金雞獎(jiǎng)四十年《藍(lán)羽會(huì)客廳》訪談錄：陳建斌 時(shí)長：10:33 來源：電影網(wǎng)

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金雞獎(jiǎng)四十年《藍(lán)羽會(huì)客廳》訪談錄：陳建斌收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “我是在農(nóng)村長大的，小時(shí)候看《大眾電影》，上面有金雞獎(jiǎng)的照片，做夢也沒想到，有朝一日我能拿到金雞獎(jiǎng)。”

憑借《一個(gè)勺子》獲得金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)，陳建斌的獲獎(jiǎng)感言真摯樸實(shí)，就像他在電影中塑造的小人物，質(zhì)樸卻動(dòng)人。

與主持人藍(lán)羽一同回顧當(dāng)時(shí)的場面，陳建斌仍難掩內(nèi)心的激動(dòng)，“金雞獎(jiǎng)是中國電影最高獎(jiǎng)。這是我人生當(dāng)中，最激動(dòng)的時(shí)刻之一。”

“現(xiàn)在平靜下來，如果再補(bǔ)充一下當(dāng)時(shí)的感言，你會(huì)說什么呢？”

面對(duì)藍(lán)羽的提問，陳建斌將思緒拉回六年前，“我要感謝劇組所有的主創(chuàng)，因?yàn)殡娪芭臄z條件非常艱苦，在那樣的環(huán)境里一塊奮戰(zhàn)，最應(yīng)該感謝他們。”

2021年是中國電影金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立40周年，中國電影報(bào)道《藍(lán)羽會(huì)客廳》特別推出金雞獎(jiǎng)40周年系列訪談，回首光影崢嶸歲月，共話中國電影未來。

本期節(jié)目藍(lán)羽對(duì)話第30屆中國電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)哧惤ū?，聽他講述從演員跨界導(dǎo)演的心路歷程，以及從影23年的藝術(shù)堅(jiān)守。

“做導(dǎo)演，我想保持純粹”

“影片自始至終充滿著濃郁的西北農(nóng)村風(fēng)情，真實(shí)、質(zhì)樸、讓人感覺故事恰當(dāng)?shù)匕l(fā)生在其中。演員表演自如，表達(dá)準(zhǔn)確，電影語言流暢，極具現(xiàn)實(shí)意義和人文情懷。”

這是金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)給陳建斌和《一個(gè)勺子》的頒獎(jiǎng)詞，也充分道出了這部處女作的過人之處。

1998年從影，塑造了無數(shù)高光角色，但陳建斌用了17年才拍成第一部導(dǎo)演作品。

他解釋說：既然不是職業(yè)導(dǎo)演，就干脆讓做導(dǎo)演這件事純粹一點(diǎn)，“必須要達(dá)到我的標(biāo)準(zhǔn)，才會(huì)去拍。”

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主胡學(xué)文的中篇小說《奔跑的月光》正是這樣一個(gè)讓他心動(dòng)的故事。

拿到版權(quán)后，陳建斌僅用了半年時(shí)間，利用兩部電影的拍攝間隙，在片場用平板電腦就完成了劇本改編，行云流水，一氣呵成。

雖然已做了充足的準(zhǔn)備，陳建斌在開機(jī)前還是不由得壓力山大，“前兩晚，都在做噩夢。但開拍第一天，一坐到監(jiān)視器前，這些東西都消失了。”

訪談現(xiàn)場，藍(lán)羽向陳建斌展示了一段中國電影報(bào)道獨(dú)家探班視頻，陳建斌卻坦言因?yàn)橐婚T心思投入到導(dǎo)演工作中，完全忘記了探班采訪的事。

“做導(dǎo)演太忙了。做演員，你只要管好自己就行了，所有人都會(huì)配合演員，導(dǎo)演就不一樣了，導(dǎo)演一天要做無數(shù)個(gè)決定、無數(shù)個(gè)判斷。”

親自做導(dǎo)演的體驗(yàn)也讓陳建斌對(duì)幕后工作者多了幾分理解和敬佩。“我的心態(tài)發(fā)生了特別大的變化。導(dǎo)演是一個(gè)需要毅力和能力才能做好的職業(yè)，再做演員我就覺得一定要配合他們，幫助他們把這件事做好。”

在探班花絮中，蔣勤勤這樣形容與丈夫陳建斌的合作，“在這個(gè)戲里我多半是服從他的。在現(xiàn)實(shí)中一起生活了八年，很多東西已經(jīng)形成默契了，他覺得OK的，你也覺得很有道理。”

