“穿過(guò)”飄紅的彈幕，看到獨(dú)特“次元”的新老故事。

作者：乙醇

“為何我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覑?ài)這土地愛(ài)得深沉”

“每一只兔子都有一個(gè)大國(guó)夢(mèng)”......

近年來(lái)，《血與火：新中國(guó)是這樣煉成的》《那年那兔那些事兒》等主旋律題材動(dòng)畫(huà)片，憑借考究的細(xì)節(jié)處理和有趣的呈現(xiàn)方式，使得動(dòng)畫(huà)體裁成為書(shū)寫(xiě)家國(guó)情懷和傳承紅色精神的新介質(zhì)。

《血與火：新中國(guó)是這樣煉成的》《那年那兔那些事兒》

用動(dòng)畫(huà)“定格”歷史 

這些動(dòng)畫(huà)，有的眺望過(guò)去，在畫(huà)筆的勾勒之下，將一段段歷史畫(huà)卷漸漸鋪展開(kāi)來(lái)。

動(dòng)畫(huà)片《血與火：新中國(guó)是這樣煉成的》從中共一大的籌備開(kāi)始講起，在每集三分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，濃縮了中國(guó)共產(chǎn)黨成立到新中國(guó)成立之間的代表性歷史事件，為青年觀眾重現(xiàn)了那些有質(zhì)感、有骨氣的百年風(fēng)華。

《血與火：新中國(guó)是這樣煉成的》 

有的展現(xiàn)歷史人物的思想光輝。

“兒常怨身體小弱，心思愚昧，口無(wú)化世之能，身無(wú)治事之才，前路亦茫茫多乖變，恐難成望。只以人生原出謀幸福，冒險(xiǎn)奮勇男兒事，況現(xiàn)今社會(huì)存亡生死亦全賴(lài)我輩青年將來(lái)造成大福家世界，同天共樂(lè)，此亦我輩青年人的希望和責(zé)任，達(dá)此便算成功?！?/p>

歷史動(dòng)畫(huà)《星火傳承》摘錄了任弼時(shí)在赴俄留學(xué)前夕的家書(shū)，字句之間表達(dá)了他雖遠(yuǎn)行，但時(shí)刻心系國(guó)家危亡的堅(jiān)定信念。

《星火傳承》

傳記動(dòng)畫(huà)《大鸞——周恩來(lái)童年讀書(shū)的故事》中，周恩來(lái)喊出了那句“為中華之崛起而讀書(shū)”，一呼百應(yīng)。

《大鸞——周恩來(lái)童年讀書(shū)的故事》 

突破時(shí)代思維的桎梏，這些人物傳遞著手中的火把，在大眾心中播種起希望之火，為后世的我們找到了那條正確道路，他們的思想更令人念念不忘。

在創(chuàng)制手法和敘事方式上，這類(lèi)動(dòng)畫(huà)也有著諸多創(chuàng)新。傳記歷史動(dòng)畫(huà)《中國(guó)唱詩(shī)班》系列第五話(huà)《夜思》采用插敘的手法，回憶了中國(guó)外交官顧維鈞與國(guó)際聯(lián)盟調(diào)查團(tuán)一同深入東北調(diào)查偽滿(mǎn)洲國(guó)的過(guò)程，更展現(xiàn)了他對(duì)祖國(guó)的濃濃深情。

《中國(guó)唱詩(shī)班》 

在創(chuàng)作的過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)尊重歷史真相，參考舊時(shí)哈爾濱的照片和文獻(xiàn)，從人物的配飾到城市建筑均為手繪；同時(shí)，注重光影細(xì)節(jié)的調(diào)整，以及故事情節(jié)和音樂(lè)的相互搭配，虛實(shí)交錯(cuò)，張弛有度。

