從唱著《消愁》的毛不易到最終奪冠的蔣先貴，成群結(jié)隊(duì)從“明日夏校”畢業(yè)的音樂少年們，或許可以說(shuō)明，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》將由音樂而生的自由與熱愛，不斷播灑在時(shí)間中，讓一個(gè)個(gè)鮮活、獨(dú)特的音樂生命，找到棲身之所。采訪｜王亦璇 楊睿琦作者｜楊睿琦“愿黔南溫柔的光 / 能陪你度過哀傷 / 曾經(jīng)你給我的好 / 現(xiàn)在都陪著我前進(jìn) ”這是決賽夜蔣先貴原創(chuàng)歌曲里《春嬌》的歌詞，這個(gè)來(lái)自貴州六盤水的21歲男孩，最終拿下《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的最強(qiáng)廠牌。沿襲“原創(chuàng)、鮮活、熱愛音樂”的主線，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》選擇將音樂與地域相連，構(gòu)建本土青年與音樂的新型鏈接，共同建立一場(chǎng)關(guān)于音樂的地域想象。東西南北四大分區(qū)的設(shè)置，不僅在北上廣深等傳統(tǒng)音樂重地進(jìn)行“人”的挖掘，來(lái)自貴州六盤水、廣東汕尾、吉林梅河口等地的音樂少年們也走上《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的舞臺(tái)，對(duì)著鏡頭，唱著關(guān)于人生的無(wú)盡想象?！叭恕痹诠┙o端的更新，某種程度上反映著音樂綜藝的發(fā)展現(xiàn)狀與困境。大量垂類音綜涌現(xiàn)的背景之下，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》依舊秉持自2017年開始的獨(dú)特氣質(zhì)，即尋找平凡生活中的不平凡少年，在舞臺(tái)上進(jìn)行關(guān)于音樂的表達(dá)與“實(shí)驗(yàn)”。從唱著《消愁》的毛不易到最終奪冠的蔣先貴，成群結(jié)隊(duì)從“明日夏?！碑厴I(yè)的音樂少年們，或許可以說(shuō)明，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》在為華語(yǔ)樂壇提供新鮮血液的同時(shí)，也讓一個(gè)個(gè)激動(dòng)、忐忑又迷茫的心，找到了可以無(wú)限成長(zhǎng)的容身之所。01｜樣本“這個(gè)孩子有點(diǎn)‘怪’?！笨吹绞Y先貴的第一眼，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的選角導(dǎo)演發(fā)出了這樣的感嘆。這個(gè)來(lái)自貴州六盤水的21歲男孩，穿著vintage西裝，戴著琥珀色眼鏡，抱著吉他，慢慢悠悠地在《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的舞臺(tái)上張了口，“你去找宇宙飛船 / 我去引開保安”。還有來(lái)自吉林省梅河口市的朝鮮族說(shuō)唱少年7Z（李起敬）。這個(gè)熟練運(yùn)用三種語(yǔ)言進(jìn)行說(shuō)唱表演的男孩，從大學(xué)開始進(jìn)行音樂創(chuàng)作，輾轉(zhuǎn)吉林延邊、四川成都，最終登上《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的舞臺(tái)?；蛟S這可以看作是“明日”系列節(jié)目的氣質(zhì)傳承，即尋找“有個(gè)性、敢于表達(dá)自我、與當(dāng)下時(shí)代產(chǎn)生聯(lián)結(jié)與反饋”的音樂人?！