1905電影網(wǎng)專稿 上映22天，票房50.7億，觀影人次1.05億！《長津湖》已超越《哪吒之魔童降世》，榮登中國影史票房榜第三位。10月21日，據(jù)華夏電影通知，電影《長津湖》密鑰延期，將延長上映至2021年11月30日。
傲人的票房成績背后，少不了演員的“沖鋒陷陣”，更離不開臺前幕后1.2萬工作人員的通力協(xié)作和心血付出。
《長津湖》造型指導(dǎo)陳同勛對我們透露，影片的服裝總量超過2萬套，創(chuàng)造了國產(chǎn)電影的新紀(jì)錄，籌備和拍攝過程同樣堪稱“史詩”級別。
本期《幕后》，就讓我們跟隨陳同勛，一同揭開《長津湖》服裝造型背后的奧秘：逼真的燒傷和凍傷妝如何完成？壯烈的“冰雕連”如何還原？一件件軍裝背后又暗藏著什么細(xì)節(jié)和巧思？
“造型是有生命的，透過細(xì)節(jié)讓觀眾感受到角色的一呼一吸，正是電影造型藝術(shù)的魅力！”陳同勛說。
打造逼真凍傷、燒傷妝
“今晚氣溫會降到多少？”“零下四十度。”電影中的這段對話交代出長津湖戰(zhàn)役極寒的氣候條件。
陳同勛透露，為了真實(shí)還原戰(zhàn)場上的凍傷狀態(tài)，劇組曾請來專業(yè)法醫(yī)做顧問，了解人體暴露在寒冷天氣中不同時間的反應(yīng)，“凍一個小時是什么感覺，凍一天是什么感覺。我們會在此基礎(chǔ)上調(diào)整，找到一個適合電影的顏色。”
在極寒天氣中沖鋒陷陣，除了凍傷，燒傷和擦傷也是志愿軍戰(zhàn)士的“家常便飯”，如何打造“凍傷疊加燒傷”的特殊效果，也成了擺在化妝團(tuán)隊(duì)面前的一大挑戰(zhàn)。“我們做了大量的實(shí)驗(yàn)，模擬出這種效果”陳同勛說。
要做到這種特殊傷效，層次非常復(fù)雜，“很多發(fā)青發(fā)紫的地方，被燒之后又會產(chǎn)生很多新鮮的血和結(jié)痂，在結(jié)痂的過程中，因?yàn)樘?，血凝固得很快，又形成了很多發(fā)黑的東西。還有灼傷之后，起的皮里面還透著新鮮的肉，再加上戰(zhàn)場上灰塵掃過去的感覺。最終打造出了這種戰(zhàn)爭效果的妝效。”
有句話說：傷疤是軍人特殊的勛章。在陳同勛看來，《長津湖》里的不同人物身上的新傷、舊傷也在無形中塑造著角色。
例如，吳京飾演的七連連長伍千里，戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)豐富，一登場眼角就帶著老傷，手臂上也都是傷痕。他重回戰(zhàn)場后，陳同勛在造型時也特別注意將新傷與老傷疊加在一起，營造出身經(jīng)百戰(zhàn)的滄桑感。
胡軍飾演的炮排排長雷公也有“定制”妝容：因?yàn)殚L期與“炮灰”打交道，臉上發(fā)烏發(fā)青，都是嵌進(jìn)皮膚里的鐵砂，還有一長道彈片插入造成的傷痕。
到了易烊千璽飾演的“新兵”伍萬里，基本上以新添的凍傷、燒傷為主，嘴角還特別設(shè)計了一塊因?yàn)闋I養(yǎng)不良、干燥上火引起的潰爛，也側(cè)面反映出志愿軍缺衣少食的艱苦條件。
“當(dāng)時志愿軍能吃到的東西，主要是炒面，水都是沒有的，能吃到最新鮮的東西就是凍土豆了。”陳同勛解釋道，“我們從紀(jì)錄片里看到很多戰(zhàn)士的嘴唇都是干裂的，起皮撕掉可能還滲著血，這些細(xì)節(jié)，我們都盡可能做到真實(shí)還原。”
重現(xiàn)壯烈“冰雕連”
“冰雪?。∥覜Q不屈服于你，哪怕是凍死，我也要高傲地聳立在我的陣地上！”電影結(jié)尾，冰雕連戰(zhàn)士手握鋼槍、堅(jiān)守陣地，直至生命最后一刻的壯烈畫面，令人久久難以忘懷，連美軍都不由得肅然起敬。
為了還原“冰雕連”戰(zhàn)士的狀態(tài)，化妝造型團(tuán)隊(duì)也做了大量功課。不僅從史料圖片出發(fā)，還參考了現(xiàn)代軍人在極寒天氣下長時間站崗，面部落雪的情況，以及呼吸之后在頭發(fā)、睫毛上形成的冰碴。
