1905電影網(wǎng)專稿 電影《惡意》聚焦一起離奇墜落事件展開，上映以來引起廣泛關(guān)注。影片的編劇、監(jiān)制陳思誠做客《藍羽會客廳》分享創(chuàng)作幕后，說起當(dāng)初創(chuàng)作的緣由，他表示，希望表達自己作為電影人的一種態(tài)度，帶來思考，呼吁大家都能在生活中多抒發(fā)善意。
《惡意》改編自網(wǎng)絡(luò)小說《惡女阿尤》，對于電影題材的選擇，陳思誠表示，這些年從移動互聯(lián)網(wǎng)開始，尤其是自己從事了這樣的行業(yè)，變成了一個公眾人物以后，這么多年或多或少也遭到了一些誤解，一些被別人貼了的標簽。“再觀察整個輿論的環(huán)境，我一直覺得創(chuàng)作者的態(tài)度非常重要，你想表達的欲望也非常重要。所以當(dāng)有這樣的一個東西的時候，它一下就點燃了我的創(chuàng)作欲望。”
以下是陳思誠做客《藍羽會客廳》的訪談實錄。
藍羽：你個人既是監(jiān)制也是擔(dān)任編劇，你覺得在創(chuàng)作上最大的難點是什么？
陳思誠：電影在現(xiàn)在已經(jīng)信息爆炸的時代越來越不是一個主流的，一定會被大家看到的一個位置，我們該怎么去和其他各種各樣的娛樂品類爭奪觀眾的注意力，這是我一直在想的問題。類型片是一個必須要走的捷徑，一定要堅持類型化，讓觀眾明確感知到這個電影是什么類型，去電影院看什么。
陳思誠：我們給《惡意》放到了一個懸疑的類型，是因為我認為懸疑是現(xiàn)在觀眾相對會感興趣的類型。葉攀這個角色就是這樣的，她像觀眾一樣進入到這個電影里，然后慢慢裹挾到這個電影里，影響到這個電影里，最后她變成了這個電影最重要的那個人，甚至深受其害。所以我希望更多觀眾能從葉攀的視角有這樣的一種感知，我給它定義叫社會實驗性電影，它帶有一定的實驗性質(zhì)，就跟我們電影開頭設(shè)置的那個人性實驗是一樣的。
藍羽：小斐說你看到她的時候跟她說，其實你適合演惡女，你怎么樣看到了她身上有這樣的潛質(zhì)？
陳思誠：小斐身上是有一種很模糊的狀態(tài)。她有一種東方女性的那種知性美，但她又不是那種驚為天人的美，她有一種比較樸素的東西，一旦她那種演員的力量在里面，我認為她就特別適合演反派。但這次不是，未來可能會有機會給小斐弄這么一個角色。她是一個挺豐富的女演員，我覺得她不僅喜劇，還可以嘗試更多的角色。
藍羽：這次全員演技派的陣容，梅婷老師表演得非常好。
陳思誠：我覺得可能跟她自身閱歷、厚積薄發(fā)的那種狀態(tài)相關(guān)。還有一點也很重要，她現(xiàn)在已經(jīng)是個母親了，所以她演母親的話非常能感同身受，所以這次我特別喜歡她的表演，尤其是特別喜歡她在天臺那一場戲。她演到了一個絕望，最后那一瞬間想用一死以謝清白，這樣的一個狀態(tài)。
藍羽：當(dāng)你再想去了解一些新聞事實的真相的時候，你現(xiàn)在怎樣在碎片化的信息當(dāng)中去甄別它的真?zhèn)危?/p>
陳思誠：兼聽則明，我們要看官方如何認定，再看一些所謂的深度解讀的。其實有很多真相是很難去真正的探究的，還是要減少自己現(xiàn)在對別人惡意的表達。
陳思誠：后面會嘗試更多新一點的表達，就像現(xiàn)在拍的這個電影，可能大家覺得這完全不是陳思誠以前拍的電影了，因為其實我不是一個愿意在舒適區(qū)去駐足的人，我還是愿意更多通過電影去豐富我自己的體驗。《惡意》拍的是一個群像，偏喜劇，很沉重的題材，越沉重的題材，我更愿意用輕松的語匯來表達。我給電影《三大隊》的八個字就是‘唯真不破以情動人’，其實這部電影我給也有八個字傳達給所有主創(chuàng)——舉重若輕，向死而生。它講了一個想死的人被一幫將死的人互相拯救的故事。
藍羽：你覺得未來中國的懸疑電影會朝一個什么樣的方向去發(fā)展？
陳思誠：我覺得以后的單一類型非常難取悅觀眾，以后一定得是復(fù)合類型，雖然懸疑，但要具備極強的社會性話題，不能只是提供懸疑本體，你要通過懸疑講一個什么樣的事兒，它只是用不同的瓶子來包裝，但酒還是一樣的。
電影《惡意》不僅有快的節(jié)奏，密集的劇情，反轉(zhuǎn)性的情節(jié)，最重要的是這個電影跟我們每一個人都息息相關(guān)。
我們都在受到互聯(lián)網(wǎng)輿情的影響，希望大家真正走進這個電影里面去看一看，我們該怎樣面對惡意，怎樣更多施展我們的善意，抒發(fā)我們的善意。
報道 / 周琳 林鵬 王藝 邵小濤 劉亞磊
編輯 / 軒軒
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