說羅蘭·艾默里奇是這個(gè)地球上最愛拍災(zāi)難片的導(dǎo)演，應(yīng)該不會有人反對。

從1984年的長片處女作《諾亞方舟準(zhǔn)則》開始，他就已經(jīng)為自己埋下了拍攝災(zāi)難片的種子。此后多年，即使《愛國者》《決戰(zhàn)中途島》這樣恢弘的戰(zhàn)爭片也只是他職業(yè)生涯的優(yōu)美插曲，從未轉(zhuǎn)變他拍攝災(zāi)難片的職業(yè)生涯主旋律。

《獨(dú)立日》《哥斯拉》《后天》《2012》……隨便一部，都曾給國內(nèi)影迷留下非常深刻的印象。

有多少年輕朋友的災(zāi)難片啟蒙來自于《后天》中被凍成冰火炬的自由女神像？

又有多少人震撼于《2012》中地殼幾大板塊齊刷刷的斷裂傾覆？

十幾年前，關(guān)于2012的瑪雅末日預(yù)言讓這部電影蒙上了更為神秘的色彩。有趣的是，國內(nèi)對《2012》的引進(jìn)時(shí)間也恰在2012年內(nèi)。

現(xiàn)實(shí)中的文化預(yù)言與銀幕上的災(zāi)難畫面形成了強(qiáng)烈的心理共謀，加劇了這部影片的影響力。影片關(guān)于災(zāi)難的視覺體驗(yàn)被升華為地球毀滅與人類救贖的精神挽歌。

在不同影片中，艾默里奇用盡各種方式，上演了“毀滅地球的一百種方法”。

那些強(qiáng)有力的視覺沖擊和毀滅性的文明陷落，每一個(gè)極致場景都足以激發(fā)我們對人類文明的二次審視，甚至成為地球文明毀滅的夢魘。

這一次的《月球隕落》也不例外。

月球被發(fā)現(xiàn)是一個(gè)巨大的人造衛(wèi)星，隨著月球的脫軌、隕落，地球也即將面臨滅頂之災(zāi)……

那些人類文明的地標(biāo)一個(gè)個(gè)倒塌、毀滅、沒入塵埃之中……

必須承認(rèn)，艾默里奇確實(shí)是一個(gè)充滿末日情結(jié)的導(dǎo)演，他以超強(qiáng)的破壞欲讓我們在一次次又一次的文明消逝中，震懾于毀滅的力量。

但在毀滅之外，真正動人的，是一部又一部艾默里奇災(zāi)難片中的文明絮語，處處隱匿著他對凡塵人世的珍惜。

回顧每一部艾默里奇的災(zāi)難片，人物永遠(yuǎn)處于生命倒計(jì)時(shí)。撲面而來的緊迫感讓每個(gè)人的情感都仿佛被按下加速鍵，人們必須飛速去解開心結(jié)，去愛、去擁抱。

《月球隕落》中，男主角與兒子之間的情感就是在這種緊迫情境下，被迅速推入加速軌道。

月球正在脫軌，兒子還在監(jiān)獄里。

男主角接受天選任務(wù)的前提條件就是要救出兒子。

飛上月球，拯救地球。在人類存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，這是一場大概率有去無回的犧牲。

與其說男主角是抱著拯救人類的信仰登上了航天飛船，不如說他是懷抱對兒子的愛而去舍身赴死。

在人類的大義面前，樸素的親情人倫之愛成為最小的切口，也是最大的動力。

人類沒有空泛的大義，每一次拯救，不過是為了“我們的孩子有活下去的機(jī)會”。這是所有拯救最為親切動人的著力點(diǎn)。

兒子對父親的誤解、叛逆，在一個(gè)被災(zāi)難重塑的英雄父親面前自然而然地化為再一次的信賴和崇拜。

由航天而起的父子心結(jié)和誤解，由再一次的航天而逐漸解開心結(jié)、化解誤會。

恰是因?yàn)闆]有時(shí)間，沒有機(jī)會，反而需要加速去愛。

親情的融和在艾默里奇的前作中隨處可見。

一個(gè)男人通過拯救地球而拯救自己與妻兒的親情關(guān)系，這本身就是一個(gè)充滿想象力的情感寓言——構(gòu)建與經(jīng)營親情的難度并不遜于再造或是拯救一個(gè)星球。

