近日，由李現(xiàn)主演的《剩下的11個(gè)》迎來圓滿收官。該劇自8月24日獨(dú)家上線今日頭條以來，一經(jīng)上線就收獲了不少觀眾的青睞。首集上線28小時(shí)播放量就突破了1000萬，且登上全網(wǎng)多個(gè)熱榜熱搜，一度成為網(wǎng)絡(luò)熱議話題。

       同時(shí)，該劇還在豆瓣還掀起短評(píng)熱潮，評(píng)論數(shù)達(dá)到7000+，評(píng)論小組人數(shù)超過千人，相比以往微短劇無評(píng)論小組或評(píng)論次數(shù)寥寥無幾而言，《剩下的11個(gè)》在微短劇領(lǐng)域成功“出圈”，可謂是熱度口碑雙豐收。

       《剩下的11個(gè)》是由今日頭條出品，壹心娛樂和李現(xiàn)工作室聯(lián)合出品、1LIN1 Studios承制的國(guó)內(nèi)首檔明星個(gè)人軟科幻迷你劇，改編自LIN的原創(chuàng)短篇虛構(gòu)故事《11LEFT》，劇中多位長(zhǎng)相酷似但命運(yùn)截然不同的"李現(xiàn)"，在架空的時(shí)空中因?yàn)橐豢钌衩氐纳缃卉浖痪砣肓艘粓?chǎng)撲朔迷離的游戲，由此他們的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起。

       題材新穎、制作精良，推動(dòng)微短劇“升級(jí)”

       說起最早的短劇，多數(shù)人或許能想到當(dāng)年大火的《萬萬沒想到》。短劇作為網(wǎng)生內(nèi)容新物種逐漸進(jìn)入大眾的視野其實(shí)也不在意料之外，短劇之所以能在移動(dòng)端大行其道，源于行業(yè)發(fā)展、短劇內(nèi)容優(yōu)勢(shì)等層面全方位的成熟?，F(xiàn)代人群節(jié)奏更快壓力更大，觀劇目的更多的是享受娛樂、釋放壓力。所以各大內(nèi)容平臺(tái)和影視公司紛紛入局自制短劇賽道，滿足用戶碎片化的內(nèi)容消費(fèi)需求。

       目前市面上的短劇多數(shù)在于集數(shù)的壓縮，而非單集時(shí)長(zhǎng)的把控。對(duì)高質(zhì)的短劇而言，要想同時(shí)在限定的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)為觀眾營(yíng)造足夠有說服力的故事人物邏輯難度很大。

       而《剩下的 11 個(gè)》用每集 6-10分鐘的時(shí)長(zhǎng)，精短不注水的高能劇情，且在內(nèi)容表達(dá)、鏡頭語言、美術(shù)服化道等多方面，都能對(duì)標(biāo)高品質(zhì)的短劇標(biāo)準(zhǔn)，無疑將微短劇的制作推向精良化。讓用戶在碎片化時(shí)間中也能享受快樂追劇的體驗(yàn)。

       就微短劇題材本身而言，近兩年各大平臺(tái)在加碼布局中，產(chǎn)出了不少爆款產(chǎn)品。比如《今日菜單之真想在一起》、《做夢(mèng)吧！晶晶》、《為什么還要過年啊》等，均收獲了不俗的播放量。但這些組作品多數(shù)仍是在平臺(tái)內(nèi)部實(shí)現(xiàn)規(guī)模性火爆，而該劇卻“沖出”平臺(tái)內(nèi)部，全網(wǎng)火爆，恰恰釋放出了更加注重制作精良精品化的信號(hào)，這也是該劇得以出圈的重要因素。

       在內(nèi)容層面上，《剩下的11個(gè)》更展現(xiàn)出微短劇自制化、專業(yè)化、精細(xì)化“升級(jí)”的趨向。從時(shí)長(zhǎng)劃分，該劇的確是“微短劇”范疇，但它與市面多數(shù)微短劇不同。過往微短劇多以輕松解壓的娛樂化風(fēng)格類為主，“下飯”屬性明顯，因此還留有內(nèi)容邏輯混亂、劇情狗血的空間。而《剩下的11個(gè)》立意新穎的懸疑題材，在短短6分鐘內(nèi)要為觀眾營(yíng)造出了既有懸疑感又有邏輯性和說服力的故事，還需要從鏡頭畫面、背景音樂上將期待值拉滿，本身是極大的挑戰(zhàn)。

