《小敏家》一出，許多人可能就要重新定義自己心目中的“年度最佳國(guó)產(chǎn)劇”了。

檸萌出品，汪俊導(dǎo)演，黃磊、周迅主演。

一上線就霸屏熱搜。

乍一看，這又是一部“小”系列的群像之作，聚焦家庭、生活、教育、兩代人的代際問(wèn)題。

但這一次的《小敏家》，卻有一位你意想不到的演員。

周迅。

“仙女下凡”演家庭倫理劇，她適合嗎？

追完八集之后只想說(shuō)，太適合了。

你永遠(yuǎn)可以相信周迅。

近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇熱衷于制造職場(chǎng)女強(qiáng)人。

她們永遠(yuǎn)都穿著墊肩收腰的高定西裝、背昂貴的愛(ài)馬仕、風(fēng)風(fēng)火火地踩著高跟鞋，對(duì)下屬獨(dú)斷專(zhuān)行、在酒桌上千杯不醉。

但周迅所扮演的劉小敏并非其中之一。

今年已經(jīng)四十七歲的周迅，出現(xiàn)在鏡頭前，還是一如既往的瀟灑、自信、優(yōu)雅而從容。

沒(méi)有歇斯底里，沒(méi)有焦慮和疲憊，她所詮釋的劉小敏，看起來(lái)就像是你身邊的大姐姐，或是你最崇拜的那位女上司：

周迅很精準(zhǔn)地把握住了職場(chǎng)女性最重要的氣質(zhì)，沉穩(wěn)、專(zhuān)業(yè)和利落。

盡管說(shuō)話輕言細(xì)語(yǔ)，但一旦她在場(chǎng)，你就像吃了一顆定心丸，絕不會(huì)再慌亂。

而在生活中，劉小敏永遠(yuǎn)穿著精致得體，容光煥發(fā)，令人眼前一亮。

需要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，這種“精致”并不意味著去遮掩自己的年齡感。

《小敏家》是寫(xiě)實(shí)的，它能將你從高濾鏡高磨皮的傷眼劇中解救出來(lái)。

但正因?yàn)檫@份對(duì)于年齡感的尊重，周迅在鏡頭里不加修飾的眼袋和細(xì)紋，甚至還有一絲性感。

她對(duì)年齡的坦蕩，讓我想到“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德的一句話：女人的臉是一張地圖。

臉上的每一條皺紋，都是人生的閱歷和功勛。

周迅同樣也在采訪中提到，自己已經(jīng)度過(guò)了那個(gè)害怕衰老的階段?，F(xiàn)在的她能夠坦然地與時(shí)間相處，并且對(duì)年齡焦慮說(shuō)一句“去你的”。

因此她在鏡頭前展現(xiàn)的，正是一個(gè)中年女性的真實(shí)魅力。

她的眼睛里是有故事的，她的美是帶著成熟和閱歷的。歲月并非沒(méi)有在她身上留下痕跡，但時(shí)間的重力，反而將她雕刻得更大氣，更獨(dú)特。

人們之所以會(huì)害怕變老，歸根結(jié)底，是害怕自己對(duì)人生失去控制、害怕生活走一條下坡路。

但劉小敏讓我們看到，步入四十歲，女人的未來(lái)依然大有可為。

她依然充滿生活情趣，依然有自己的事業(yè)，依然美麗、靈動(dòng)、大放光彩。

她們并不只是被困在廚房和客廳，被一地雞毛所折磨。她們的日子在越過(guò)越好。

這才是我們想要看到的獨(dú)立女性，也是我們想要看到的四十歲女性的生活。

在此層面上，我們感受到了《小敏家》對(duì)于中年女性最大的善意和尊重。

劉小敏所顛覆的另一個(gè)國(guó)產(chǎn)劇所制造的刻板印象，是離異女人。

年輕時(shí)，她也曾有過(guò)一段失敗的婚姻。

但劉小敏及時(shí)止損，獨(dú)自北上，在北京打拼多年，最終掙得了一份體面的、中產(chǎn)的生活。

“獨(dú)立”是她身上另一個(gè)很重要的關(guān)鍵詞。

她沒(méi)有依靠別人。

年輕時(shí)，母親之所以會(huì)勸她嫁給前夫，正是看中了對(duì)方廠長(zhǎng)公子的家世，母親希望女兒能通過(guò)婚姻實(shí)現(xiàn)一次階級(jí)跨越。

