時光網(wǎng)特稿由“災(zāi)難片專業(yè)戶”導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)，帕特里克·威爾森、哈莉·貝瑞、邁克爾·佩納、唐納德·薩瑟蘭與

約翰·布萊德利等人共同主演的科幻災(zāi)難片《月球隕落》，今日在中國內(nèi)地公映了。在本片中，艾默里奇將天馬行空的想象力延伸至月球，將“地月相撞”這一新奇概念搬上了大銀幕。

在影片中，隨著人類為了拯救地球而重返月球，被掩蓋長達(dá)50年的真相漸漸浮出水面：月球不是自然形成的天體，而是一個驚人的巨型“人造物”。并且，一種詭怪的“粒子”生命體正在月球上肆虐，似乎它才是導(dǎo)致月球隕落的罪魁禍?zhǔn)?，為了逆轉(zhuǎn)地球傾覆的危機(jī)，人類必須與其作戰(zhàn)。

月球隕落

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130分鐘 - 災(zāi)難 / 科幻 2022年3月25日美國上映

影片宣傳期間，時光網(wǎng)與同樣參演本片的于文文聊了聊。音樂人出身的她，不僅有《體面》這樣的代表作（誰失戀還沒在KTV唱過兩遍這首歌呢），早年間在《前任3》中的“吃芒果”名場面也是讓人念念不忘。本次與艾默里奇導(dǎo)演合作，她分享了在海外拍攝的新奇體驗，與帕特里克·威爾森、哈莉·貝瑞等演員合作的感受，以及解讀了用中文和英文表演，對于她來說會有怎樣的區(qū)別。

Mtime：最開始是怎么接觸到這個劇本的？

于文文：最開始是導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇在尋找一個亞洲面孔，適合演留學(xué)生這樣一個角色的演員。因為當(dāng)時拍這部電影的時候是2020年，疫情剛剛開始，在全世界都還算比較嚴(yán)重的時候，導(dǎo)演就不想考慮國際飛行。所以他想在拍攝地，也就是加拿大的蒙特利爾當(dāng)?shù)貙ふ乙粋€加拿大境內(nèi)的演員。因為當(dāng)時我剛好也是在加拿大，導(dǎo)演就是給了我一個面試的機(jī)會，然后后來覺得我還蠻適合這個角色的。

Mtime：劇本最開始最吸引你的是什么？

于文文：首先是導(dǎo)演，他本身拍過我很喜歡的幾個災(zāi)難作品，《后天》、《2012》還有《獨立日》。當(dāng)我第一次聽說他要拍攝新的災(zāi)難題材電影時，我很興奮，因為可以和從小看到大作品的導(dǎo)演去合作，是個非常難得的機(jī)會。他把劇本給我的時候，我發(fā)現(xiàn)這是跟他之前拍攝的災(zāi)難片都不一樣的，它是有一點科幻災(zāi)難的題材。他之前拍的《后天》講述的是全球變暖、導(dǎo)致整個世界都被冰雪封住的題材，但《月球隕落》是有科幻成分在里面的。

Mtime：能透露一下當(dāng)時試鏡的時候拍的是哪場戲嗎？

于文文：因為疫情的關(guān)系，試鏡都沒辦法當(dāng)面進(jìn)行，所以我們只能在網(wǎng)絡(luò)上面。他讓我讀了一些文學(xué)作品，讀了一段英文，主要是想測試一下我的英文和中文，因為他兩種語言都需要在電影里有所體現(xiàn)。他自己本身是個德國人，英文講得也不是很好，所以我們兩個溝通就還蠻順利的，英語都不是我們的母語。因為我飾演的是留學(xué)生，他希望我在詮釋這個角色時有一些小小的口音，這個角色跟我我本人一樣，有異國背景。

Mtime：拍攝過程中最難的戲是哪一場？

于文文：最難的一場戲我覺得可能還是情感類部分，比如說分別，包括看小朋友跟他媽媽的分別，我和他們的分別，還有就是當(dāng)我的同伴被雷劈中了，或者被雪球砸中了，他可能就不見了，我決定去救他的那一系列。這些還是除了災(zāi)難逃亡本身，我覺得是進(jìn)階的一個版本。

Mtime：當(dāng)時進(jìn)組大概拍了多久？是在蒙特利爾當(dāng)?shù)嘏牡膯幔?/p>

于文文：對，因為疫情的關(guān)系，我在加拿大整整待了一年。而且還有隔離，包括回國也隔離，嘗盡了隔離的滋味。

Mtime：在海外拍片，和在內(nèi)地最大、最震撼、最不一樣的地方是什么？

于文文：最不一樣的地方就是，我們平時不是回酒店休息的。在內(nèi)地拍戲，可能沒有我戲的時候一天都不出工，有我的戲的時候我就去片場，沒有我就回酒店。但在海外是有個攝制組，一個大影棚，拍的時候?qū)а菥驮谟芭锢锩媾?，不拍的時候，這個影棚旁邊大概有幾百輛小房車，一排一排的，有車給你送到房車?yán)铩?/p>