       如在首集《原罪》中，先從巨大漂云和混凝土建筑構(gòu)筑的未來空間畫面呈現(xiàn)中，交代清楚了故事發(fā)生在2026的背景，隨著主角陳震宇去當(dāng)鋪換錢偷拿手機(jī)，趕往代理賭馬的快餐店押注、老板提醒他追債等場(chǎng)景呈現(xiàn)，以及“我沒有錢，但有夢(mèng)想，所以一直幻想著用別人的錢去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想”的旁白，快速樹立起主人公落魄欠債在逃的形象，更引發(fā)觀眾對(duì)他即將發(fā)生的故事充滿好奇，最大化地呈現(xiàn)出各種信息、寓意和伏筆。

       可以說，劇集中的每幀畫面中都藏著各種細(xì)節(jié)，如當(dāng)鋪小妹的手勢(shì)、當(dāng)鋪裝錢袋子上同樣手勢(shì)的印章、以及主人公拿走的手機(jī)開機(jī)后又出現(xiàn)該手勢(shì)，這到底寓意著什么？因此，該劇能在有限的內(nèi)容體量?jī)?nèi)，讓信息密度最大化，成功勾起人們的好奇心和探知欲，已經(jīng)將微短劇的內(nèi)容制作拉向?qū)I(yè)化、精品化。

       更值得一提的是，該劇傳遞出的內(nèi)容核心價(jià)值帶來更深度的思考。如劇集背景設(shè)置給出了“為避免工業(yè)污染對(duì)城市的影響，全世界聯(lián)合在太平洋中心填海建立了一個(gè)無國(guó)界的工業(yè)生產(chǎn)區(qū)”的設(shè)定，這也是基于當(dāng)下發(fā)展環(huán)境延伸的未來科幻構(gòu)想。主人公的故事則圍繞其對(duì)金錢和成功的欲望展開，尤其以完成手機(jī)任務(wù)賺取傭金這種容易使人貪婪和無法自拔的方式，打開層層懸念，讓主人公最終戰(zhàn)勝欲望，完成自我救贖，帶給人們更多關(guān)于人性、欲望相關(guān)議題的探討，更是其精品化的體現(xiàn)，足見該劇對(duì)質(zhì)量的野心。

       《剩下的11》以創(chuàng)新題材和懸疑燒腦的劇情，加之鏡頭語言、美術(shù)服化道等多方面高品質(zhì)表現(xiàn)，為國(guó)產(chǎn)微短劇開拓出了全新模式，帶給影視創(chuàng)作市場(chǎng)更多高質(zhì)量裂變向上的思考。

       國(guó)內(nèi)首個(gè)軟科幻懸疑迷你劇，打破內(nèi)容邊界壁壘

       《剩下的11個(gè)》是國(guó)內(nèi)首個(gè)軟科幻懸疑迷你劇，以軟科幻和懸疑有機(jī)結(jié)合，一定程度上打破了內(nèi)容邊界壁壘。

       過往的科幻類影視作品，多以硬科幻為主，從物理學(xué)、生物學(xué)、天文學(xué)等科學(xué)入手，展開嚴(yán)格技術(shù)推演和發(fā)展道路預(yù)測(cè)。而軟科幻更聚焦在心理學(xué)、社會(huì)學(xué)，情節(jié)更具有人文性。《剩下的11個(gè)》立意2026年工業(yè)污染的虛擬年代，不同階層的人群涌入全世界聯(lián)合在太平洋中心填海建立的無國(guó)界工業(yè)生產(chǎn)區(qū)。這里魚龍混雜，充滿危機(jī)卻也不乏機(jī)遇，而主人公卻因一部被設(shè)定游戲的手機(jī)，和其他多個(gè)長(zhǎng)相酷似的“自己”卷入其中。整個(gè)作品無論是從社會(huì)環(huán)境的大背景，還是主人公錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，以及懸疑重重的事件，充滿了軟科幻的濃厚色彩。

       實(shí)際上，近幾年國(guó)內(nèi)外不乏優(yōu)秀的軟科幻題材作品出現(xiàn)，如《盜夢(mèng)空間》、《源代碼》等，都以層層高能燒腦、持續(xù)反轉(zhuǎn)的故事劇情，以及個(gè)性科幻場(chǎng)景讓觀眾大呼“過癮”，上映后叫好又叫座?！妒Ｏ碌?1個(gè)》盡管是今日頭條自制微短劇，但從撲朔迷離的劇情、充滿暗黑的未來科幻空間畫面、以及李現(xiàn)1人飾演多角的手法，同樣展現(xiàn)出了軟科幻劇的高質(zhì)感，好不遜色這些大片。

