《雙鏡》是一部雙女主劇，要說近些年，最流行的就是像《山河令》、《陳情令》、《鎮(zhèn)魂》這樣雙男主的劇，每次都能引起一堆女性觀眾的實力追捧。

而像《雙鏡》這樣的雙女主劇也是層出不窮，比如之前大火的《流金歲月》、《七月與安生》等等，就從目前拍攝的這些作品來看，雙女主劇還沒有雙男主劇做的成熟，對觀眾的定位不是太清晰，我在《雙鏡》身上看到了進步，也看到了不足。

貓狼共處 人設(shè)區(qū)分

在《雙鏡》中許幼怡的特色很明顯，和周圍其他的女人相比起來，她有一點點傲嬌，但是乖巧的時候居多，很喜歡向身邊的人撒嬌，膽子不大，但是做起事情很果斷。

這像極我們現(xiàn)在家里養(yǎng)的寵物貓，養(yǎng)著貓的人都有“奴性”，雖然貓貓乖巧可愛，但是那一絲絲的傲嬌卻成為了它和其他動物最大的區(qū)別，至少在我們和貓的世界里，它就是“國王”。

許幼怡也是如此，周圍的人都看得到她的那一絲傲嬌，但是都還是愿意親近她，這就是當貓的好處。

為什么后來許幼怡的丈夫出軌被撞破之后，還是一心想要挽回許幼怡？這就是因為養(yǎng)過貓的人都是有“奴”性的，貓是他向外展示的窗口，貓的好看、智慧讓外人看起來十分羨慕其主人，而且貓的撒嬌也具有強大的魅力，那種傲嬌的可愛是其他女人無法比擬的。

所以許幼怡的丈夫雖然出軌，但是心里把妻子和情人分得很清楚，就和《回家的誘惑》里邊的“洪世賢”一樣，渣得明明白白，但是還是分得清主次，情人是情人，妻子是妻子。

因為許幼怡是“貓系女人”，所以為什么另一個女主嚴微雖然身為殺手，但是老喜歡在店里擼貓，那只貓和主人基本享受同等待遇，主人吃什么，它就吃什么，而且主人還得給它梳洗，做它的“奴仆”。

嚴薇和許幼怡的差距是非常明顯的，她是一只狼，奔跑在城市的大街小巷，冷酷地殺人和處理現(xiàn)場，就像她的戰(zhàn)友對她的評價一樣“是個天生的殺手”。

做殺手沒有那么容易，不是個普通人能做的，最重要的兩點，其一是要敢于面對淋漓的鮮血，很多人見到血和死人就噩夢連連，而殺手對于這些則應(yīng)該視而不見。其二是要冷靜沉著，嚴微做殺手多次，也有被警察抓住難以脫身的時候，這時候冷靜地處理，機智的脫身就是最重要的。

一只是孤傲冷酷的狼，一只是乖巧傲嬌的貓，看似格格不入的人生，卻彼此融入對方的生活，甚至成為對方生命里最為重要的人。在人設(shè)上的區(qū)分，是可以增加cp感的，讓磕女cp的觀眾們過了一把癮。

女主交心 邏輯混亂

“邏輯混亂”我覺得是于正公司拍戲的通病了，拍劇向來不管邏輯順不順，只在乎觀眾的內(nèi)心爽不爽。這次的《雙鏡》也是如此，在我看來，兩個女主角的相遇是非常奇怪的。

嚴薇拿著一袋面包經(jīng)過簽售會的現(xiàn)場，和其他排隊簽名的書迷們確實大相徑庭，所以許幼怡會在現(xiàn)場關(guān)注到她是很正常的事情。

但是關(guān)鍵是嚴薇手上并沒有拿書，許幼怡也看得清楚，所以在給嚴薇簽字的時候，才會問“你沒有書我怎么給你簽？”那么一個作者在簽售會現(xiàn)場，怎么會揪住一個沒有拿書的人呢？

還主動拋出橄欖枝，眼巴巴的要給對方簽名？就算是“一見鐘情”，會不會有點太突兀了？兩個女主角的第一次會面其實根本沒有邏輯可言。

再來說火場救援的那一場戲，這兩個女生基本也就見過3-4次面，許幼怡就能冒著生命危險沖入火場去救嚴薇？而且當時一群人都在往外跑，許幼怡就算想要救嚴薇，又怎么知道嚴薇不會自己跟著人群逃生呢？除非她倆有提前打招呼，但是明顯沒有。所以這里邏輯又何在呢？