睹魅談?chuàng)作計(jì)劃》選擇再次將“人”的特性放大，并與“地域”相連，開始構(gòu)建本土青年與音樂的新型鏈接，共同建立一場(chǎng)關(guān)于音樂的地域想象。除卻來(lái)自貴州六盤水的蔣先貴、吉林梅河口的7Z之外，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的舞臺(tái)上，來(lái)自來(lái)自浙江、廣東、重慶、北京等全國(guó)26個(gè)地方的音樂少年們按照“東南西北”的地域進(jìn)行展示、競(jìng)演。將少年與地域相連的節(jié)目構(gòu)想，來(lái)自于下到地面的海選環(huán)節(jié)。與各大音樂綜藝相同，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》同樣開啟了官方報(bào)名、院校推薦等選拔渠道。除此之外，為了不遺漏優(yōu)秀音樂制作人，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的制片人、導(dǎo)演、選角導(dǎo)演以“東南西北”為地域進(jìn)行劃分，深入地方進(jìn)行“搜索”。通過下地面的選拔，在中國(guó)的二三線城市，以及從未被注意過的小村小鎮(zhèn)中，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的制作人們發(fā)現(xiàn)，“在各個(gè)不同地區(qū)，這些玩音樂的孩子，自身特質(zhì)與面貌擁有著巨大的差異化?！敝糜诖蟓h(huán)境之中，這些來(lái)自小村小鎮(zhèn)的音樂少年們。擁有著來(lái)自于地域文化的群體特征。而以個(gè)體角度進(jìn)行觀察，他們也同時(shí)抱有一個(gè)少年對(duì)于生活與音樂的本真理解與表達(dá)。這讓《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的制作人們看到一絲不同，“這些音樂少年們身上的創(chuàng)作特質(zhì)，與他生活環(huán)境的獨(dú)特氣質(zhì)，讓我們覺得以地域?yàn)樵厝ブv故事，可能是一條路子和機(jī)會(huì)?！彬v訊在線視頻羊不辣德工作室負(fù)責(zé)人、《明日創(chuàng)作計(jì)劃》制片人王鑫璇這樣說(shuō)道。結(jié)束貴州場(chǎng)的海選后，王鑫璇及其團(tuán)隊(duì)聽完了蔣先貴的所有原創(chuàng)作品，“蔣先貴有自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格，讓人一聽就知道‘他來(lái)了’，在音樂表達(dá)上，他是很有潛力的，”王鑫璇所認(rèn)為的“潛力”，根源來(lái)自于熱愛音樂的質(zhì)樸情感，這也與《明日創(chuàng)作計(jì)劃》所強(qiáng)調(diào)的“原創(chuàng)、鮮活、生命力”不謀而合。“他們的音樂作品本身，以及自己對(duì)音樂的理解，自身呈現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)與表達(dá)，都具有獨(dú)特的生命力。”來(lái)自廣東汕尾的莊主恒，一首《海海》將觀眾吹進(jìn)海邊的晚風(fēng)，“浪里來(lái) / 浪里去 / 命運(yùn)隨風(fēng)吹”的歌詞浮出，背后是莊主恒關(guān)于“人生、記憶與離別”的理解，“就算人生飄蕩浮沉，離別聚散，但還是要好好過完這一生?！