當(dāng)英雄完成救贖，他拯救的不僅僅是一個(gè)星球，更是正在分崩離析的親情宇宙。

當(dāng)然，愛情也是英雄拯救世界的饋贈。

《月球隕落》中，人類幾乎無法抵抗月球的巨大引力，就像人類無法抵抗愛情。

當(dāng)月球又一次像是巨大的眼睛在地平線上逼視著地球時(shí)，巨大的引力作用下，飛沙走石、山崩地裂。人類抵抗月球引力的有效方式是死死握住彼此的手，絕對不放。

男主兒子、亞裔女孩、女主兒子，三人一個(gè)拖一個(gè)地緊緊抓住彼此。

影片沒有著力描摹愛情的發(fā)生，但在末世背景之下互相扶持的三個(gè)人，儼然已經(jīng)構(gòu)成一種超越種族、膚色、情感模式的全新家庭模型。

在末世的催化之下，兩個(gè)年紀(jì)相當(dāng)?shù)哪贻p人共同經(jīng)歷了如此驚心動魄的一場冒險(xiǎn)，友情也好愛情也罷，濃烈堅(jiān)實(shí)的情感正在下一代年輕人中滋長萌芽。

情感，成為災(zāi)難背景下最閃耀的星。

而當(dāng)親情、愛情這樣的人類原始情感抒寫已經(jīng)成為災(zāi)難片的標(biāo)配時(shí)，我們還能期待什么樣的新鮮情感故事呢？

《月球隕落》給了我們新的范本——男女主角之間跨越性別的戰(zhàn)友情懷。

帕特里克·威爾森和哈莉·貝瑞飾演的男女主角之間并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友情是整個(gè)影片中最動人的情愫，甚至也是這部影片最大的亮點(diǎn)。

數(shù)十年前，二人是同一艘宇宙飛船上的同事，一個(gè)是駕駛員，一個(gè)是領(lǐng)航員。

數(shù)十年后，當(dāng)?shù)厍蛳萑胛C(jī)，二人再次聯(lián)手并肩，執(zhí)行一個(gè)不為主流接納的冒險(xiǎn)計(jì)劃。

非常罕見的，男女主之間不再是我們慣?？吹降摹皭矍椤标P(guān)系，而成為一種非常平等動人的戰(zhàn)友情誼。

他們是同事、是戰(zhàn)友，卻偏偏不是戀人。

二人都有失敗的婚姻、各自的孩子。他們之間的彼此信賴無關(guān)愛情，反而充滿了人類最樸素的情誼。

飛向月球的宇宙飛船內(nèi)，三個(gè)人沒有性別之分，而是完全相同的三個(gè)并肩戰(zhàn)友。男主與兩位同伴之間的情感，一般遠(yuǎn)近，只有戰(zhàn)友之間的信任與支持，而無戀人之間的情愫。

第一次，災(zāi)難片中共同攜手并肩拯救人類的不再是“亞當(dāng)夏娃”的組合。女性不再作為男人的“一根肋骨”而存在，而是成為有獨(dú)立意識、重要作用的計(jì)劃發(fā)起者、行動者、推動者。

哈莉·貝瑞飾演的女主角在世俗意義上，是比男主角更為成功的存在。她冷靜、睿智，發(fā)起了整個(gè)救援計(jì)劃，網(wǎng)羅到一群計(jì)劃支持者，有序推進(jìn)登月。

將女性作為救贖主體而非凝視對象，或許是《月球隕落》給我們的最大驚喜。不同性別之間不再只是依賴與被依賴，而是兩個(gè)平等個(gè)體之間的互相攜手、并肩戰(zhàn)斗。

