最近綜藝《披荊斬棘的哥哥》好火，大家都贊它是“披荊斬油的哥哥”，“灣區(qū)組”為首的哥哥們不僅毫無爹味、真實有趣，業(yè)務能力還很強悍。盡管江湖地位都擺在那了，但還是會把每場表演兢兢業(yè)業(yè)地完美呈現——真·紳士勞模的品格！

在剛播出的劇集《天目危機》里，我又捕撈到了兩枚“寶藏哥哥”——苗僑偉和張孝全。他們真的很久沒有露面了！

這兩人不愧是實力戲骨，直接把我拉入了坑。

苗僑偉飾演霸氣刑警山崎，一登場直接就上打戲，干脆利落、干練有型，他的第一場戲就讓我夢回《追捕》；而且，苗僑偉演警探，對很多人來說就是回憶殺本殺啊。

戲里，苗僑偉從顏值到打戲狀態(tài)都fit到爆，舉手投足充滿狠辣魅力，根本就看不出已經60歲。（網友們很疑惑：為什么三哥不會老，而我卻已經開始脫發(fā)）

張孝全也很驚艷，我完全沒想到他會頂著冬瓜頭、拐著腳、駝著背去實力“扮丑”。他演略油膩邋遢的報社記者服部介，歪嘴笑好陰森，總之完全顛覆過往的男神形象。

但只要鏡頭一給到，一個轉頭一個眼神，演技還是那么穩(wěn)。

但我還是天真了。本來是沖著男神來的，沒想到劇情發(fā)展完全超乎想象，他兩直接帶我進了一個懸疑+軟科幻的大坑中。

雨夜紅傘、兔子面具、邪典先鋒樂隊、洗腦神曲、平交道“意識殺人”事故、破舊錄像帶、“死亡使者”口罩大叔......才剛播出兩集，詭異意象就應接不暇了，懸疑感被拉滿。

該劇還提出了“意識犯罪”的概念，這在國產劇集里，非常新穎。懸疑混搭軟科幻的做法，挑戰(zhàn)性極大，看得出主創(chuàng)的野心和決心，這點值得肯定。

李天是年輕的天才物理系博士，他認為人的意識力量強大， 甚至能夠反轉現實、決定生死。導師對他的實驗嗤之以鼻，教授則告誡他：不要輕易打開意識的“潘多拉盒子”。

但顯然，“潘多拉盒子”已經被打開，回不了頭了。

李天的母親在日本卷入一宗平交道事故。母親突然改變航班和一個陌生人寄來的錄像帶，都讓李天意識到：自己的課題成為了別人的犯罪工具。

報社記者服部介，從二十年前就開始跟蹤報道平交道事故。根據他的說法，每一次意外，死者都聽著同一首叫做《十字路口的使者》的歌。歌詞里描述：每當音樂響起，平交道就會出現一個穿著灰色大衣、戴著口罩的“死亡使者”。

這個神秘大叔，在服部介拍攝的每一張平交道事故照片中，都出現了?？谡执笫逡矊⒗钐斓膵寢屢蛩劳?.....而且，當時李天的媽媽并沒有戴耳機，但她的手卻打著歡快的節(jié)拍，面露笑容。

（口罩大叔的“你來呀”三連，很多劇迷都說“嚇人”。）

《十字路口的使者》將事件的矛頭直指二十多年前的"先行者樂隊"。他們的音樂“像病毒，讓聽過的人不斷循環(huán)播放，不會停止”。沒有人知道他們是誰，因為每次演出，他們都佩戴兔子頭套：

關鍵這個兔子頭套，李天媽媽也多次看到過。而且種種跡象表明，她就是先行者樂隊的主唱......

