本文作者是撰稿人@駱白蔻

一顆電影院在逃爆米花

你玩過或者聽說過“魷魚游戲”嗎？

△、□、○，共同構(gòu)成了如同魷魚圖案的比賽場地。

攻方踩在魷魚的頭部or守方把對手推出界，即可獲得勝利。

這個簡簡單單的小游戲，曾經(jīng)在80年代的韓國兒童之間風靡一時。

可如果要用這個小游戲一盤定勝負，決定人的生與死呢？

生存者拿走四百多億獎金，死者則會一無所有如螻蟻般離世，此時玩家還會保持一顆平常心嗎？

最近，網(wǎng)飛推出的全新限制級韓劇《魷魚游戲》就把上述的假定情形拍了出來。

開播前，《魷魚游戲》的關(guān)注度就很高。它的導演是黃東赫，名下有《熔爐》《奇怪的她》兩部超高口碑佳作。

另外演員陣容也足夠搶眼，其一有李政宰，這個瘦巴巴的干老爺們，是脫衣有肉穿衣顯瘦的“斯文敗類”代表，韓國的叔圈頂流！

在《魷魚游戲》中，李政宰扮演廢柴中年男人成奇勛。他爛賭、無能、啃老，老婆都帶著女兒跑路了但他還是個好男人。

多一分就討人嫌，少一分又不到位，如此矛盾的角色，竟然被李政宰拿捏地恰當好處，使人相信他就是這樣一個社會底層里摸爬滾打的loser。

除了他之外，《魷魚游戲》還請來孔劉。

一部全民熱議的《熔爐》，一部萬人空巷的《釜山行》，再加一部雙廚狂喜的《鬼怪》，讓孔劉成為中國觀眾最為上頭的歐巴之一。

孔劉在劇中戲份不多，扮演一位西裝革履的打工人。只是他的工作有點奇怪，專門給窮人蠅頭小利讓他們參與一場豪賭。

這便涉及到劇情設定第二個吸引人之處：大逃殺。

孔劉招徠窮人參與的便是一出賭上性命的游戲，他們總共需要參與六場游戲，輸家pass，贏家晉級，熬到最后一輪的人拿走或平分所有資金。

這種游戲不正是“玩的就是心跳”的大逃殺嗎？

從《大逃殺》到《饑餓游戲》，從《賭博默示錄》到《彌留之國的愛麗絲》，大逃殺已演化成一種可不斷復制的故事類型。

《饑餓游戲》

拳拳到肉的暴力場面、挑戰(zhàn)極限的血漿大戰(zhàn)是該類型影視作品的必備視覺奇觀。除此之外，人性在生死面前的試煉是它主題的深刻所在。

《彌留之國的愛麗絲》

雖然難以拍出太大的新意，但大逃殺題材總是完美契合觀眾心底深處的潛隱欲望。

《魷魚游戲》也不例外，它的重頭戲便是這六場生殺予奪的游戲。

成奇勛入局時，有455個和他一樣負債累累、生活困窘的loser。

他們穿著整齊劃一的號服，被高度相似的頭套人統(tǒng)一管理，而這些人也負責供應衣食、清場收尸。

第一個游戲是最常見的“一二三木頭人”，偌大的機器娃娃不停地回頭，她閉眼時大家可以向前跑，她睜眼時會擊殺掉那些仍在動的人。

當然，如果一直留在原地，那么一局終了也會被爆頭。

玩家們初來乍到?jīng)]有經(jīng)驗，瞬間死者過半，而活著的人也倍感觸目驚心。但每死一個人，最終獎金都會多積累一億。不停攀升的數(shù)字擾亂了玩家的心，大家都寧愿賭一把自己的命。