睆男≡诩置泛涌陂L(zhǎng)大的7Z（李起敬）在舞臺(tái)上的三語(yǔ)說(shuō)唱《李起敬》，在嘻哈動(dòng)感的節(jié)奏與表演之外，是對(duì)個(gè)人生活經(jīng)歷與父子關(guān)系的講述與詮釋，這也是他第一次通過音樂的方式與父親“公開交流”?！拔覍戇@首歌時(shí)就是想要挑戰(zhàn)自己。因?yàn)槟切┦虏豢赡苡肋h(yuǎn)藏在心里，這也算是一種突破?！薄皬奈覀冏畛醯摹魅招浴浆F(xiàn)在，內(nèi)核一直沒有改變。我們希望尋找真正有個(gè)性，能夠代表這個(gè)時(shí)代發(fā)聲的年輕人?！彬v訊在線視頻天相工作室群高級(jí)總監(jiān)、《明日創(chuàng)作計(jì)劃》監(jiān)制邱越這樣說(shuō)道，“關(guān)于人的選拔與呈現(xiàn)，其核心始終都是尋找敢于進(jìn)行思考，類型多樣化的“未被發(fā)現(xiàn)的原創(chuàng)音樂人”。在此過程中，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的舞臺(tái)則更像是一條傳達(dá)通路，“將個(gè)體創(chuàng)作烙上個(gè)人表達(dá)”，呈現(xiàn)當(dāng)下原創(chuàng)音樂人的面貌之外，更與當(dāng)下年輕群體的精神生活相關(guān)照，形成一場(chǎng)關(guān)于音樂的共振與想象。02｜成長(zhǎng)再次站在舞臺(tái)之上，李長(zhǎng)庚明顯有些“不同”。“我參加過幾檔節(jié)目，嘗試過各種各樣的形式。但是我很感謝《明日創(chuàng)作計(jì)劃》，讓我知道，哪怕我喜歡的東西再小眾，也有人愿意給我機(jī)會(huì)，讓我在當(dāng)下可以真正做自己?！痹凇睹魅談?chuàng)作計(jì)劃》的舞臺(tái)上，李長(zhǎng)庚創(chuàng)作了一首《take the time》，通過音樂與母親完成和解。在舞臺(tái)上，李長(zhǎng)庚喊出了那句不斷重復(fù)的“我想愛你”。在總決賽演唱最后一首歌前，7Z（李起敬）再次戴上了帽子。2020年的他，緊張、怯懦，“就算出門也要戴上帽子”。站上《明日創(chuàng)作計(jì)劃》舞臺(tái)的他，在和一群年紀(jì)相近、志同道合的音樂好友的相處中，通過音樂的創(chuàng)作與表達(dá)，一次次在舞臺(tái)上不斷挑戰(zhàn)自我，讓自己再次“wake up”,“今天我又會(huì)戴上帽子，但是我想說(shuō)，我?guī)厦弊右部梢宰屇銈兦迩宄吹轿业难劬?，我不再怯懦，我不再是以前的李起敬?！绷硪环N“成長(zhǎng)”，來(lái)自于創(chuàng)作群體本身。相較于五年之前的“明日之子”們，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》中的原創(chuàng)音樂人們，提供了一種關(guān)于成長(zhǎng)的“驚喜”。“我們之前一直不覺得十幾歲、二十歲的孩子，會(huì)創(chuàng)作出來(lái)多么深刻的內(nèi)容。可他們通過音樂傳達(dá)出來(lái)對(duì)于生活的理解，以及關(guān)于人生、音樂的思考甚至顛覆了我們以往的認(rèn)知與想法?！币浴断律健?、《火紅的薩日朗》走紅短視頻平臺(tái)的歌手“要不要買菜（徐澤）”，在地區(qū)考核中唱道，“孤獨(dú)的人像棵草 / 心卻總比天高”。歌詞來(lái)自他的個(gè)人經(jīng)歷，家庭貧困的“要不要買菜（徐澤）”高中時(shí)，將自己的獎(jiǎng)學(xué)金買了吉他，父親因此氣得“不給生活費(fèi)”，這首略帶自嘲的《卑微小調(diào)》算作是“要不要買菜（徐澤）”在長(zhǎng)大之后的一種回答。另一位走紅于抖音的創(chuàng)作歌手“一支榴蓮”，代表作《海底》，為抑郁癥邊緣群體進(jìn)行創(chuàng)作。