電影《再見，少年》獲得了知名電影人焦雄屏的保駕護航

1905電影網(wǎng)專稿 張子楓、張宥浩主演的電影《再見，少年》近期登陸國內(nèi)院線，這部青春片獲得了知名電影人焦雄屏的保駕護航，擔(dān)任監(jiān)制。

從上世紀(jì)80年代末中國臺灣電影新浪潮的發(fā)起者和親歷者，到成為兩岸年輕影人的重要幕后推手，焦雄屏曾陸續(xù)推出《十七歲的單車》《藍(lán)色大門》《聽說》等佳作，這次為什么會把目光投向《再見，少年》？

焦雄屏談及了對《再見，少年》這個項目的強烈興趣

焦雄屏在映前接受1905電影網(wǎng)專訪，不僅談及了對《再見，少年》這個項目的強烈興趣和對女主角張子楓的高度贊賞，作為電影從業(yè)者和研究學(xué)者，對如今國內(nèi)的新生代導(dǎo)演以及中國電影走向國際，也都有她獨到的觀察和深入的體會。

監(jiān)制《再見，少年》：被極致友情吸引，建議拍攝鐵軌場景

青春成長是很常見的電影題材，監(jiān)制焦雄屏之所以被《再見，少年》吸引，原因在于電影對“友情”的探討。

“我們在成長期間一碰到困難，通常能夠得到最親密或者最直接幫忙的往往是你的同學(xué)，你的友情扮演了成長中非常重要的角色。很多青春片在拍的時候常常講到愛情去了，而我比較喜歡這個電影的視角。”

焦雄屏被《再見，少年》中的友情吸引

焦雄屏相信，每個人的青春期里都會對友情的渴望有所感觸或認(rèn)同。片中的女主角黎菲是好學(xué)生，“壞孩子”張辰浩有缺乏家庭關(guān)愛的孤獨感，黎菲可以為了真摯的友情，替張辰浩隱瞞他無意間犯罪的事實，這種極致的感情狀態(tài)令她對本片產(chǎn)生很大興趣。

焦雄屏作為監(jiān)制為殷若昕提供了許多幫助

這是殷若昕導(dǎo)演的處女作，焦雄屏作為監(jiān)制為她提供了許多幫助，如創(chuàng)作期間的文本建議，后期制作幫她邀來知名剪輯師廖慶松等。在內(nèi)容創(chuàng)意上，她建議從影像方面可以多拍些火車和鐵軌。

“我特別贊成和支持她去找一個鐵軌的場景。鐵軌有兩方面作用，在景深上電影感會特別強，有縱向的延伸，另外鐵軌本身對于電影主題性的彰顯很重要，就是人生的一個段落并行和交錯。他們的友情，陪伴一段日子，后來各分其道，我覺得鐵軌會是一個很好的象征。”

在《再見，少年》之后，殷若昕繼續(xù)和主演張子楓、本片的文學(xué)策劃游曉穎合作，拍攝了《我的姐姐》，游曉穎擔(dān)任編劇。焦雄屏說，在如今男性主控的電影界有這樣一種女性組合和不同的創(chuàng)作風(fēng)氣出來，是十分樂見的。

她更認(rèn)為現(xiàn)在女性創(chuàng)作者的比重還不夠多，“最近這幾年，幾個女性導(dǎo)演表現(xiàn)都不錯，除了殷若昕導(dǎo)演，還有白雪導(dǎo)演的《過春天》，王麗娜導(dǎo)演的《第一次的離別》，都是很好的女性創(chuàng)作，讓人感受到跟男性世界不一樣的手法和思維。中國本來就是出女導(dǎo)演的地方，曾經(jīng)有一段時間是世界上女導(dǎo)演最多的國家，可千萬不能把這個傳統(tǒng)遺漏掉”。

評價張子楓：她創(chuàng)造了當(dāng)代中國演員里非常少見的典型

回憶起《再見，少年》的拍攝現(xiàn)場，張子楓對工作的認(rèn)真態(tài)度留給焦雄屏很深印象，“子楓只要下鏡頭，她就默默坐在那邊，她不會去跟任何人講任何話，就在她的這個角色情境里。”