       其實(shí)細(xì)心觀察還發(fā)現(xiàn)，《剩下的11個(gè)》在內(nèi)容形式上充滿賽博朋克風(fēng)。如劇中展現(xiàn)的當(dāng)鋪小妹形象，充滿“瑞秋”的工業(yè)冷淡風(fēng)，讓人聯(lián)想到對(duì)經(jīng)典科幻《銀翼殺手》的致敬。而作品中“十字架”形的當(dāng)鋪、霓虹街景，隨著鏡頭畫面一幀幀流過，卻隱藏著大量的信息。主人公因神秘手機(jī)游戲而發(fā)生命運(yùn)顛覆的故事劇情更是在未來工業(yè)、科技高度發(fā)達(dá)社會(huì)中展開，這種低端生活和高等科技的混搭，形成高度文明和脆弱渺小人類肉體之間的強(qiáng)烈反差，散發(fā)濃郁的賽博朋克味道，讓人過目難忘，且在高密度懸疑氛圍讓開場(chǎng)6分鐘定律得以應(yīng)驗(yàn)。

       微短劇新“嘗試”，今日頭條加速內(nèi)容娛樂行業(yè)布局

       觀看《剩下的11個(gè)》可以發(fā)現(xiàn)，該劇在今日頭條獨(dú)播。且從劇集出品信息來看，該劇是今日頭條、李現(xiàn)工作室以及他所在的壹心娛樂來聯(lián)合出品的。據(jù)悉，這正是今日頭條“頭條影人創(chuàng)作者計(jì)劃”孵化出的作品。應(yīng)該說從平臺(tái)、制作團(tuán)隊(duì)到演員，都可以看出今日頭條正在加速內(nèi)容娛樂行業(yè)的布局，以自制化、專業(yè)化、精品化為方向不斷發(fā)力。

       今日頭條上有很多創(chuàng)作者，這些創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)生活中都有專業(yè)的身份，如博士、專家、甚至是影視行業(yè)的導(dǎo)演或明星。今日頭條之所以獨(dú)家發(fā)起“頭條影人創(chuàng)作者計(jì)劃”，一方面是想聯(lián)合這些影人創(chuàng)作者與頭條娛樂合作產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)、深度的內(nèi)容，滿足用戶內(nèi)容需求的同時(shí)，也給娛樂行業(yè)帶來刻錄價(jià)值。另一方面也為影人新作品宣發(fā)提供了更多的想象空間，給項(xiàng)目帶來口碑引導(dǎo)的宣發(fā)效應(yīng)。

       無疑，此次《剩下的11個(gè)》便是該計(jì)劃下與名人創(chuàng)作者的一次優(yōu)質(zhì)內(nèi)容共創(chuàng)，與頭條的名人創(chuàng)作者李現(xiàn)共同打造了國(guó)內(nèi)首檔明星個(gè)人軟科幻迷你劇。但軟科幻迷你劇只是開始，今日頭條正在及你不豐富平臺(tái)的內(nèi)容生態(tài)。

       如“頭條影人創(chuàng)作者計(jì)劃”建立之初，就有《甄嬛傳》的導(dǎo)演鄭曉龍和編劇王小平加入其中，以視頻的形式分享劇作臺(tái)前幕后的故事和行業(yè)內(nèi)的熱點(diǎn)話題。隨后影人賈玲、李少紅、余飛、謝霆鋒、袁泉等越來越多名人創(chuàng)作者紛紛加盟，在今日頭條資源的支持下，創(chuàng)造出許多有趣、有價(jià)值的視頻內(nèi)容。

       在體系化的"頭條影人創(chuàng)作者計(jì)劃"之下，今日頭條以影視行業(yè)專業(yè)機(jī)構(gòu)、人士的加入為支點(diǎn)，頭條娛樂創(chuàng)作者將與影人創(chuàng)作者撬動(dòng)更為豐富廣闊的內(nèi)容空間，在影視領(lǐng)域共同探索創(chuàng)新。

       當(dāng)前，《剩下的11個(gè)》已經(jīng)圓滿收官，但該劇以新穎創(chuàng)意的題材、燒腦高能的劇情、精良化、專業(yè)化的制作，向市場(chǎng)證明了內(nèi)容娛樂行業(yè)創(chuàng)新的更多可能。這是一個(gè)全新的起點(diǎn)，相信接下來今日頭條會(huì)創(chuàng)作出更多如《剩下的11個(gè)》的爆款劇集，為內(nèi)容與了行業(yè)增添裂變向上的新能量。