在《明日創(chuàng)作計(jì)劃》舞臺(tái)上創(chuàng)作的《人間》，則來(lái)自于一次參加朋友葬禮的經(jīng)歷，讓“一支榴蓮”唱出“所謂人情世故 / 不過是踏入人間的門檻”，“從此每逢許愿心中默念 / 不求富貴不盼太美滿”。來(lái)自音樂少年們超越年齡的創(chuàng)作經(jīng)歷與作品深度，讓邱越與王鑫璇都認(rèn)為，當(dāng)下的年輕音樂人能夠做出有共鳴、有感受力的創(chuàng)作。當(dāng)這種能力與面貌出現(xiàn)在群體之中，《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的核心特質(zhì)就此形成。或許，我們可以這樣認(rèn)為，這種核心特質(zhì)自《明日之子》第一季時(shí)就已形成。2017年，當(dāng)23歲的毛不易站在《明日之子》第一季第七期的舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)，淡淡地唱出“一杯敬明天 / 一杯敬過往 / 支撐我的身體 / 厚重了肩膀/ 雖然從不相信所謂山高水長(zhǎng) / 人生苦短何必念念不忘”時(shí)，深刻、獨(dú)特、擁有共情力的音樂創(chuàng)作同樣穿越時(shí)間，從第一季的舞臺(tái)來(lái)到《明日創(chuàng)作計(jì)劃》?？吹矫灰鬃鳛閹统钨e站在《明日創(chuàng)作計(jì)劃》的舞臺(tái)之上，邱越直言，“我們看著毛不易從當(dāng)年一個(gè)羞澀的孩子，到現(xiàn)在變成了一個(gè)帶領(lǐng)學(xué)弟、學(xué)妹們?cè)谖枧_(tái)上展示自己、表達(dá)自己的一個(gè)學(xué)長(zhǎng)，真的很感慨。我沒想到這個(gè)舞臺(tái)，會(huì)存在五年?！边@是一種有著明日氣質(zhì)的“原創(chuàng)力”，在持續(xù)地加速少年們的成長(zhǎng)。除了毛不易，第二季的總冠軍蔡維澤也讓邱越感慨，曾經(jīng)以“不說(shuō)話”為特色的蔡維澤如今“完全變了一個(gè)人一樣”，無(wú)論是在節(jié)目之后陸續(xù)發(fā)布個(gè)人音樂EP《傻子與白癡》、音樂專輯《夜長(zhǎng)夢(mèng)少》，還是重回明日舞臺(tái)積極、生動(dòng)地表達(dá)對(duì)學(xué)弟學(xué)妹們才華的欣賞和對(duì)音樂的探討，都可以清晰看到一個(gè)成熟音樂人的模樣。自《明日之子》第一季以來(lái)，每一年的“明日夏?！倍嘉龜?shù)十位音樂少年走向舞臺(tái)，五年時(shí)間中，為觀眾們帶來(lái)五百余首風(fēng)格各異的音樂作品，以及以毛不易、蔡維澤、張鈺琪、氣運(yùn)聯(lián)盟、蔣先貴為代表的音樂新秀?！睹魅罩印返谝患净I備之初，“十年偶像”的概念就被提出，對(duì)于制作團(tuán)隊(duì)及平臺(tái)而言，選拔并非結(jié)果而是過程與方法，邱越認(rèn)為，“明日之子”系列節(jié)目的真正意義，是“能夠讓挖掘出來(lái)的優(yōu)秀原創(chuàng)音樂人，持續(xù)的在行業(yè)里生存、成長(zhǎng)，越來(lái)越好?！鼻裨秸f(shuō)道，“我們希望選出來(lái)的人，可以在未來(lái)十年還能被看見，現(xiàn)在十年已經(jīng)走過一半，我覺得我們的初衷還是實(shí)現(xiàn)了?！?3｜未來(lái)走到第五年的《明日創(chuàng)作計(jì)劃》，也和節(jié)目中的“音樂少年們”們一樣，不斷在行業(yè)內(nèi)尋找關(guān)于自我的“新未來(lái)”。