求同存異，探尋世界電影“新浪潮”丨聚焦·北影節(jié)

時(shí)間：2021.09.29 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：烹小鮮

這是鮮喵的第 1759篇吐血原創(chuàng)

編者按

截至9月23日，2021年中國(guó)電影總票房收獲343.05億元，同比疫情前2019年1月1日-9月23日470.99億元總票房下降27%，“后疫情時(shí)代”的中國(guó)電影行業(yè)，局勢(shì)仍然不容樂觀。

恰逢第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)開幕，中國(guó)重磅影人齊聚北京，探討當(dāng)下中國(guó)乃至國(guó)際電影產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)話題，為電影行業(yè)搭建更高效的溝通平臺(tái)，助推中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)突破困境、躍階發(fā)展。

烹小鮮（pengxx01）聯(lián)盟作為第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)論壇特別支持媒體，推出『聚焦·北影節(jié)』專題策劃，為大家?guī)碜钚迈r、最有料、最具有觀點(diǎn)的行業(yè)報(bào)道。

本篇為專題的第三篇文章——求同存異，共筑電影新視角——從北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”的影片出發(fā)，探尋電影之美。

9月25日，在第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元“天壇獎(jiǎng)”國(guó)際評(píng)委會(huì)媒體見面會(huì)上，評(píng)委主席鞏俐攜評(píng)委陳坤、陳正道、烏爾善、張頌文亮相。宣告本屆“天壇獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)工作已全部完成。

受疫情影響，“天壇獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的兩位國(guó)際評(píng)委雷尼·哈林、娜丁·拉巴基未能到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，但評(píng)獎(jiǎng)的過程，兩位都在線上參與了討論，共同商議評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果。

作為國(guó)際A類電影節(jié)的最高獎(jiǎng)，本屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”共收到77個(gè)國(guó)家和地區(qū)的889部影片報(bào)名參賽，其中《關(guān)于我媽的一切》《攻城日記》《信譽(yù)》等15部國(guó)內(nèi)外佳作入圍。

從選片角度看，北京國(guó)際電影節(jié)作為國(guó)際A類電影節(jié)的包容性、把控影片質(zhì)量的嚴(yán)苛度，以及視角的多元化可見一斑。

見面會(huì)上，評(píng)委們對(duì)今年“天壇獎(jiǎng)”的質(zhì)量與視角予以了肯定。陳正道表示：“能看到用很多不同的角度去呈現(xiàn)一個(gè)故事，例如這次入圍影片中就有兩部電影用不同的角度去詮釋戰(zhàn)爭(zhēng)，也用不同的電影手法語言，甚至用比較獨(dú)特的角度去詮釋女性成長(zhǎng)?！?/p>

從首次設(shè)置的“官方場(chǎng)刊”看，丹麥導(dǎo)演比利·奧古斯特的新片《信譽(yù)》、瑞士導(dǎo)演奧利弗·瑞斯執(zhí)導(dǎo)的電影《籠中鳥》、俄羅斯導(dǎo)演伊萬·特韋爾多夫斯基的《會(huì)議》、伊朗導(dǎo)演哈米·拉梅贊的《此時(shí)此愛》幾部影片最受媒體認(rèn)可，已經(jīng)上映的中國(guó)電影《關(guān)于我媽的一切》也拿到了多個(gè)四星。

這些影片展現(xiàn)出的多元性和國(guó)際視野，不僅讓評(píng)委們贊嘆不已，未來也將引領(lǐng)青年創(chuàng)作者找到更好的藝術(shù)表達(dá)方式與國(guó)際化語言。

“天壇獎(jiǎng)”入圍影片

本屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”，共有12部國(guó)際影片入圍。

正如評(píng)委所言，無論題材還是視角，這12部國(guó)際影片都打破了過往電影的一些限制，為中國(guó)觀眾展現(xiàn)出截然不同的國(guó)際面貌。尤其是一批聚焦當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的作品，除了電影本身的藝術(shù)性，也頗有社會(huì)價(jià)值。

譬如被稱作非洲版一千零一夜的《國(guó)王之夜》，發(fā)生在非洲大草原的監(jiān)獄中。作為統(tǒng)治者，黑胡子為了保持對(duì)其他囚犯的控制，采用一種“講故事”的儀式，被選中的人必須以《天方夜譚》中謝赫拉扎德的方式，講一整晚故事。

而今晚被選中的扒手，他的故事不僅令扎馬王難忘，更像是非洲草原上關(guān)于暴力和自由的寓言。

《國(guó)王之夜》劇照

俄羅斯電影《攻城日記》又將觀眾拉回上世紀(jì)40年代的歐洲，講述了人類歷史上最長(zhǎng)、最嚴(yán)重的圍攻——列寧格勒戰(zhàn)役。

影片沒有展現(xiàn)正面戰(zhàn)場(chǎng)，而是還原了當(dāng)時(shí)室外氣溫零下30度，沒有水電、公共交通的殘酷環(huán)境，并聚焦一位剛剛埋葬丈夫，希望在自己死前見一眼父親的年輕女人。