而根據(jù)中國(guó)近代史改編的動(dòng)畫(huà)《那年那兔那些事兒》如今已播出五季，故事從一群動(dòng)物瓜分種花家（諧音為中華家）開(kāi)始，兔子們開(kāi)始為了實(shí)現(xiàn)大國(guó)夢(mèng)而努力奮斗，諸多感人故事也讓這部系列動(dòng)畫(huà)收獲了各年齡段的觀眾。每集的片尾，該片會(huì)打開(kāi)一本塵封的相冊(cè)，與觀眾共同翻閱來(lái)自歷史長(zhǎng)河的影像。

《那年那兔那些事兒》

這些動(dòng)畫(huà)打破了拍攝時(shí)必須“在場(chǎng)”的局限性，借用想象力模擬出動(dòng)人的情緒體驗(yàn)，那些無(wú)法再現(xiàn)的口述歷史也被珍藏在畫(huà)紙之上，喚起更多民族記憶。

打磨出的“動(dòng)畫(huà)大片”

這些動(dòng)畫(huà)片既回顧歷史，也貼合當(dāng)下。

軍事主題動(dòng)畫(huà)《精忠報(bào)國(guó)》，以岳飛精神為引導(dǎo)線(xiàn)索貫穿全片，激勵(lì)新時(shí)代青年岳鵬實(shí)現(xiàn)了自己的軍人夢(mèng)。作為一部軍旅動(dòng)畫(huà)，全片小到軍服制式、武器裝備，大到演習(xí)場(chǎng)景、閱兵儀式等均有現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)，甚至炮彈發(fā)射后局部高溫所導(dǎo)致的光折射扭曲的細(xì)節(jié)也都保持著真實(shí)感。

《精忠報(bào)國(guó)》 

在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得全面勝利之際，以扶貧為主題的動(dòng)畫(huà)也積極從現(xiàn)實(shí)取材，涌現(xiàn)出《大王日記》《幸福路上》《下姜村的綠水青山夢(mèng)》等脫貧攻堅(jiān)題材動(dòng)畫(huà)片。這些動(dòng)畫(huà)將教育扶貧、旅游興村、電商幫扶等方面作為創(chuàng)作切入口，向觀眾生動(dòng)描繪人民在脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興上的努力奮斗，立體闡釋了動(dòng)畫(huà)背后的現(xiàn)實(shí)意義。

其中，動(dòng)畫(huà)片《大王日記》采用清新亮麗的水彩畫(huà)風(fēng)格，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)注重實(shí)地采風(fēng)，僅場(chǎng)景繪制工作量就有2000余張。

《大王日記》 

在《下姜村的綠水青山夢(mèng)》中所呈現(xiàn)的下姜村委會(huì)舊址、思源亭、沼氣池等場(chǎng)地，全是實(shí)景實(shí)名，通過(guò)模擬旅游觀光，從視聽(tīng)上最大限度展示了村落的自然風(fēng)光。

《下姜村的綠水青山夢(mèng)》 

而動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)的每個(gè)角色都是脫貧事業(yè)參與者的縮影。比如動(dòng)畫(huà)《幸福路上》第2集《鷹之子》的故事，是根據(jù)蒙古族退休教師薩仁格日樂(lè)帶領(lǐng)貧困家庭學(xué)習(xí)民族刺繡而致富的真實(shí)背景故事創(chuàng)作而成。

《幸福路上》 

優(yōu)秀的作品離不開(kāi)真實(shí)，生動(dòng)的故事更易走進(jìn)觀眾的心里。

“這盛世如您所愿”“敬禮！感恩祖國(guó)！”“動(dòng)畫(huà)我先追為敬”……這些動(dòng)畫(huà)中滾動(dòng)的彈幕翻騰著激昂的愛(ài)國(guó)之情，吶喊出了自豪的家國(guó)情懷。

無(wú)論是緊張的軍事演習(xí)，還是綠意盎然的鄉(xiāng)間小路，這些動(dòng)畫(huà)在貼近現(xiàn)實(shí)的主題建構(gòu)下，充分運(yùn)用年輕化的表達(dá)方式和沉浸式的“取景”空間，陪伴觀眾“走進(jìn)”現(xiàn)場(chǎng)，記錄下感人故事和歷史瞬間。

編輯 | 饒文淵 朱曉樂(lè)