沒(méi)想到廠長(zhǎng)公子家道中落，反而變成一個(gè)家暴的、不負(fù)責(zé)任的男人。

靠家庭、靠男人、靠婚姻都沒(méi)有用，小敏只能靠自己。

她也沒(méi)有為別人而活。

我們見(jiàn)過(guò)了太多國(guó)產(chǎn)劇中的悲劇女性形象，站在人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)，總是會(huì)為家庭、為孩子、為尊嚴(yán)……犧牲自己的愛(ài)情、事業(yè)和前程。

但唯獨(dú)小敏選擇了為自己而活。

她冷靜、清醒、知道自己想要什么，所以現(xiàn)在的她，才能過(guò)上自己想要的生活。

這也是為什么周迅尤其適合這個(gè)角色。

兩種截然不同的氣質(zhì)：不世故的清澈和煙火氣的溫暖；理想主義的淡然和柴米油鹽的日常，在周迅身上，得到了一種非常完美的結(jié)合。

這都讓她所扮演的劉小敏，變得更鮮活、更靈動(dòng)、更可愛(ài)。

或許可以這樣說(shuō)，劉小敏身上具備一種中年的“仙火”氣。

也很難想象，除了周迅，還有誰(shuí)能賦予角色這樣一種微妙而復(fù)雜的氣質(zhì)了。

周迅扮演了一位沒(méi)有“媽味”的母親。

這并不是說(shuō)，劉小敏是一個(gè)自私的母親。

她愛(ài)孩子、關(guān)心自己的孩子、也積極地承擔(dān)身為母親的責(zé)任。

但由于多年的分居兩地，她和兒子之間是有隔閡的。她沒(méi)有那么了解他，也不知跟如何與孩子溝通。

她在學(xué)習(xí)如何做一個(gè)媽媽?zhuān)绾闻c兒子相處。

某種程度上來(lái)說(shuō)，這種成長(zhǎng)的心態(tài)，是一個(gè)中年人身上最珍貴的特質(zhì)。

她愿意尊重自己的孩子、愿意為對(duì)方而做出改變，這太難得了。

《小敏家》另一個(gè)好磕的點(diǎn)，在于劉小敏和陳卓之間的感情戲。

時(shí)下很流行一個(gè)詞，叫做“中年偶像劇”。但這兩個(gè)人之間的感情，顯然不能算是偶像劇。

畢竟陳卓就不是一個(gè)偶像劇男主。

看臉，他沒(méi)有霸總的刀鋒般輪廓和八塊腹??；看身家，他只是一個(gè)普通中產(chǎn)，代步車(chē)、小兩居。

甚至于小敏自己也說(shuō)，怎么沒(méi)想到，她的伴侶會(huì)是一個(gè)像陳卓這樣的人。

她本以為她找一個(gè)自己崇拜的男人——正如偶像劇里所設(shè)定的那樣，每個(gè)少女心里，都曾經(jīng)有個(gè)不切實(shí)際的愛(ài)情神話。

但這段感情最美好的地方就在于，打破神話后，我們?nèi)匀荒芨惺艿浆F(xiàn)實(shí)的溫度。

小敏不是完美的，陳卓也不是完美的，但他們就是最適合彼此的人。

對(duì)于像劉小敏這樣性格獨(dú)立的人來(lái)說(shuō)，她的確很難再去崇拜一個(gè)男人，她崇拜自己就夠了。

她需要的，是一個(gè)能逗笑她、能理解她、也能讓她放松下來(lái)的人。

陳卓就是這樣一個(gè)人。

看過(guò)劇之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的人設(shè)其實(shí)非常討喜：他情緒穩(wěn)定，性格溫柔和善，幽默風(fēng)趣。

所以他才能夠?yàn)闀r(shí)刻緊繃的小敏，提供一種難能可貴的情緒價(jià)值。

看似他們約會(huì)時(shí)總是過(guò)于“接地氣”了，不是坐在車(chē)?yán)铩⒕褪亲谲?chē)后座、不然就是在一家平平無(wú)奇的小面館……

