也是國家繁榮昌盛的試金石。

而影片中提及的每一位父輩，都曾以一腔熱忱化作后世的指路明燈。

在深刻中，書寫雋永。

在傳承中，得以長存。

戳在看，為每一次敢為人先