1905電影網(wǎng)專稿 “金雞獎(jiǎng)?wù)媸侨澜缱铍y拿的獎(jiǎng)！我這才9個(gè)，你看我外國的獎(jiǎng)多少個(gè)？”看著眼前的9座金雞獎(jiǎng)杯，張藝謀和主持人藍(lán)羽這樣說道。
張藝謀是目前中國電影金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)次數(shù)最多的紀(jì)錄保持者，共9次獲獎(jiǎng)：一座最佳攝影獎(jiǎng)（《黃土地》），一座最佳男主角獎(jiǎng)（《老井》），三座最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（《一個(gè)都不能少》《我的父親母親》《英雄》）和四座最佳影片/最佳合拍故事片獎(jiǎng)（《紅高粱》《秋菊打官司》《我的父親母親》《英雄》）。
張藝謀拿了9次還認(rèn)為金雞獎(jiǎng)最難拿，倒不是“凡爾賽”，而是由衷把金雞獎(jiǎng)視為中國電影人的最高榮譽(yù)。
他坦率表示，“中國人自己評獎(jiǎng)其實(shí)比國外更嚴(yán)，我們都是這塊土地上的電影人，大家都知根知底，每個(gè)人的毛病都看得很清楚，每個(gè)作品的長項(xiàng)也很了解，互相之間取長補(bǔ)短來評價(jià)，這些評委也很嚴(yán)謹(jǐn)，反倒不容易給你獎(jiǎng)。”
適逢2021年是中國電影金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立40周年，中國電影報(bào)道《藍(lán)羽會客廳》特別推出金雞獎(jiǎng)40周年系列訪談，回首光影崢嶸歲月，共話中國電影未來。本期節(jié)目藍(lán)羽對話張藝謀，走進(jìn)他九擒金雞獎(jiǎng)的輝煌歷史。
張藝謀難忘第一次獲金雞獎(jiǎng)
陳凱歌提議他演《老井》
為戲三天三夜不吃飯
9座金雞獎(jiǎng)杯整齊擺放在《藍(lán)羽會客廳》，金光閃閃，頗為壯觀，張藝謀和藍(lán)羽開起玩笑，“咱倆像坐在雞窩里頭。”藍(lán)羽問起哪一座金雞獎(jiǎng)杯最有重要意義，張藝謀說，那應(yīng)該還是第一次，憑借電影《黃土地》獲得最佳攝影獎(jiǎng)。
“那時(shí)候第五代剛出來，都還是初生牛犢，所以當(dāng)知道自己得金雞獎(jiǎng)，很驚訝，啊？這么早，這么快。”當(dāng)時(shí)張藝謀認(rèn)為金雞獎(jiǎng)都是表彰上一代影人的成就，才剛剛?cè)腴T就獲得第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，非常有意義。
《黃土地》是第五代影人的崛起之作，其影像風(fēng)格對中國電影有突破性意義。作為攝影指導(dǎo)，張藝謀透露，當(dāng)時(shí)寫了一份很有“學(xué)生腔”的攝影闡述發(fā)給全劇組，他用四個(gè)字來把控《黃土地》的構(gòu)圖——高天厚土。
“就是拍土地的時(shí)候，地平線往上放，五分之四都是土地。拍天的時(shí)候再揚(yáng)起來，五分之四都是天。高天厚土就是稍微破一下黃金比例，破一下分割線”。
第二次拿下金雞獎(jiǎng)，是以《老井》獲得最佳男主角獎(jiǎng)。張藝謀坦言，“這完全是意料之外”，他對得知獲獎(jiǎng)的那個(gè)夜晚也記憶猶新。
當(dāng)時(shí)他正在寧夏拍攝《紅高粱》九月九釀新酒那場戲，突然制片主任跑過來等鏡頭拍完，當(dāng)著全組人喊，“藝謀你知道嗎？你得了最佳男主角！”隨后全劇組就開始起哄，主演姜文等人和他開起玩笑，“那我們就別演了吧，還演什么呢在這。”
