當(dāng)代都市背景、“潛伏間諜”視角，《對手》剛開播就透露出與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的不同。

作者：捉鳳

來源：文娛頭版（ID：wenyutouban）

“你以為你真的是老師，我真的是出租車司機(jī)？”

12月16日開播的新劇《對手》中，李唐和丁美兮表面是平平無奇的出租車司機(jī)和老師，實則是一對以祖國大陸為目標(biāo)，大肆開展間諜情報破壞活動的間諜。

當(dāng)代都市背景、“潛伏間諜”視角，《對手》剛開播就透露出與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的不同。這種不同來自編劇王小槍一直以來的創(chuàng)作追求——創(chuàng)新。

王小槍寫過多部諜戰(zhàn)劇，寫出第一部諜戰(zhàn)劇《密使》后，寫《追擊者》嘗試諜戰(zhàn)與喜劇的混搭，寫《面具》則從一個敵方特務(wù)的視角展開敘事。

到了《對手》，他繼續(xù)尋找新的角度，從故事到人物，寫作初衷都只有一個：寫不一樣的。

編劇 王小槍

藏在市井生活里的“隱秘”

近幾年來，國家安全部門破獲臺灣間諜案的新聞時有報道。如2018年9月，央視《焦點訪談》播出專題節(jié)目《危情諜影》，披露了國家安全部門“2018-雷霆”專項行動中破獲的百余起臺灣間諜案件部分細(xì)節(jié)。

這些新聞給了王小槍不少創(chuàng)作啟發(fā)，他在此基礎(chǔ)上建立故事背景，將諜戰(zhàn)戲碼移植到當(dāng)下。

落地現(xiàn)實環(huán)境，《對手》把國安人員與間諜之間的較量，聚焦于真實的生活細(xì)節(jié)之上：如專案組組長段迎九從外賣習(xí)慣入手，尋找到了間諜幺雞的藏匿點；李唐和丁美兮給無人機(jī)專家辦公室安裝竊聽器前，從微博上搜集到專家“網(wǎng)絡(luò)噴子”的記錄。

這些觀眾習(xí)以為常的生活細(xì)節(jié)，是《對手》營造生活感的來源，也給王小槍創(chuàng)作加大了難度。從間諜受傷去醫(yī)院能不能掛上號，到李唐開出租車亂跑會不會貼罰單，每個細(xì)節(jié)都經(jīng)過仔細(xì)推敲，“雖然情節(jié)是虛構(gòu)的，但這些細(xì)節(jié)都得符合真實的生活邏輯，否則觀眾不會相信”。

細(xì)節(jié)的積累下，《對手》將市井生活與間諜進(jìn)行了深度對照：李唐在外偽裝警察拷問線索，丁美兮出賣身體色誘目標(biāo)……在進(jìn)行間諜活動時，他們很“專業(yè)”；回到家中，兩人回歸普通中年夫婦生活，既有中年危機(jī)也有家長里短，操心孩子是否早戀，也為缺錢而發(fā)愁。這既是偽裝，也是對現(xiàn)實生活必須的面對。但與普通人不一樣的是，他們沒有希望沒有明天，陰郁而困頓。

好萊塢大片里的特工如007，執(zhí)行任務(wù)時上天入地，生活放浪而奢侈；但李唐和丁美兮的生活狀態(tài)不光鮮也不熱血，其所屬間諜組織還會“欠薪”，可謂一地雞毛，斷線風(fēng)箏。

“我就想把真實的情況表現(xiàn)出來”，王小槍說，有的影視作品展現(xiàn)出來的間諜生活都是揮金如土的瀟灑生活，觀眾看了會對這種生活有一個夸張的想象。然而真實的敵特往往顛沛流離，要承受普通人難以承受的精神和肉體的雙重折磨，“給屏幕前有不好念頭的人警醒一下，讓他們及時止步”。

王小槍還表示，用普通人的真實來寫間諜形象，也是想提醒觀眾“間諜可能就在你我身邊”，不要忽視國家安全。

一群“對手” 

在創(chuàng)作《面具》時，王小槍采用了雙雄對決的模式，李春秋與丁戰(zhàn)國之間的“貓鼠游戲”時刻勾著觀眾的心。到了《對手》，王小槍將“貓鼠游戲”擴(kuò)大到兩個群體身上，展開了兩方勢力的較量。

“最近幾年來，國內(nèi)和國際上被驗證過的流行作品，不管什么題材，都是群像故事，這是現(xiàn)在觀眾喜歡看的?！睆膶κ袌隽餍汹厔莸挠^察，王小槍找到了第二個創(chuàng)新點：塑造群像人物。

劇中，無論國安干警還是反派間諜，在博弈之外，都需要面對日常生活的真實瑣碎。

放眼諜戰(zhàn)類型的影視作品，《對手》中的段迎九都是少見的女性角色，“男的太多了，我想換個思路，”為了塑造不一樣的人物，王小槍寫出了段迎九這個角色，“以往諜戰(zhàn)劇確實男的比較多，但在影視作品里女性形象也不應(yīng)該缺失”。

段迎九剛出場時是一個在賭場臥底許久的糙廚師，被上級召回任專案組組長，她又展現(xiàn)了細(xì)致的一面，總能從被忽略的細(xì)節(jié)中捕捉關(guān)鍵線索。段迎九身上糙和細(xì)的反差，是王小槍塑造人物不同點的一個方法，“人都是復(fù)雜的，觀眾也喜歡看層次豐富的人物”。

劇中還有大量對段迎九生活面貌的描寫，面對提出離婚的丈夫，她能為了突然接到的工作任務(wù)將丈夫鎖在衛(wèi)生間；當(dāng)老師打電話告知孩子的學(xué)習(xí)情況，她為了工作立馬把教育兒子的工作全推給父親……通過生活線的鋪敘，《對手》表現(xiàn)出國安工作者生活上實實在在的犧牲。

在王小槍過往的作品里，都有對小人物的深入刻畫，這種寫法貫穿到《對手》里，就是李唐。前幾集中有多處鏡頭表現(xiàn)了李唐看書的習(xí)慣，回顧間諜三人前史的劇情中還交代了李唐寫詩的愛好。

曾經(jīng)熱愛文學(xué)的少年，何以成為惶惶不可終日的“喪中”？王小槍說這個設(shè)定有兩層意思，“一是他像普通人一樣，小時候的理想與后來的現(xiàn)實生活完全不一樣；另一個是讓觀眾感受到他對自己身份和工作的厭惡?！?/p>

對于“任務(wù)”，劇中的李唐、丁美兮、林彧都沒有表現(xiàn)出強(qiáng)烈的認(rèn)同，也未表達(dá)特別高的“理想抱負(fù)”，都是在“被安排”下執(zhí)行任務(wù)。李唐與丁美兮服從安排結(jié)婚，在大陸過了18年非正常生活，心里想的都是什么時候才能“交班”。這讓人好奇他們?yōu)槭裁闯蔀殚g諜，采訪中王小槍嚴(yán)防劇透，只說“后面就明白了”。

編輯 | 寧雅虹 隨芳芳