《喬家的兒女》看了嗎？

期待這部劇已經(jīng)很久了，正午陽光出品，還是他們一貫擅長的年代劇和家庭劇題材。

這部劇從1977年的南京講起，以三十年社會發(fā)展變遷為背景，講述了喬家五個孩子的故事。

三十年，大時代，小家庭。

拍的既是五兄妹的學(xué)業(yè)、婚姻、工作，也是中國式家庭的縮影，是中國人的一段集體記憶。

但一路跟著追下來，不得不說，的確相當精彩。

首先要表揚的是這部劇緊湊而扎實的敘事。

可能在很多人的心里，家庭劇的節(jié)奏會比較繁瑣，但《喬家的兒女》完全沒有。

整個看下來，劇情始終非常抓人，矛盾沖突也始終緊密。

這也要得益于本劇的編劇未夕，她同樣也是《喬家的兒女》同名小說作者。

在小說文本與影視劇節(jié)奏之間，未夕做了一個非常好的平衡。她在不動聲色間，就將一家兄妹，不同人物的命運都關(guān)聯(lián)在一起。

正午陽光的制作一向值得信賴。

本劇對于年代感的還原，逼真到令人驚嘆。

尤其很喜歡的是老屋房頂?shù)膱鼍?。無數(shù)次喬家人心情郁結(jié)時，都會坐在這里。

往下看是人間煙火，熙熙攘攘；往上看是藍天白云，燦爛暖陽。

這正是對“生活”最好的注解。

選角同樣可圈可點。

大哥喬一成，由白宇扮演。

用一個詞來形容他，就是靠譜。

母親早逝、父親自私，是一成承擔(dān)起了這個家。

最小的女兒喬四美，由宋祖兒扮演。

她是家里最受寵的小妹妹，所以從小就愛漂亮、愛幻想，敢愛敢恨。

大妹妹喬三麗，毛曉彤扮演。

她從小就早熟懂事，堅韌獨立。

弟弟喬二強，則由張晚意扮演。

和學(xué)業(yè)有成的哥哥相比，二強是家里不怎么起眼的弟弟。

他老實溫厚，不愛說話，甚至有股倔強的傻勁兒。

最小的弟弟喬七七，由周翊然扮演。

他從小在二姨家長大，被表哥齊唯民保護得太好，所以性格懵懂木訥。

《喬家的兒女》最值得贊美的地方，正是這些活靈活現(xiàn)的角色：表演到位了，人物自然也就立起來了。

這部劇第一個出圈的角色是“渣爹”喬祖望。

他的冷漠和自私讓所有人都氣得牙癢癢，但偶爾展現(xiàn)出的柔軟的“父性”，也為這個角色注入了靈魂。

這不是一個扁平的、只會拉仇恨的反派，而是一個雖然可憎，但偶爾也會迸發(fā)出人性閃光點的非典型父親。

但今天主要想聊的，是《喬家的兒女》里的女孩兒們。

越看到后面，越會很驚喜地發(fā)現(xiàn)，這部劇里竟然也有不少精彩的女性角色。

她們有血有肉，鮮活立體?；ハ嚓P(guān)照，卻又截然不同。

喬三麗是家里除大哥外最懂事的孩子，是“懂事、乖巧、令人放心”的代名詞。

但她也是最讓人心疼的孩子：她身上的童年陰影，牽動了所有觀眾的心。

受過傷的三麗，長大后的第一個關(guān)鍵字是藏。

從表面來看，她是個內(nèi)斂獨立的好姑娘。但其實她的內(nèi)心非常敏感。她將自己的恐懼和渴望，都“藏”了起來。

但由此引出的她和王一丁互相治愈的感情，也就更加令人動容了。

最開始，是溫柔的王一丁讓三麗慢慢打開了自己。但隨著故事往后，我們會看到，三麗同樣也在治愈著一丁。

一點點地，三麗身上獨立而堅毅的女性光輝展現(xiàn)出來。