張藝謀能夠出演《老井》也是偶然。當(dāng)初導(dǎo)演吳天明以破舊立新的想法到全國海選男主角孫旺泉，張藝謀身為攝影師，也帶隊(duì)到山西選角，“每天握手，回來以后洗手，盆里的水都是黑的，把手都握黑了。”
大家在尋找演員時(shí)漸漸以張藝謀的精瘦形象來作參考例子，某一天，陳凱歌在西影廠就提議吳天明干脆讓張藝謀來演孫旺泉，吳天明轉(zhuǎn)念一想，的確是合適人選。后來實(shí)在找不著，張藝謀也就答應(yīng)了下來。
起初張藝謀很后悔，自認(rèn)不是演員這塊料，擔(dān)心耽誤拍攝，不過既然答應(yīng)了就只好努力，用勤奮去彌補(bǔ)演技上的不足。于是他狠下功夫，到村里先去體驗(yàn)生活三個(gè)月，減重鍛煉，讓皮膚變黑，手變粗糙，“天天拼命用各種方法，讓自己像個(gè)農(nóng)民的樣子。”
拍攝時(shí)，為了演好角色奄奄一息的一場戲，他真的用三天三夜不吃飯的方法來靠近人物瀕臨死亡的生理狀態(tài)。“就喝水，有時(shí)候他們半夜給我弄幾片白菜吃一下”，張藝謀說，因?yàn)榕卵莶缓?，找不?zhǔn)感覺，就只能下這種笨功夫。
“全世界都知道我喜歡紅色”
求新求變摘掉老標(biāo)簽
張藝謀：不能不思進(jìn)取
金雞獎(jiǎng)第一次對張藝謀導(dǎo)演才能的肯定是《一個(gè)都不能少》，影片全部由素人出演，拍攝難度很大，“不僅僅全部是素人，我們要求全部跟本人職業(yè)一致”，為此，他們跑遍河北赤城縣找村長，直接在田間地頭試戲。
在拍攝時(shí)，因?yàn)檠輪T都不懂表演，張藝謀就讓他們熟悉攝影機(jī)，每天講電影里的故事，讓他們始終相信這是真事，說到哪拍到哪。
“一部分鏡頭是這樣拍的，還有一部分鏡頭是在街上偷拍。因?yàn)椤肚锞沾蚬偎尽分笪页闪送蹬拇髱?，所以就很熟知如何把攝影師藏起來。用各種方法藏到車?yán)?，箱子里，家具里，擺在大街上，各種地方藏起來，半夜把線拉好，呈現(xiàn)出一種非常樸實(shí)，非常寫實(shí)性的感覺。”
把金雞獲獎(jiǎng)作品《一個(gè)都不能少》梳理至《英雄》，藍(lán)羽發(fā)現(xiàn)張藝謀特別擅長拍攝女性人物，而且都有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是執(zhí)著于一件事、一根筋。
張藝謀解釋，“我們談的是女性命運(yùn)，談的是生活、談的是喜怒哀樂，通常就把一個(gè)女性的性格放大”，他舉例秋菊和魏敏芝，“都是要做一件事情一直做下去，一直放大，不屈不撓，一直重復(fù)、重復(fù)、重復(fù)，性格就有了異彩，然后就有了非常有趣的幽默感和戲劇性。”
在張藝謀的電影里，還有很多中國傳統(tǒng)文化元素。他尤其喜歡《我的父親母親》中的鋦碗細(xì)節(jié)，“就是老百姓日子過得艱苦才節(jié)儉，碗碎了舍不得扔”，他認(rèn)為今天的年輕人也應(yīng)該了解、學(xué)習(xí)這樣的節(jié)儉風(fēng)格與傳統(tǒng)美德。
當(dāng)然，張藝謀最顯著的符號就是色彩，早期最喜歡用紅色，設(shè)色濃重，對色彩肆意揮灑，強(qiáng)烈震撼。但如今，張藝謀反倒慎重了，從《影》《一秒鐘》到《懸崖之上》，色彩設(shè)計(jì)相比以往變得輕淡許多。
“全世界都知道我喜歡用紅色，不能是個(gè)老標(biāo)簽，對吧？比如2008年奧運(yùn)會，我就堅(jiān)決說不能再用紅燈籠了。不能老是讓大家覺著你好像不思進(jìn)取，沒有變化似的。”
同樣是抗戰(zhàn)題材的《紅高粱》《金陵十三釵》和《懸崖之上》，張藝謀說這三部電影也可以看作是他運(yùn)用色彩的三個(gè)階段：