第二個游戲是“翻糖”，揭露游戲前，玩家被要求在△、○、☆、?中選擇一個圖案。成奇勛選擇了雨傘，他多年未見卻在此相遇的街坊眼鏡選擇了△。

結(jié)果，萬萬沒想到！這次的游戲是要讓大家在10分鐘內(nèi)從翻糖里摳出他們選擇的圖案？

原來圖案越簡單，生存率就越高。

眼鏡顯然是easy模式，而成奇勛是hard模式。所幸，他動用智慧，把牙簽摳改成了舌頭舔，僥幸存活下來。

接下來的游戲也差不多，都是大家兒時喜歡玩的，包括：拔河、彈珠、跳房子、以及最后的魷魚游戲。

劇中特意把所有游戲場地設計的童真又可愛，大面積的粉藍色鋪陳開來，如兒童游戲樂園般安寧溫馨。

但大家都知道，這里絕非樂土，而是生死斗獸場。當輸家的鮮血肆意橫流在糖果色的游戲關(guān)卡上時，一種不真實的荒誕感和諷刺感應運而生。

《魷魚游戲》在此處設置的極端對比，可能參考了《大逃殺》里的游戲規(guī)則講解橋段。

一群高中生突然面臨自相殘殺，大家一時半會還接受不了狀況。小電視機里卻用甜到發(fā)膩的女聲為他們演示殘殺規(guī)則，既天真又殘酷。

講完《魷魚游戲》最大的亮點，再來看看它力有不逮之處。劇集目的是借游戲挖掘人性，但呈現(xiàn)得過于平面化。

團戰(zhàn)游戲促使玩家們不得不暫時找人抱團。成奇勛這邊有全村的希望·高分學霸·進入銀行工作后卻挪用公款的眼鏡、患有絕癥且間歇性老年癡呆的老人、帶著弟弟偷渡而來的脫北者女孩等人。

經(jīng)常和他們對著干的玩家包括雖有些落魄卻仍不忘欺凌他人的社團大哥、有些小聰明和生存智慧的話癆大姐、幫助頭套人處理死者器官以獲得內(nèi)部消息的膽小醫(yī)生。

看到這里，你會發(fā)現(xiàn)劇中的每一個角色都高度標簽化，帶著自己的人設參與游戲。而他們的標簽勢必會在劇情中影響局勢。

那么，社團大哥和話癆大姐的分分合合、自私自利；膽小醫(yī)生的順從與反抗；眼鏡的冷靜度勢與殺伐果決，都在觀眾的意料之內(nèi)。

套路，全是套路。

成奇勛的人設也充滿了熟悉感，因為他是主角，所以再廢物再圣母，都能活到最后一關(guān)。而主角又免不了要成長，所以到后期要給他安排上略顯突兀的蛻變。

劇中還有一個重要人物——潛伏而入的警察。

他懷疑幾年前失蹤的哥哥參與了這場游戲，便順著線索一路扒了過來，還成功偽裝成頭套人，偷偷窺視著游戲進程。

最后，警察發(fā)現(xiàn)他哥哥是上一屆游戲的優(yōu)勝者，也是這一屆游戲的中層管理者。

這一人物幾乎可以和成奇勛分庭抗禮，如果寫好了會是一條不錯的故事線分支。但隨著劇情的發(fā)展，編劇似乎又忘記了這個角色，最后更是草草安排這個角色的結(jié)局。

那么，警察存在的意義是什么呢？又何必在一開始大費周章進行描寫？

《魷魚游戲》還存在一個韓國影視作品中常見的問題：過度煽情。

淚點主要集中于“彈珠游戲”中，規(guī)則是兩人一組，大家和關(guān)系較近的人組好隊后，頭套人告訴他們兩個只能活一個。

一時間，哀鴻遍野，聽取哭聲一片。

一路相伴的夫妻、成奇勛和老人、脫北女孩和她青睞的妹妹，到底該如何抉擇。

成奇勛和脫北女孩能活下來，靠的是一個“讓”字，對手為了讓他們贏，不惜犧牲自己。

老人的年輕往事、妹妹的殺父故事，也在鑼鼓升天的關(guān)鍵時刻徐徐展開。

其實此處的情節(jié)略顯刻意，似是狠狠地賣了慘，但觀眾仍然哭不出來。更高級一些的做法，本應該是讓雙方公平競爭，顧慮、不舍與求生欲交織在一起時，才能激發(fā)觀眾的憐憫與悱惻。

大逃殺主題作品有太多珠玉在前，因此《魷魚游戲》就更像是炒剩飯集大成之作。即使有李政宰的整容式演技和暴力噱頭，也救不了了無新意的劇情。

若想追劇下飯，它是個不錯的選擇；想品咂出更多深意，還是有些浪費時間。

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