片中，觀眾可以和女人共同穿越城市，遇到不同的人和故事，感受當(dāng)時(shí)人民的苦難，并最終在女人和父親的對(duì)話中找尋生命的意義。

《攻城日記》海報(bào)

根據(jù)真實(shí)事件改編，講述一位年輕、激進(jìn)，不斷和瑞士陳舊制度作斗爭(zhēng)的律師，和被稱作“越獄之王”的罪犯相遇，并在觀點(diǎn)對(duì)抗中產(chǎn)生愛意的《籠中鳥》，頗有哲學(xué)思索，有一定的觀影門檻。

但影片將監(jiān)獄比作鳥籠，兩位主人公在“鐵網(wǎng)”內(nèi)外相互交織，又各自孤獨(dú)的愛情，還是能讓觀眾在主題探討的自由之外，獲得更多的體驗(yàn)。

《籠中鳥》劇照

丹麥電影大師比利·奧古斯特的新片《信誓》，根據(jù)同名小說改編。影片以晚年女作家和年輕詩人為抓手，通過二者巨大的社會(huì)地位差距，探討了并不主流，但更加深刻的女性議題。并以此出發(fā)，進(jìn)行了道德和藝術(shù)之間如何抉擇的討論。

同時(shí)，影片關(guān)于愛情與事業(yè)，理想與生活之間巨大矛盾的較量，與角色本身流動(dòng)于世俗與藝術(shù)之間的設(shè)定，都值得細(xì)細(xì)咂摸。

《信誓》海報(bào)

此外，講述臨終護(hù)理的《生命的停車場(chǎng)》，從PTSD患者視角出發(fā)的《會(huì)議》，講述兩個(gè)老男人日常生活的《不得安息的老婦人》。都以老人為主視角，通過衰老的肉體，或探討人類的精神，或窺探這個(gè)世界。展現(xiàn)出更高維度的社會(huì)觀察。

這些地域千差萬別，觀察者與觀察對(duì)象也皆然不同的影片，共同組成了目前國(guó)際電影的新思潮——從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，回看“文明”的發(fā)展。

而被附在鏡頭語言上的社會(huì)語言，與背后作者的文學(xué)性，或許才是對(duì)中國(guó)電影人應(yīng)該追求的方向。

除了視角的多元化，入圍本屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”的國(guó)際影片，多部關(guān)注到了青少年，從不同的環(huán)境、經(jīng)歷與選擇，講述了世界范圍內(nèi)青少年的成長(zhǎng)。

阿根廷電影《韋素山丘的學(xué)校》和之前在內(nèi)地獲得口碑、票房雙豐收的《奇跡男孩》視角類似，講述自閉癥少女在父母的陪同下，不斷尋找適合生存的環(huán)境，并最終在河邊小鎮(zhèn)重新面對(duì)生活的故事。

影片與少女探索世界的節(jié)奏一樣，小心謹(jǐn)慎、不急不緩，觀眾也能隨之體會(huì)自閉癥少女的心路歷程。

《韋素山丘的學(xué)校》劇照

《墜雪少女》的話題則更為露骨，在導(dǎo)演沙琳·法維耶的鏡頭下，影片不僅關(guān)注15歲的天才滑雪少女，作為運(yùn)動(dòng)員的成長(zhǎng)。通過訓(xùn)練期間教練對(duì)少女的性侵，還刻畫了男性性侵時(shí)虛偽的心理歷程。

在個(gè)人努力和外部傷害的夾擊下，在外訓(xùn)練的少女無人痛惜的經(jīng)歷，更強(qiáng)化了觀眾對(duì)人物的情感。

《墜雪少女》劇照

頗具童話色彩的《遙遙月巖行》，刻畫了一場(chǎng)特殊的友誼。很少出門的九歲女孩，和被警察追捕的十六歲男孩，因一系列意外成為朋友，電影以二人結(jié)伴前行的過程為主線，外圍包裹著女孩父親和警察的世俗觀點(diǎn)，組成了矛盾又指向性明確的作者觀點(diǎn)。

以導(dǎo)演兒時(shí)經(jīng)歷改編的《此時(shí)此愛》，又將目光轉(zhuǎn)移到難民身上?！缎戮﹫?bào)》評(píng)價(jià)稱：“這部帶有導(dǎo)演自傳性質(zhì)的影片，最不缺的仍是親人、友誼和溫情，用非常細(xì)膩的情感和樸實(shí)的畫面展示著生活中積極的一面?！?/p>

而除了溫情，少年在大時(shí)代下的掙扎和堅(jiān)持，也展現(xiàn)了作者電影的獨(dú)特魅力。