對(duì)此，陳建斌笑著回應(yīng)，在片場是他說了算，回到家里，蔣勤勤才是“老道”（新疆方言中“厲害”的意思）的那一個(gè)。

由妻子和老友組成的班底，用家鄉(xiāng)新疆的普通話拍攝，都為《一個(gè)勺子》平添了幾分“私人化”的意味。

陳建斌這樣解讀：在做導(dǎo)演這件事上，想保持純粹的狀態(tài)，“我問自己，如果只導(dǎo)一部電影，我會(huì)拍什么？選擇這個(gè)故事，用新疆普通話的形式，是我一直想做的事情。既是給自己一個(gè)交代，也是給家鄉(xiāng)一個(gè)交代。”

未來，陳建斌還計(jì)劃以《一個(gè)勺子》為原點(diǎn)，拍出“新普”三部曲，展現(xiàn)家鄉(xiāng)新疆的不同風(fēng)土人情。

“只要演得動(dòng)，就永遠(yuǎn)演下去”

提起陳建斌，不由得會(huì)想起《三國》中的曹操，《后宮甄嬛傳》里的雍正，他在小熒屏上詮釋的大多是指點(diǎn)江山的帝王將相角色。

到了大銀幕上，陳建斌卻收斂“鋒芒”，演起了形形色色的小人物。

《一個(gè)勺子》里的拉條子是淳樸耿直到有點(diǎn)傻的西北農(nóng)民；《無名之輩》里的馬先勇是一心想成為協(xié)警的落魄保安；《第十一回》中的馬福禮則是憨厚執(zhí)拗、想為自己翻案的“慫人”一枚。

“這種反差感是故意為之嗎？”藍(lán)羽問道。

“不是的，這也是演員和導(dǎo)演的不同，演員常常是被選擇的”陳建斌如是回答。

“電視劇很難以小人物為主角，演帝王將相并不是我的選擇，也許是市場決定的，但在電影里能抓住這樣的小人物，我是很高興的...不管作為演員，還是導(dǎo)演，我都不能只拍一種類型，我希望‘畫廊’里什么樣的人物都有。”

如何把這些小人物詮釋得淋漓盡致、活色生香，陳建斌有一套自己的“方法論”，用簡單的話說就是要離生活夠近，“當(dāng)沒有戲演時(shí)，正好用這個(gè)時(shí)間積累自己，感悟生活，為下一次創(chuàng)作做沉淀。”

“好演員不意味著演得多，而是他演得好，能塑造出給觀眾帶來心靈感悟的角色，這種角色是需要演員在生活里認(rèn)認(rèn)真真去體驗(yàn)的，分分鐘像流水線一樣，或者上班式地演戲，是不可能塑造出這樣的角色的。”

正因?yàn)檫@樣的態(tài)度，陳建斌坦言，自己沒有所謂的“中年焦慮”，更不怕為下一個(gè)好角色付出漫長的等待。

“從你立志做演員那天起，就一直在為你不知道的那個(gè)角色做著準(zhǔn)備，做著精心的磨練。當(dāng)有一天抓住他的時(shí)候，你才能說我對(duì)得起這個(gè)角色。就像老前輩常對(duì)我們說，你要耐得住這份寂寞，守得住這份平淡。”

導(dǎo)演處女作即獲金雞獎(jiǎng)的認(rèn)可，對(duì)陳建斌而言是莫大的鼓舞，“金雞獎(jiǎng)在電影人心中的份量是非常重的，我希望我們能真正拍出配得上金雞獎(jiǎng)、配得上這個(gè)時(shí)代的好作品。”

每年金雞獎(jiǎng)都設(shè)有一個(gè)特殊環(huán)節(jié)：頒發(fā)終身成就獎(jiǎng)，向老藝術(shù)家致敬。這也是陳建斌感慨最多的環(huán)節(jié)。

“做電影最可貴的就是有一顆赤子之心，很多老藝術(shù)家八十歲了，眼鏡里還散發(fā)著孩子一樣的光芒，那就是最珍貴的東西。他們的一生都跟電影結(jié)合在一起，這才是真正的電影人生。”

金雞四十，正值“壯年”。

對(duì)于剛剛邁入知命之年的陳建斌而言，藝術(shù)生命也遠(yuǎn)未及終點(diǎn)。

“只要還演得動(dòng)，就永遠(yuǎn)演下去。這是做演員的幸福。”