面對(duì)越來(lái)越多不同風(fēng)格、不同品類的音樂綜藝，邱越直言“音樂綜藝太難了”。一方面，數(shù)量繁多的音樂綜藝“已經(jīng)將各種各樣喜歡音樂，有夢(mèng)想的年輕人展示得比較全面”；另一方面，當(dāng)下年輕人的音樂審美出現(xiàn)多元化、個(gè)性化、圈層化的趨勢(shì)，“很難用一首歌滿足所有人關(guān)于音樂審美的不同取向。”與其他音樂綜藝不同，“明日”系列節(jié)目始終挖掘平凡生活里熱愛音樂、具有鮮活生命力，同時(shí)又未經(jīng)雕琢的“不平凡少年”，“我覺得這是“明日”這個(gè)品牌最獨(dú)特的東西。”王鑫璇也坦言，具有鮮活生命力的“明日之子”的挖掘難度在逐年增加，但“不管多難我們都要去完成，這可能就是《明日》的使命?！绷硪环矫妫貊舞舱J(rèn)為，“明日”系列節(jié)目作為一檔音樂綜藝，制作團(tuán)隊(duì)并不能決定關(guān)于“人”的標(biāo)準(zhǔn)，各色各樣的“明日之子”們，其實(shí)都是當(dāng)下年輕群體生存現(xiàn)狀以及特性的反映。設(shè)立“美顏賽道”、“魔音賽道”、“獨(dú)秀賽道”的《明日之子》第一季、第二季，來(lái)自于當(dāng)時(shí)“顏值與才華對(duì)立”的現(xiàn)實(shí)問題；第三季以“start”和“restart”作為節(jié)目立意，則參考職場(chǎng)中的“年齡焦慮”、“閱歷焦慮”問題；而第四季中則將“社交”融入節(jié)目制作中，以樂團(tuán)的形式幫助年輕音樂人尋找真正的音樂伙伴?！拔覀兊膬?nèi)容戰(zhàn)略沒變，只是也許這個(gè)社會(huì)的思潮或者是當(dāng)下年輕人的心理狀態(tài)，在慢慢發(fā)生改變。”邱越這樣認(rèn)為。這也是《明日創(chuàng)作計(jì)劃》主張挖掘原創(chuàng)音樂人，主打音樂多元化的根本原因。“音樂綜藝的內(nèi)核，其實(shí)是審美。”王鑫璇說(shuō)道。各式各樣的音樂綜藝噴涌而出的同時(shí)，對(duì)于垂類音樂類型的表達(dá)始終進(jìn)行。而《明日創(chuàng)作計(jì)劃》，或者說(shuō)，自2017年開始的“明日”系列節(jié)目，選擇成為一個(gè)具有實(shí)驗(yàn)性的“容器”。在這個(gè)容納多種關(guān)于音樂的嘗試、探索與表達(dá)的容器內(nèi)，一屆又一屆年輕的音樂人在“明日夏?！敝?，以不同的音樂形態(tài)，表達(dá)不同的追求、表達(dá)和審美，“觀眾可以在其中各取所需”。在給予年輕音樂人更多表達(dá)機(jī)會(huì)與可能的同時(shí)，以觀眾角度觀察，從2017年走到2021年的“明日”系列節(jié)目，五年時(shí)間里，年輕音樂人們關(guān)于音樂、生活、現(xiàn)實(shí)的思考與碰撞，在激發(fā)音樂創(chuàng)作與表達(dá)的同時(shí)，也讓受眾看到了音樂的多元形態(tài)與可能，進(jìn)而形成個(gè)人獨(dú)立的音樂審美體系和判斷。“我們對(duì)于音樂節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)，并不是一定要‘火’，而是真正能夠?yàn)榇蟊姶蜷_更多關(guān)于音樂的審美與選擇，通過原創(chuàng)音樂人們的表達(dá)，讓大家看到更多關(guān)于年輕人的潛力與可能性，無(wú)論臺(tái)上臺(tái)下?！鼻裨秸f(shuō)道。來(lái)到第五年的《明日創(chuàng)作計(jì)劃》，正在以自己的方式，將2017年的音樂種子，不斷播灑在時(shí)間中，讓一個(gè)個(gè)鮮活、獨(dú)特的音樂生命，長(zhǎng)成一棵棵參天大樹。