在實(shí)驗(yàn)中，團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，真人與假人做出來的效果不同，一方面，假人和真人凍僵后的肢體狀態(tài)不同，另一方面，假人沒有人體的熱度，凍出的冰碴也不夠真實(shí)。
因此，為了保證成片效果，壯觀的“冰雕連”中有不少是真人演員親自“披掛上陣”，這在之前的影視項(xiàng)目中很少見到。
通過這一過程，無論是化妝師，還是演員們都淺嘗了當(dāng)年志愿軍戰(zhàn)士哪怕百分之一、千分之一的艱辛和不易。“感受到了志愿軍的勇氣和保家衛(wèi)國的決心。很多細(xì)節(jié)都讓我們非常感動，也將這種感情投入到造型的過程中”陳同勛說。
軍裝細(xì)節(jié)大有講究
“這是我從業(yè)這么多年以來，設(shè)計服裝數(shù)量最多的一部電影，大概有一萬五六千套”聊起《長津湖》的服裝設(shè)計，陳同勛感嘆道。
除了演員數(shù)量龐大，主要演員還要根據(jù)穿著時間和受傷情況，配備新舊、磨損程度不同的服裝，幾位主演每個人的軍裝都達(dá)到了七八十套之多。
“同一種軍裝的材料，我們做了十幾種不同階段的褪色，顏色經(jīng)過細(xì)微的推敲，使得它不管在日戲還是夜戲中，都能讓觀眾肉眼識別出來。”
不僅是褪色和做舊，陳同勛對每套軍裝從帽子到褲腳的各種細(xì)節(jié)都沒有絲毫放松，力求真實(shí)，有“人氣”。
比如，帽檐的部分是最臟的，有油漬和手??；腋窩部分見不到陽光，顏色更深；袖口和領(lǐng)口也會變臟發(fā)黃，留下長期穿著的印記。
根據(jù)不同人物的個性特點(diǎn)，服裝團(tuán)隊(duì)還會量身定制整套造型。以易烊千璽飾演的萬里為例，開篇亮相是典型的“孩子王”形象，
“他的衣服一層補(bǔ)丁再加一層補(bǔ)丁，都是用他父母、哥哥的舊衣服縫起來的。還有一顆扣子是紅色的，就說明是用家里的東西七拼八湊湊出了這件衣服，你能感覺到這是一個在艱苦環(huán)境中成長的少年。”
后來，萬里背著哥哥參軍，給他設(shè)計的軍裝要比實(shí)際的尺碼大兩號，腰帶也系的很高，“瘦弱的男孩子穿上一身不合適的軍裝，有一種少年的青澀感...同時，這身軍裝也是一種約束，觀眾能看到一個野孩子從軍后精氣神的變化。”
在陳同勛看來，每一件戲服都是有“生命力”的，通過量身定制的細(xì)節(jié)設(shè)計，能讓觀眾真切地“觸碰”到角色的個性內(nèi)心和一呼一吸，“這些細(xì)節(jié)讓角色能夠鮮明和生動，如果只是為了好看，把他們打扮成‘粉面書生’，那種東西沒有生命力，也不會感人。”
除了志愿軍的軍裝，陳同勛和團(tuán)隊(duì)也要負(fù)責(zé)美軍的服裝造型。美軍的軍裝面料主要為毛料和卡其布，更舒服保暖，還配有手套、圍巾、護(hù)目鏡、風(fēng)帽等全套裝備。
對比起來，志愿軍戰(zhàn)士穿著的薄棉服就顯得更加單薄，“當(dāng)時不少戰(zhàn)士是單衣入朝，在零下四十度的環(huán)境里，穿著解放鞋、薄棉衣，在這么艱苦的條件下跟全副武裝的美軍戰(zhàn)斗，靠的就是保家衛(wèi)國的決心。我們做造型的時候就非常感動。”
陳同勛透露，《長津湖》的服裝總數(shù)超過兩萬套，創(chuàng)造了國產(chǎn)電影的紀(jì)錄。每一套服裝背后凝結(jié)的是造型師的心血，也是一段鮮活的歷史，“我們查找了數(shù)以萬計的抗美援朝戰(zhàn)爭的歷史資料，在海量資料中提煉出志愿軍英雄的特征和精神，濃縮在七連的每一個戰(zhàn)士身上。”
小到每一寸布料、每一個傷口，大到冰雕連的壯觀景象，《長津湖》50億的票房成績是臺前幕后數(shù)以萬計工作人員的心血結(jié)晶。用匠心還原歷史，以影像致敬英雄，是陳同勛，也是《長津湖》全體創(chuàng)作者的初心。
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