焦雄屏評價張子楓為“超級巨星”

在影片上映前的某場映后見面會上，焦雄屏評價張子楓說，“我們正在目睹一個超級巨星的誕生”。為什么會對她有如此大的稱贊？

焦雄屏在采訪中特別解釋：“我說‘超級巨星’不是講那個傳統(tǒng)意義的偶像或者明星，我是說‘超級演員’。我認(rèn)為子楓在這個年齡層段，創(chuàng)造了當(dāng)代中國演員里非常少見的一個典型?，F(xiàn)在的青春片在講到少女的時候都是講情懷、愛情和某些特殊的角度，并沒有像子楓所創(chuàng)造的這么清楚，不只是這一部電影，包括《我的姐姐》，甚至《秘密訪客》都一樣，你就會看到一個決斷力很強、有主見的少女，是一個當(dāng)代21世紀(jì)新婦女的一種形象。

我認(rèn)為從演員跨度到一個有特殊文化涵義的角色形態(tài)，是非常難得的，不是每一個人都做得到的。就好像我們看到西部片的約翰·韋恩，他就是西部大英雄，在偵探片里看到亨弗萊·鮑嘉，他就是永恒的硬漢。你要跨越那個中間，變成一個文化的原型或象征是非常難的，要有足夠的作品，要有非常清楚的辨識的特色，還有要非常高超的演技才能做到，那子楓在現(xiàn)階段，我看到的已經(jīng)具備雛形。”

張子楓的表演在焦雄屏看來同樣具有很強的共情能力，觀眾會跟著她笑，跟著她哭，是屬于“老天爺賞飯吃”的一種天賦，“她不是我們講的那種美女，每個線條看上去都美麗的那種老天爺賞飯吃，而是她的表演富有感染力，我看到她的幾部作品，她的個人特色和要傳達(dá)的情緒，觀眾很容易得到，很容易產(chǎn)生共情，這是她的幸運和功力，是很不容易有的。”

在焦雄屏看來，張子楓在現(xiàn)階段呈現(xiàn)出來的一系列銀幕女性角色形象已具有中國女性值得尊敬的獨立性特質(zhì)。在接到一堆劇本的情況下，如何更好地挑選到適合的角色，去豐富從演員跨度成為一種文化偶像的圖征，需要不斷具備敏銳挑選的能力和判斷的眼光。她對張子楓的未來充滿期待。

觀察新導(dǎo)演：容易被影像感和視覺感蠱惑，很多人拍電影不純粹

經(jīng)過這次與殷若昕的合作，也讓焦雄屏切實感受到這位從中戲畢業(yè)的導(dǎo)演身上所具備的戲劇、表演的學(xué)院派基礎(chǔ)，“電影學(xué)院可能更重電影感、空間感跟視覺化，中戲比較重視表演跟戲劇化，是兩種不同的訓(xùn)練，我很高興有機會跟這樣背景的創(chuàng)作者合作。”

謝飛導(dǎo)演近期在影展上看完一批國內(nèi)年輕導(dǎo)演的作品后，感慨其中一些劇情片除了精致、出色的影像創(chuàng)造外，情節(jié)、人物都很薄弱，主題提煉也很含糊，他特別發(fā)文呼吁青年導(dǎo)演們要“尊重電影的文學(xué)價值”，要學(xué)習(xí)、了解文學(xué)、劇作的重要性。

焦雄屏認(rèn)為年輕導(dǎo)演不要迷惑于只有視覺感

焦雄屏對謝飛的這一觀點也很同意，“現(xiàn)在整個視覺輔助器材和看電影的容易性，讓年輕導(dǎo)演很容易被影像感和視覺感蠱惑，都是講單個鏡頭的視覺美感或是他一些影像的獨創(chuàng)性。”

“我有看過很多電影廣告導(dǎo)演過來拍劇情片的人，常常一個鏡頭所花的錢或精力多得不得了，可是故事講不清楚，故事的價值不明，故事的核心、一些角色的發(fā)揮作用等于零，造成非?？辗旱碾娪敖?jīng)驗，它只有視覺，那就等于一個高級的廣告片。所以謝飛老師和我現(xiàn)在所大聲呼吁的，就是年輕導(dǎo)演，你不要迷惑于只有視覺感，視覺感不構(gòu)成電影，你要先把基礎(chǔ)的工作先做好，基本動作要做得完善，再來想空間感跟視覺感的東西。”