然后許幼怡的丈夫看到許幼怡沖進火場，做丈夫的在門口看著車子空著急？都不會進去找一下的嗎？這里不符合邏輯。但是也從側(cè)面顯示丈夫惜命，而且對于許幼怡的感情并沒有那么深，不能為對方冒險丟性命。

還有一場許幼怡發(fā)現(xiàn)丈夫出軌之后，站在雨中淋雨的一場戲，在這個諾大的城市，雖然她身為知名作者，擁有名氣和錢財，但是卻沒有一個屬于自己的去處。當和丈夫發(fā)生矛盾的時候，她就只能站在雨中，不知前路何在？

而這個時候，明顯許幼怡和嚴薇還沒有很深的交情，頂多就是一次簽名、一次照相的關(guān)系，和陌生人并沒有什么兩樣。

那么嚴薇為什么會選擇同情許幼怡？因為看到許幼怡的閨蜜和老公出軌的場景？好，如果這個能找到原因。

那么她收留許幼怡也是因為同情她，但是許幼怡是什么人？她怎么可能和一個陌生人回家？之后會不會發(fā)生危險都不知道，她面對丈夫的出軌，其實正是她產(chǎn)生對人“信任危機”的時刻，再去信任一個陌生人談何容易？所以這里兩個人的交心起始也沒有邏輯可言，非常尷尬。

男性特寫 錯推錯進

《雙鏡》作為一部雙女主劇，卻強化男性在故事推進中的作用，是現(xiàn)在很多編劇的通病了。比如《七月與安生》兩個人的矛盾因為喜歡上同一個男生而產(chǎn)生，兩個女人圍著一個男人團團轉(zhuǎn)，想要表達女性自我的成長，就必須借助從男性傷害事件中得到的血淋淋的教訓(xùn)，我認為是不妥的。

雙女主劇強調(diào)的應(yīng)該是兩個女人自我的成長和救贖，這種救贖是雙向的，所以不需要其他的推手，也不需要強調(diào)生活的苦難等等。兩個女生之間互相去推進對方的生活，這才是故事的核心。

舉個例子，許幼寧不一定需要發(fā)現(xiàn)丈夫出軌之后，才變成“遺世獨立”的女人，而之前在感情好的時候，就像“溫水煮青蛙”一樣停滯不前，停止了自己成長的進程。

比如在夫妻感情好的戲中，也可以加入一些許幼寧時常閱讀女性獨立報刊，或者自己創(chuàng)立報刊，亦或者是時常和其他的職業(yè)女性深度交流社會現(xiàn)狀、女性崛起等等這樣的情節(jié)，就可以從側(cè)面說明，即便沒有“婚變”，許幼寧在這樣約束著自己的婆家，也不會永遠的屈從，一定會奮起反抗“男權(quán)”之下的不公平。

而《雙鏡》中許幼寧是在婚變之后，恍然大悟，這里就強調(diào)了男性對女性的傷害，強調(diào)了男性的作用，就是女性的成長必須借助男性給的挫折感，我認為是錯誤的。但是人生中的挫折，確實能夠讓人迅速成長，這是沒錯的。

但是“閨蜜出軌老公”這樣的戲碼未免有點太老套了，在《回家的誘惑》這類代表劇中就層出不窮，現(xiàn)在搬到了民國戲里，更為狗血了。

我只能說編劇的思維被限制住了，我希望的是，未來的雙女主劇，可以更多地實現(xiàn)女主角自己的蛻變成長，而非把關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點非要放在男性身上，沒了男人，女性就不成長了嗎？

通過事業(yè)上帶來的挫折，或者是親人的離世，亦或者是自己發(fā)生意外導(dǎo)致殘疾等等，都可以實現(xiàn)心靈蛻變的，這一點可以多參考歐美劇的劇情。

總而言之，《雙鏡》這部雙女主劇，和前人作品相比，算是“去其糟粕，取其精華”，有很大的進步，但是也有很多提升空間，希望未來的雙女主劇可以做的更好。