看來，詭異的平交道連環(huán)殺人案只是劇集的頭盤，它還牽涉出20年前先行者樂隊的鹿鳴館演唱會火災，事關200多條人命：

神秘樂隊“先行者樂隊”感覺很邪，他們到底是不是案件的幕后操縱者？如果是，那你真的要相信人可以用意念殺人嗎？

而且，這難道就是全部的謎團了嗎？

劇集開篇導演就借演員的嘴反復強調“薛定諤的貓”定理，里面還說“要保持一定距離，才能看清真相”。主創(chuàng)是在試圖探索平行時空的復雜敘事嗎？又或者說，這只是意識的復仇，就像《盜夢空間》里那場永遠醒不來的噩夢？

兩集而已，就挖了這么多坑，信息量密集且巨大，和那些適合用“N倍速”服用的糖水劇/套路片顯然不同。

科學理論的引入，給這部劇增加了一些“死理性派”的嚴肅氛圍，但又因為一直在上演著“意識殺人”——即不能以常理理解的事件，制造出的有點迷幻、破碎的懸疑感，最后再配合“洗腦醒神”的配樂一同服用。

港真，近年來實在有太多重復的“套路”，讓觀眾都對“燒腦”“反轉”之類的詞匯脫敏。我也常擔心國產劇玩飛，之前對類似的題材基本缺乏耐心。

《天目危機》能成功引起我的注意和興趣，主要因為我看到了一些“梗”埋得很細致，據說這部劇的劇本寫了6000頁、花了兩年半時間創(chuàng)作。

劇本的打磨，顯然讓人在看劇時常常會“細思極恐”。

比如“錄像帶”這個重要線索，現在為止出現了3次。

第一次，錄像帶是作為禮物送給李天媽媽的?？諢o一人的民宿、突然亮起的花屏電視機、循環(huán)播放的錄像帶......這個場景簡直就和《生化危機》的游戲一模一樣。錄像帶后半段是樂隊樂手李秀夫道歉的畫面（他也是男主的爸爸）。

第二次，李天在宿舍看錄像帶，錄像帶后半部分是媽媽發(fā)生意外的視頻。

第三次，李天和“日本通”張妮抵達民宿，他們又看了一遍李天媽媽當時看過的錄像帶。

但其實，根據記者服部介的說法，當時的記者會并沒有樂隊的人到場，臺上只有一個接通的電話：

有沒有覺得，作為一個記者，服部介知道得太多了......

這部劇讓我參與進了劇情之中，我無法信任任何一個角色，“日本通”張妮就令人不安，雖然她感覺很人畜無害，但更像是被安排好的棋子。

這種云里霧里的不信任感，也讓我想更進一步看看劇情發(fā)展。

另外，值得一提的是，這部劇的導演/編劇是黃精甫。

可能很多觀眾會覺得陌生，但如果說起黑幫電影《江湖》，大家就都知道了吧？劉德華和張學友主演，當時給這部電影“作配”的可都是余文樂、林雪、林家棟這種等級的紅人或實力派。

黃精甫背后還有優(yōu)秀的團隊加持：攝影指導李志華（代表作《追捕》《一代宗師》），美術指導李清渝（代表作《北京遇上西雅圖之不二情書》《滾蛋吧！腫瘤君》），服裝和造型顧問余家安，曾擔任梅艷芳、張國榮、劉德華等明星的御用造型師。

所以也就不意外，這部劇為何能拍出電影的質感，從構圖到配色，從配樂卡點到服化道設計。

作為一個講述“超意識”的故事，這部劇用同樣抽象的音樂——以樂隊的故事作為劇集的副線——卡點、烘托、推進劇情，不可謂不絕妙。坊間也從來不缺少類似的都市傳說，一秒就讓人毛骨悚然。

影像方面《天目危機》也吸收了很多經驗、大膽創(chuàng)新：

比如這個打破次元的“盜夢空間式”特效，將男主角和女主角一起放置在了死亡的“平交道”上：

“作為一個罪犯，脫罪最容易的方式，就是成為受害者?！备杏X導演下了一盤大棋，后面的反轉和埋坑操作，我都會期待。

“潘多拉的盒子”已經打開，不妨看看這個“坑”后面要怎么埋。