一直以來，焦雄屏以監(jiān)制或制片人的身份參與了許多新導(dǎo)演的電影項目，也以評委身份參加創(chuàng)投活動，持續(xù)關(guān)注年輕影人的創(chuàng)作，而符合她期待或想合作的導(dǎo)演也有一定標(biāo)準(zhǔn)，“導(dǎo)演去模仿是最糟糕的事情，不一定要創(chuàng)新，主要是要提出什么想法的創(chuàng)作，用什么美學(xué)去達(dá)成，無關(guān)乎新舊，也要看他要傳達(dá)的信息對這個社會，對這個時代是不是積極。”

《春江水暖》曾讓焦雄屏眼前一亮

焦雄屏舉例殷若昕，形容她是“創(chuàng)造了另外一種不管是女性電影，或者是很扎實的戲劇概念的電影導(dǎo)演”，還有她在參加創(chuàng)投時評選的《春江水暖》和導(dǎo)演顧曉剛，“大家都眼睛一亮，因為他捕捉到了中國文人機制最高的一些表現(xiàn)，不管是《春江水暖》的美學(xué)概念，對中國傳統(tǒng)文化的一些價值思考，還是中國家庭變遷的一些社會效應(yīng)等。”

“以前的創(chuàng)作者拍電影就是信仰電影的力量，想用電影說一些嚴(yán)肅的事情?，F(xiàn)在的創(chuàng)作者比較像想透過電影達(dá)到名利，達(dá)到不管是名聲或物質(zhì)的夢想，有一些扭曲和失去方向”?；诙嗄陙淼慕?jīng)驗和觀察，焦雄屏說，她發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的很多年輕創(chuàng)作者不像以前的創(chuàng)作者那么純粹了。

“我非常排斥不看別人電影的人，那只能說明你的無知和對于世界局勢的不理解”，焦雄屏希望新導(dǎo)演都能夠回歸到電影的初心，初心就是要對電影本身有一定信仰，多看、多聽、多學(xué)習(xí)，不要做盲從的人和無知的傲慢者。

她認(rèn)為國內(nèi)還充滿了值得新導(dǎo)演去繼續(xù)挖掘創(chuàng)作的題材，“我們幾千年的文化，傳統(tǒng)的這些寶藏，可發(fā)掘的東西還多著呢，中國社會變化又那么大，值得稱頌或者是紀(jì)念的故事還多著呢，真的不缺題材，不缺美學(xué)，但是盲目的抄襲，或者去拾西方的牙慧，或者去拍一些跟這個社會完全無關(guān)的作品，那就是浪費資源。”

談?wù)撝袊娪埃鹤叩絿H要有宣傳方法，不能靠單部電影

焦雄屏告訴我們，她一直很想做警匪片、懸疑片和科幻片，她要參與制作的影片，一定要在劇本和導(dǎo)演本身吸引到她，希望每一部作品完成后都能在歷史上有它一定的意義。

焦雄屏透露自己一直很想做警匪片、懸疑片和科幻片

除了擔(dān)任制片、監(jiān)制和電影教學(xué)、評論的工作，焦雄屏也有豐富的電影行銷經(jīng)驗，她曾將臺灣電影新浪潮的重要作品，將蔡明亮、王小帥、李玉、鄭芬芬等一代代導(dǎo)演的電影推向國際舞臺。

她說中國電影要走出國門，走向國際，不是簡單到海外買廣告就行了，要對國際局勢有整體文化接受力的了解，要有特殊的營銷宣傳方法，“要先有一連串的電影，要有全盤的規(guī)劃，要積年累月，絕對不是單個的創(chuàng)作或單部電影就可以達(dá)到的。”

“要改變?nèi)澜鐚τ谥袊恼J(rèn)識，去除某些西方國家對中國的誤解或敵意，一定有方法學(xué)的，電影是文化溝通最好的工具。”焦雄屏很期待有電影人能來和她一同合作，將中國電影更好地宣傳到全世界去。