《紅高粱》是用潑灑式的“滿天都紅了”去表現(xiàn)戰(zhàn)爭；《金陵十三釵》是在殘酷戰(zhàn)爭氛圍中，用一抹粉紅，用鮮亮的色彩表達(dá)人性的光輝；《懸崖之上》是在一直下雪的嚴(yán)寒之中，去體現(xiàn)革命先輩為信仰出生入死的炙熱情懷。
張藝謀“劇透”新片《狙擊手》
感慨電影越拍越難拍
說好故事是畢生目標(biāo)
一座座金雞獎(jiǎng)杯，記錄著張藝謀一路走來的光影成就。時(shí)隔17年后，今年他以《懸崖之上》再度提名金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，該片在第34屆中國電影金雞獎(jiǎng)上總共獲得六項(xiàng)提名，表現(xiàn)亮眼。
張藝謀與女兒張末聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的最新電影《狙擊手》也即將在2022年大年初一上映。為什么和女兒一起拍電影，張藝謀解釋，影片重點(diǎn)展現(xiàn)敵我狙擊手的激烈對決，有很多美軍的戲，要說英文，所以這方面主要由女兒來把控。
《狙擊手》是抗美援朝題材影片，張藝謀特別介紹，它不采取常規(guī)的宏大視角，而是以小切口的角度來進(jìn)入戰(zhàn)場，跟隨片中的五班戰(zhàn)士，關(guān)注人在戰(zhàn)爭中的個(gè)體命運(yùn)。
除了章宇和客串的張譯，片中的五班戰(zhàn)士都是新人演員，都是陌生的面孔，張藝謀希望通過新演員來營造銀幕的新鮮感，也為中國電影輸送新生力量。
談起對狙擊手的形象塑造，張藝謀說，“狙擊手的特點(diǎn)是要藏，雙方都是一槍斃命，誰露誰死，所以很多戲都是要求演員趴在冰天雪地不能動，對演員要求很高，把頭、手都扎到雪地里頭?？姑涝瘧?zhàn)爭偉大的意義在于鋼少氣多，在特別簡陋的條件下戰(zhàn)勝武裝到牙齒的敵人，打出了中國人的威風(fēng)和精神。所以年輕演員就學(xué)習(xí)這樣一種精神，他們都完成得很好。”
今年是金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立四十年，回望這四十年來中國電影的飛速發(fā)展，藍(lán)羽詢問張藝謀，電影人最可貴的精神品質(zhì)是什么？
張藝謀認(rèn)為，“我們經(jīng)歷了很多重要的歷史時(shí)刻，從改革開放開始，到商業(yè)大潮，到今天新的時(shí)代，我們一直在前進(jìn)，一直在進(jìn)步，一直在努力。”尤其前不久他參加了第十一次文代會，現(xiàn)場聆聽總書記對文藝工作者提出的五點(diǎn)重要希望，讓他備受鼓舞，“要做一個(gè)好的文藝工作者，符合人民的期望，同時(shí)，有好的作品。一代一代的電影人最后留下來的都是作品，人們能記住的都是最好的，印象最深的那些作品，是有持久的生命力。”
張藝謀和金雞獎(jiǎng)共同走過四十年，從1982年畢業(yè)至今，張藝謀從影也近四十年。然而，他愈發(fā)感到電影越拍越難拍，拍出一部大家心目中的好電影越來越難。
“今天的數(shù)字化已經(jīng)使膠片電影退出了歷史舞臺，今天的短視頻和各種通訊工具的發(fā)展，讓影像記錄和影像講述已經(jīng)全民化了，可以說人人都是導(dǎo)演，都能拍出他想要的東西來，但是拍好、感動人非常難。”
“所以要活到老學(xué)到老，更要下功夫，磨煉自己的技藝，端正態(tài)度，把它做好，向世界講好中國故事。”張藝謀非常堅(jiān)定，拍出好電影，說好故事就是他畢生追求的目標(biāo)。
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