她在一番內(nèi)心的掙扎后，慢慢走出了過往的陰影。

她鼓勵一丁跳槽，為兩人的未來做打算；她知道自己想要什么，并為之努力。

雖然一丁有個不討喜的母親，但這部劇沒有落入“惡婆婆”式婆媳劇的窠臼里。

一方面，她并不是軟包子性格，從來不會聽任婆婆欺負自己。她會反擊、會回懟，會直接帶著孩子回娘家。但在婆婆生病的時候，又仍然會去照顧她。她始終是非常人間清醒的三麗。

但另一方面，她總是更心疼一丁，心疼他總是家里不被偏愛的孩子，也始終在鼓勵他“為自己而活”。

看到這段情節(jié)的時候，真的覺得三麗太好了。

雖然她曾經(jīng)歷過創(chuàng)傷，但她仍然對這個世界抱有善意，也仍然擁有愛一個人的能力。

這樣獨立而內(nèi)秀的性格，實在是太難能可貴了。

喬四美恰好和三麗截然相反。

假如三麗的關(guān)鍵字是藏，她的關(guān)鍵字就是放。

盡管家境貧寒，但作為年紀最小的妹妹，她在兄姐的呵護里長大，所以從小就無憂無慮，敢愛敢恨。

小小年紀，四美就敢從蘇州獨自跑回南京；又為了看費翔的演唱會，偷跑到北京。

后來，她又為了一面之緣的老同學(xué)戚成鋼，跑到邊疆去大膽追愛。盡管對方的態(tài)度模棱兩可，她仍然滿腔熱情。

四美是這個家庭膽子最大的人，其他人或多或少都在壓抑自己的欲望，但她一直都在勇敢追求自己想要的。

她也是這個家庭最開朗外向的人，俗稱有“社交牛逼癥”。

一開始很難想象，這樣一個艱難的家庭，竟然養(yǎng)出了四美這樣性格嬌俏可愛的小姑娘。

往后看會明白，是兄姐們無條件的愛，給了她恣意生長的底氣。

看似她沒心沒肺，最常惹大哥著急，甚至大哥被氣得直說自己白頭發(fā)滋滋往外冒。

但其實她這樣單純的性格，才是最招人疼的。喬家有了她，才常有歡聲笑語。

只是單純的小姑娘，總有長大的一天。

其實她與戚成鋼之間的感情，其實在一開始就種下了悲劇的種子。

這段愛情完全只是基于幻想，除了他的臉，她根本就沒有了解過這個人。

戚成鋼果然也并非是偶像劇的白馬王子，反而一次次地讓人失望：先是被部隊開除，再到婚后出軌……

眼看著四美那雙漂亮的眼睛里一點點失去光采，雖然很難過，也只能一聲嘆息。

這才是真正的人生。

她總要學(xué)會打破幻想，面對現(xiàn)實。

大嫂葉小朗可能是迄今為止，最有爭議的一個女性角色。

隨著她去往美國，向一成發(fā)來離婚協(xié)議，這段婚姻也就徹底成為了過去式。

小朗不是個扁平的好人，也不能說是“壞”人。但她絕對是個飽滿又復(fù)雜的女性角色。

她和四美在很多地方是很相似的：她們身上都具有新時代女性的特質(zhì)，自我、大膽、勇敢、有夢想。

或許這也是為什么她和四美吵架吵得最兇，和好的時候，感情也最好。兩人之間多少有些惺惺相惜的情誼。

但她和四美最大的不同就在于：盡管她們都來自一個不那么美滿的原生家庭，小朗卻沒有一個像喬一成這樣的大哥。

被大哥呵護的四美，成為了愛幻想的小姑娘；而沒有被任何人保護過的葉小朗，就變成了現(xiàn)在的模樣。

她竭盡全力要去逃離原生家庭，要“為自己而活”。所以她身上有很鮮明、很迷人的一面，像現(xiàn)代女性，有事業(yè)野心，目標明確，執(zhí)行力非常強。