太颯了有沒有！

哈莉·貝瑞把兒子交給保姆，臉上是母親的不舍與擔(dān)憂，但心里知道自己必須要去為孩子撐起一片天，撐起一個(gè)健康的地球。

打破傳統(tǒng)女性角色的刻板印象，把女主角當(dāng)成“男主角”去塑造。真是出其不意的驚喜啊。

而這也成為我們對艾默里奇抱有期待的理由。無論是視覺還是情感，他永遠(yuǎn)在尋找災(zāi)難片中的新意。

他將災(zāi)難片中男女主角的情感升華到一個(gè)新的高度，超越了傳統(tǒng)的親情、愛情的框架，打破“亞當(dāng)夏娃”的男女主角模式，構(gòu)建出一個(gè)全新的無關(guān)性別與愛情的戰(zhàn)友關(guān)系。

這種男女并肩的戰(zhàn)友情誼無疑充滿著理想主義光芒。

它打破了膚色、性別、種族的藩籬，構(gòu)建出“人類命運(yùn)共同體”的同舟共濟(jì)之感。

在某種程度上我們可以說，這是又一次“諾亞方舟式”的勝利，幸存的不是某個(gè)個(gè)體，而是一個(gè)多元的人類大家庭。

理想主義光芒與浪漫主義色彩是艾默里奇作品的一貫風(fēng)格。

就像是《2012》中，洪水肆虐，奔涌咆哮著沖上海拔5000多米的西藏絨布寺，老喇嘛一臉平靜望著不遠(yuǎn)處的驚濤駭浪。

毀滅喜馬拉雅山，洪水覆蓋地球之巔。老喇嘛巋然不動，潮水如猛獸出籠。

平靜的信仰與肆虐的洪水之間，一靜一動，寧靜與瘋狂對撞，迸發(fā)出巨大的視覺沖擊，也帶有強(qiáng)烈的末世浪漫色彩。

在《月球隕落》中，畫面窮盡想象的邊界，探測儀飛入月核，幾萬米的深度之后，月球的秘密被揭開，人類社會已有的科學(xué)監(jiān)測被全數(shù)推翻。

月球成為人類文明世界的最大謊言。

它顛覆了我們固有科學(xué)認(rèn)知，重塑人類科學(xué)觀。從內(nèi)心震懾力上，這無疑是一種深層的三觀震懾和思想奇觀。

具體到視覺外化。

巨大的月球在地平線上升起，潮汐紊亂，飛沙走石，星火迸濺。

月球的壯美與災(zāi)難的破壞之間產(chǎn)生了奇異的末世壯闊之感。

毀滅，成為一種極具浪漫氣質(zhì)的視覺奇觀，震撼之余，盡皆驚嘆。

我們跟隨主角游遍宇宙星河，看盡月升日落，經(jīng)歷災(zāi)難、毀滅。目標(biāo)始終只有一個(gè)——回家。

當(dāng)男女主重回地面，在破碎山河中，他們劫后余生，回歸的是凡塵俗世的現(xiàn)實(shí)生活。

這，才是災(zāi)難片的永恒魅力。

在顛倒天地、毀滅一切的視覺奇觀中，我們窮盡山海，探尋的從來不是宇宙的盡頭，而是人類樸素平凡的內(nèi)心。

用兩個(gè)小時(shí)去感受末世危機(jī)，當(dāng)影院的光再次亮起，我們重回凡塵俗世的時(shí)候，已然劫后余生。即使面對不盡如人意的現(xiàn)實(shí)，也會暗自慶幸地球仍在，生于和平，活著真好。

在疫情中、戰(zhàn)亂里，災(zāi)難片提醒著我們生之寶貴。而對于疫情陰翳下的院線大盤而言，今天上映的這部《月球隕落》也不失為一劑救市良藥，為清冷的市場帶來希望和曙光。

無論對市場還是對觀眾，《月球隕落》都像極了一個(gè)觸底反彈的鼓勵(lì)。

在落幕之后，有一聲低語在說——

去相信，去愛，去生活，就像生命的最后一天那樣。