湖南衛(wèi)視的季風(fēng)劇場(chǎng)在繼《我在他鄉(xiāng)挺好的》大獲成功之后，馬不停蹄地又播出來了《婆婆的鐲子》。該劇由藍(lán)盈盈、牛駿峰、鄔君梅領(lǐng)銜主演。講述了滬漂劉螢和石磊這對(duì)九五后小夫妻，在剛踏入婚姻后，因?yàn)橐恢粌r(jià)值不菲的鐲子，開展的一段磕磕碰碰的家庭大事。

雖然又一次圍繞著俗套的婆媳關(guān)系，這個(gè)中國人永遠(yuǎn)繞不開的經(jīng)典話題，但看了幾集這部劇，讓人覺得特別驚喜的存在，是劇中又飾演丈夫，又飾演兒子的男主角牛駿峰，出演的石磊，他沒有再像是一貫傳統(tǒng)婆媳劇當(dāng)中的男性設(shè)定，只能作為工具人的擺設(shè)，他為這部劇增添了很多新時(shí)代男性獨(dú)有的色彩。

在一般的家庭婆媳劇當(dāng)中，男性角色大多有以下幾種表現(xiàn)。

第一種，就是最叫人痛恨的媽寶男。

婆媳劇當(dāng)中多出現(xiàn)媽寶男，估計(jì)是由于大部分編劇才思匱乏，完全想不出來如何能創(chuàng)造出來一個(gè)怎么樣的人物設(shè)定，或者是生動(dòng)的故事，來觸發(fā)觀眾的共鳴，只能不斷地套用大家最見不得，也是最憤恨的媽寶男，一而再再而三地挑逗觀眾們脆弱的神經(jīng)。

媽寶男泛濫到一種什么地步呢？有關(guān)于媽寶男的靈活運(yùn)用，就算是非傳統(tǒng)婆媳劇，也會(huì)出現(xiàn)類似的人物。比如說《流金歲月》，在劇中倪妮飾演的朱鎖鎖大受委屈，可不就是因?yàn)槎咏“缪莸哪俏粙寣毮?。這部劇都已經(jīng)完全不算是傳統(tǒng)的婆媳劇了，出現(xiàn)這樣的一個(gè)媽寶男都能惹得網(wǎng)友們紛紛議論，更何況要是在婆媳劇當(dāng)中出現(xiàn)媽寶男，那對(duì)于編劇來說，就是討巧的秘訣。

第二種，男性表現(xiàn)形式就是完全不管事，處于邊緣游離狀態(tài)。

這種劇里，我們只能看到婆婆和兒媳之間的爭(zhēng)斗，男主角的存在幾乎就是背景板，甚至連一點(diǎn)劇情的推動(dòng)都沒能貢獻(xiàn)得出來。一部劇看完了，這個(gè)老公都是可有可無的。

第三種男性角色的表現(xiàn)形式，就是沒有給他長腦袋，智商完全不在線。

該類男性角色，遇到任何事情，就會(huì)第一時(shí)間變成攪屎棍，不僅起不了好作用，反而將事情搞得一團(tuán)糟，堪稱是人間極品。說點(diǎn)不好聽的，這一類角色，就連媽寶男都不如，能把觀眾活活氣死。

這么一比較，《婆婆的鐲子》當(dāng)中的石磊，就是一位特別優(yōu)秀的選手。

首先，他能做到端水，在婆婆和媽媽之間達(dá)到平衡，兩頭斡旋。

有網(wǎng)友戲稱，他簡(jiǎn)直是六邊形老公，會(huì)寵愛妻子，有還孝順，面對(duì)老媽互相套路，也能反套路回去。

面對(duì)媽媽冷嘲熱諷自己妻子的時(shí)候，他也沒有裝作沒聽見，也沒有和媽媽就急赤白臉地吵架，反而臊眉搭眼地來了一句：“干嘛呀？含沙射影的。”自然輕松的語調(diào)，四兩撥千斤的態(tài)度，化解了一場(chǎng)即將可能到來的尷尬風(fēng)暴。

另外，石磊還特別有擔(dān)當(dāng)。

在婆媳劇當(dāng)中，大部分觀眾都關(guān)注了婆媳，而忽略了男性作為這兩角關(guān)系當(dāng)中的重要一環(huán)。其實(shí)，如果丈夫能擔(dān)當(dāng)，給予妻子的信任，那么有時(shí)候，媳婦對(duì)于婆婆的短兵相見，也會(huì)睜一只眼閉一只眼。

劇里，在全家人都懷疑了妻子偷了鐲子之后，要求石磊帶妻子道歉。面對(duì)長輩的壓力，石磊第一反應(yīng)就是維護(hù)自己的老婆，像一個(gè)爺們一樣站出來說：“如果是她拿的，我讓他給你們道歉，但如果不是她拿的，我也要你們道歉?！碧锰谜臉幼?，看得觀眾大呼過癮，這才是一個(gè)丈夫?qū)σ粋€(gè)妻子做出來的承諾，應(yīng)該有的擔(dān)當(dāng)。

最后，我們還能看到，這一次，牛駿峰飾演的石磊，不僅僅只是個(gè)背景板，他居然還能推動(dòng)故事的發(fā)展，推動(dòng)劇情。

石磊用先斬后奏的方式，連哄帶騙，和他媽媽見招拆招，想辦法和自己心愛的人結(jié)了婚。在這場(chǎng)婆媳大戰(zhàn)中，誰也不能忽視石磊的存在。

婆媳劇這個(gè)經(jīng)典劇種，也許放置幾個(gè)一直在遭觀眾痛恨的人設(shè)設(shè)定，的確能夠很輕易去勾起大家的共鳴。但一味的陳詞濫調(diào)，套用公式，并不是講好一個(gè)故事應(yīng)該有的態(tài)度。在新時(shí)代的背景下，觀眾的認(rèn)知觀念日新月異，影視劇當(dāng)中的主人公，也應(yīng)該發(fā)生轉(zhuǎn)變了。