與此同時，她身上仍然背負著“原生家庭”的影響：這讓她看起來尖銳、偏激，她身上的棱角，很容易傷害到別人。

在最初認識喬一成的時候，他明明是一番好意想照顧女生，卻被她誤解為是在輕視女性，十分抗拒。

而在一成的弟弟妹妹搬進兩人的小家之后，她對于二人世界被打擾，也表現(xiàn)出了極大的排斥。她和其他人摩擦不斷，又執(zhí)意要考托福去美國。

因為她知道，只有拋開一切，殺出一條血路，她才能真正逃離過去。

小朗和喬一成的感情是復(fù)雜的，兩人的婚姻也引起了許多爭議。

但好看的地方就在于，這背后沒有對錯，只是兩種不同的人生觀在沖撞。

喬一成羨慕小朗遠勝于自己的勇氣，在剛結(jié)婚的時候，也的確想像她一樣，為自己而活。但最終，他還是無法割舍掉大哥的責(zé)任。

小朗理解喬一成的痛處，也曾因他的溫柔，而甘愿磨平自己。但她是決絕而自我的人，無法停下向上走的腳步，所以也不會為任何人停留，包括一成。

或許最唏噓的一點是：他們的確沒有在對的時間遇到彼此。所以注定只能像兩條交匯的平行線，背道而馳。

最近幾集里，馬師傅終于又上線了。

雖然馬素芹一直戲份不多，但相信前期不少觀眾都對她的命運感到揪心。

在最開始，馬素芹的體面與美麗，令原本黯淡無光的工廠，都突然變得光彩起來。

但其實她的婚姻也是滿目瘡痍，就像一出場就因難產(chǎn)而死的魏淑英，令人同情。

劇中她的家暴丈夫，也被刻畫得無比逼真，甚至可怕：他一出場就極其暴戾、兇悍，但一旦馬素芹拿出錢，他就毫無自尊地、緊緊地抱著她哭。

其實很難想象，為什么這樣一個善良而體面的女人，會背負著這樣不幸的婚姻。

或許這也是一個殘忍的現(xiàn)實：在那個時代，無數(shù)女人都在這樣沒有盡頭的生活里，隱忍而磋磨著。

好在這部劇里，馬素芹從未放棄過自己。在柔弱的外表下，她其實同樣堅強、勇敢、從未屈服于命運。

始終都記得，她有一句臺詞：“笑是給別人看的，哭只能藏在心里?！?/p>

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，她終于苦盡甘來，能夠和二強在一起。

和喬家其他幾位子女一波三折的感情線相比，師徒線盡管有一個異常艱難的開始，但現(xiàn)在濃度高甜，還是相當好磕的。

實際上，劇里不少戲份不多的女性角色，寥寥幾筆，也都顯得有血有肉。

例如二姨這個角色，就非常立體，完全演出了“中國式親戚”的精髓。

她每次出場，都有自己的小算盤：

她會背后損人；她好面子，總是要子女壓過喬家孩子一頭。

但她不是個好人嗎？

家中母親早逝，只有她一直忙前忙后，盡心盡力，總是幫襯著喬家的孩子們。

覺得很好玩的是，每次二姨一出場，彈幕里總是在打架：有人覺得“二姨怎么這樣”，有人覺得“二姨真是個好人”。

看似兩邊吵得不可開交，但其實說到底，這也正是《喬家的兒女》的張力所在：

這部劇里沒有所謂的完美人格。

每一個人身上，都是真實而矛盾的人性。

婚姻與家庭，好的一面，不好的一面，無法割舍的一面，溫情的一面，尖銳的一面，都被展現(xiàn)得淋漓盡致。

所以看到現(xiàn)在，才會引發(fā)這么多思考與共鳴。

《喬家的兒女》的內(nèi)核是生活，它因為真實而好看，也因為真實而充滿力量。