幕后：聲音指導(dǎo)王鋼 劉曉莎解析“聲音的加減法” 時長：08:03 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 電影《獨一無二》聚焦聽障家庭的故事。對于這一題材來說，聲音的展現(xiàn)是不可或缺的重要一環(huán)。本期幕后版塊請來聲音指導(dǎo)王鋼和劉曉莎，為我們講述他們是如何通過聲音的加減法來構(gòu)建有聲世界和無聲世界的。

本片聚焦聽障人士的日常生活，觀眾從片中看到了聽障人士真實的生活狀態(tài)，又感受到了滿滿的溫馨和感動。聽障人士的生活對于這部影片來講，聲音方面的創(chuàng)作一定是一個很大的挑戰(zhàn)。

王鋼分享說片中因為存在大量無臺詞段落，當(dāng)沒有人聲作為環(huán)境中的焦點來建立支點的時候，處理環(huán)境是很困難的。劉曉莎分享說聲音更多是對于故事前半段環(huán)境部分的交代，去還原故事中的煙火氣息和生活感。

故事后期主人公在法庭上的拍打動效聲音，團(tuán)隊都需要擬音去強(qiáng)化聲音。但增強(qiáng)擬音的設(shè)計到了故事的后半段，比如說在戲的矛盾點或者是重要的戲點的時候，就要去削弱一部分。因為影片要把觀眾的焦點聚焦在他們的手語，所以這個戲更多是要考慮節(jié)奏的平衡，以及心理和主客觀的層次設(shè)計。

片中呈現(xiàn)的喻延的家庭可以被分割成兩個世界，一個是有聲的世界，就是喻延的世界，另一個是其他家庭成員的世界，在他們的世界當(dāng)中是沒有任何聲音的，聲音指導(dǎo)在處理兩個世界的聽覺差異時下足了功夫。

劉曉莎分享說《獨一無二》故事的前半段，喻廷和爸爸媽媽之間的互動，包括他們家人之間的互動都是手語的，但是整個聲音設(shè)計是一個比較熱鬧的氛圍，這是為了讓大家知道喻延生活在這么一個真實的，一個有煙火氣的環(huán)境下，她從小就聽著這樣的聲音，比如鍋碗瓢盆的聲音長大。劉曉莎覺得這個點設(shè)計的還是挺巧妙的，反而就能映襯到喻延自己內(nèi)心的釋放。

對于片中展現(xiàn)喻廷家庭生活的段落，王鋼提到他們把每一樣聲音都做了適度藝術(shù)化的夸張，讓大家注意到他們家的環(huán)境是什么樣，每個人平常都在做什么，比如爸爸擅長做飯，這些鍋里燉菜的聲音，具體是燉的還是燜的，所有的聲音都做了細(xì)化的處理。

再比如說夜晚的氛圍，王鋼特別提到，街上的聲音，更遠(yuǎn)處街上的聲音，這其中可能有房間，所以在做環(huán)境音的時候其實也是在做層次。比如說眼前的聲音、房子外的聲音、城市的聲音，層次是依照這個次序做出來的。王鋼說片中看似簡單的場景實際上就有很多設(shè)計，聲音團(tuán)隊是要去做一個整體的聲音的建立的。

許多觀眾最初在沒有看《獨一無二》時，會認(rèn)為這部電影是比較沉重的，但實際觀影過程中，聲音卻營造出一種很明快溫馨的感覺。

王鋼提到說這種輕松的氛圍來源于音樂的用量，聲音團(tuán)隊建議導(dǎo)演多加一些歌曲強(qiáng)化青春的感覺，這里面的許多歌的選擇都是為了提升青春感。片中客觀建立起的一些環(huán)境音，比如炒菜的聲音等等，這些聲音的組織，是為了把片子的氛圍做的更市井，也是為了增加溫暖的感覺。

片中父親為了聽到女兒的現(xiàn)場演出，將手放到了音響上，隨著父親感受音響的震動，聲音中也在強(qiáng)化這種感受，觀眾仿佛慢慢走進(jìn)了父親的內(nèi)心世界，現(xiàn)實中的聲音發(fā)出的音色都在發(fā)生變化。實際上樂器發(fā)出的聲響可能沒有那么大的震動，聲音團(tuán)隊將這個聲音信號放大。片中全家一起聽喻延在舞臺上唱歌的時候，全家都有共振的感覺，他們在某種程度上建立了一種心靈上的聯(lián)系。

另外一個貫穿全片的火車的聲音，王鋼提到這段火車可能有幾種意思，因為喻延即將出走，她要去遙遠(yuǎn)的地方上學(xué)，有一種她對家的記憶，因為這是她家里熟悉的一個環(huán)境里面的聲音。另外想表達(dá)這個要出走的列車，喻廷要遠(yuǎn)行了，跟音樂去配合，音樂是一個很舒緩的弦樂，聲音團(tuán)隊實際上又增加了這段音樂的節(jié)奏感。最后的呈現(xiàn)就是聲音團(tuán)隊用了一個現(xiàn)實中的聲音，讓觀眾在觀影過程中，感受到一種藝術(shù)形式上的表達(dá)。

劉曉莎分享說《獨一無二》整體的制作體量不大，但它需要考驗混錄師的聲音設(shè)計和創(chuàng)作經(jīng)驗，它需要完全把控所有聲音的層次跟節(jié)奏，因為它有太多不是用臺詞講出來的，是用手打出來的，那些點得用聲音的節(jié)奏去調(diào)。片中一個細(xì)微的變化，就能把這個點給透出來，如果你變化太多，觀眾就容易出戲，所以這個是特別難的。