但是我很享受他們每次坐在一起嘮嗑時(shí)，那種輕松、愉悅、溫情脈脈的氛圍。

他們總是無(wú)話不談。

而在一段感情里，最重要的就是能“有話聊”。

溝通，分享，理解，才是一段健康的感情的基礎(chǔ)。

互相尊重的默契，和互相扶持的溫柔，才是最令人向往的。

他們未必是最轟轟烈烈的戀人，但他們一定是彼此最好的朋友。

往后看會(huì)發(fā)現(xiàn)，小敏生活中的煩惱，幾乎都來(lái)自于家庭。

離異的陰影，和兒子之間的隔閡、和前夫之間的矛盾、和母親之間的心結(jié)……重重問(wèn)題堆在一起，本該是港灣和支柱的家庭，卻令她想要逃離。

而這個(gè)能將她喊下樓的人就是陳卓。

他給了她第二個(gè)避風(fēng)港。

這正是這段感情里最美好的地方。

另一方面，或許大家也注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，故事的切入點(diǎn)，是在小敏和陳卓慶?！皯賽?ài)一周年紀(jì)念日”這一天。

通常來(lái)說(shuō)，男女主角相遇、曖昧、相戀的過(guò)程，才是最具有戲劇張力的。

但是這部劇卻偏偏反其道而行之，刻畫(huà)了一對(duì)中年戀人在相戀一年后，所遭遇的難題。

為什么要這樣做？

這恰好就體現(xiàn)了創(chuàng)作者的獨(dú)具匠心。

對(duì)于中年人來(lái)說(shuō)，產(chǎn)生好感并不難，確認(rèn)戀情也并不難。

難的，是為這段感情承擔(dān)責(zé)任。

人到中年，身上總是有太多的羈絆：

上有老、下有小，家庭、事業(yè)，自我人格早已健全，人際交往的邊界感也被劃分得清清楚楚……

方方面面都決定了，他們不可能將愛(ài)情放在人生的第一位，更不可能為了愛(ài)情去犧牲太多的自我。

所以中年人和年輕人談戀愛(ài)，最大的區(qū)別就在于，他們不可能再有那種“戀愛(ài)大過(guò)天”的心境。

陳卓也有一種相當(dāng)精辟的臺(tái)詞：戀愛(ài)是一個(gè)不斷發(fā)現(xiàn)對(duì)方優(yōu)點(diǎn)的過(guò)程，而婚姻卻是一個(gè)不斷消耗對(duì)方的缺點(diǎn)。

他們將戀愛(ài)看得太清楚了。

那么“一周年”這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的妙處在哪里呢？

在于他們已經(jīng)互相熟悉、互相磨合，也確認(rèn)了對(duì)方是適合自己的伴侶。

那么，他們就需要考慮這段感情的未來(lái)了。

要不要公開(kāi)，要不要結(jié)婚，要怎么經(jīng)營(yíng)這段感情？

這才是這段感情里，最大的考驗(yàn)。

在這一層面上，《小敏家》是非常寫(xiě)實(shí)的。

它所提出的問(wèn)題都是非常實(shí)際的，劇本深入地挖掘了劉小敏身上多重身份交織的困境，以此來(lái)讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

中年，離異，代際問(wèn)題，懸而未決的新戀情……劉小敏想要做一個(gè)好戀人，好母親，好女兒，但要滿足這樣的多重社會(huì)身份，要做到完美，談何容易呢？

當(dāng)然，這并不是在制造焦慮。

恰恰相反，提出問(wèn)題，就是為了解決問(wèn)題。

而這背后所體現(xiàn)的，仍然是一種難能可貴的女性關(guān)懷。

《小敏家》真正地體察到了身為女性的困境——尤其是在邁入中年后，一名女性所需要面臨的理想和現(xiàn)實(shí)、家庭和事業(yè)、情感和自我的矛盾。

它以一種平視的視角，讓我們看到劉小敏所面臨的“結(jié)構(gòu)性困境”，也讓我們看到了一個(gè)中國(guó)當(dāng)代語(yǔ)境下，“娜拉出走后”的故事。

出走從不容易。

但這背后的關(guān)鍵詞，永遠(yuǎn)是勇氣，自由，獨(dú)立。

這是一個(gè)女性的自救，也終將是一個(gè)女性的自我和解。