也不允許你回家，也不允許你回酒店，你就在這個小車棚里面等著。導(dǎo)演非常隨性，他很有可能這場戲就調(diào)度了，我要換場戲拍，我就需要用到這場戲里的演員。他就需要馬上見到這個演員，一刻都不能等，他是個脾氣非常暴躁的導(dǎo)演，每個人在片場都是120%的精神，所有副導(dǎo)演就是隨時待命，你要什么我就給你提供什么。我們演員在房車?yán)锎靡膊惶?，覺得我隨時可能被拎去拍。

Mtime：能不能稍微展開講講這個小房車？

于文文：這個小房車不是傳統(tǒng)意義上的房車，也不是豪華大房車。它就是給所有演員提供休息的地方，片場是拍攝用的，沒有辦法讓所有演員都在這里休息，也會影響拍攝秩序。在這個很大的錄影棚外面，就一排一排的停滿了給所有包括群演、臨時演員、主演休息的小房車，里面有洗手間、淋浴，有沙發(fā)可以休息，然后有餐桌，但是它非常小。它就是個麻雀雖小，五臟俱全的小空間。蒙特利爾當(dāng)?shù)胤浅７浅＠洌饷娑际谴笱?，所以房間里面有那種假的電暖爐，非常溫暖。

Mtime：是冬天拍的嗎？

答：對。是冬天拍的，我們是11月份一直拍到了1月份，所以這整個是蒙特利爾最冷的時候，還下大雪。

Mtime：片中好多雪景，是實景嗎？

于文文：No! 都是在棚里拍的，那個雪是最讓我們瘋狂和痛恨的東西。導(dǎo)演拍完之后，說“我這輩子都不要再用假雪了”。因為我們拍的那三個月，快要死了，整個肺里都是呼吸的假雪，每天晚上回家洗澡時從頭到腳，恨不得耳朵里都塞滿了雪。那個雪太細(xì)微了，其實是紙做的，存在一些很細(xì)微的紙屑，它就會被我們吸到肺里面。我們每天都不敢呼吸，盡量減少呼吸。

Mtime：假雪什么味道？

于文文：它就是紙，沒有任何味道，但它很臟。有一些細(xì)小的塵埃會被我們吸進(jìn)身體里，非常不舒服，所以我們每天都在現(xiàn)場咳嗽，要死了。

Mtime：會不會有要對著綠幕演的場景？

于文文：每天都是這樣，因為我們的棚是個拍攝棚，都是假的景，腳底下踩的是紙，身邊的樹是塑料的，山、石都是假山，然后四周就都是綠的或者藍(lán)的幕布了。每天就是等著人拿一個大喇叭在那里喊，說“月亮升起來了”，我們就看月亮；說“流星劃過”，我們?nèi)タ戳餍?；說車往左邊了，我們就晃；然后車往右邊了，我們就往這邊晃?；旧暇褪沁@樣，在聽指揮。

Mtime：你覺得在海外拍攝學(xué)到最多的是什么？

于文文：其實在表演和塑造角色、整個拍攝手法這些，我覺得跟中國沒什么區(qū)別，就是我該怎么表演還是怎么表演，只不過是身邊的環(huán)境不一樣。比如說他們吃飯不是劇組的盒飯，是有一個類似管我們吃飯的人，就在一個小棚里面做飯，我們?nèi)c餐。每一個演員腳下會有個箱子，里面有各種飲料，你想喝什么就跟副導(dǎo)演說，把我這個箱子給塞滿。我比較喜歡喝冰茶或者水，比較淡一點口味的東西，因為帶氣的喝多了不舒服。

他們都喜歡喝冷飲，我又喝不慣冷飲，我又不能跟他說我非要白開水，或者說熱水，就很麻煩，所以還是有飲食上的差異。到點了他們就過來拿個本子記，有點像飛機(jī)上乘務(wù)員說，今天晚上有牛肉飯和豬肉面，請問你想吃哪一個？我們就這種。也沒什么別的，基本上就是土豆泥和漢堡、三明治、披薩或者一些國外的飲食，你就說今天晚上吃什么，就從他給你那個選項里面點就好了。

Mtime：和哈莉·貝瑞合作是什么感覺？

于文文：哈莉·貝瑞一開始給我感覺是遙不可及的，在沒見到她之前我以為奧斯卡影后，應(yīng)該是被十幾個、二十幾個工作人員簇?fù)碇?？除了拍戲?qū)蛑?，我可能根本摸不著碰不著這樣的。結(jié)果去了之后發(fā)現(xiàn)她一個助理都沒帶，就自己去演，演完就被經(jīng)紀(jì)人接走了，整個人也非常善。因為她戲量非常非常大，看她的通告，我都是九點出工，她可能六點就出工，類似這種。我就說“你困不困，累不累？”她說”Are you kidding me?”，她說“我是兩個孩子的媽媽，我拍戲就是來度假的，我平時在家里，每天早上四五點就起來送孩子……”，啪啦啪啦就開始跟我抱怨。

就跟我說你是不知道，我在家怎么怎么累，再來劇組對我來說簡直就是天堂。她一下就特別激動，話特別特別多，就給人感覺遇到老鄉(xiāng)跟你嘮嗑。然后她說你是哪兒人?。磕闶窃鯓拥纳畋尘鞍。克烷_始了解我。我一說，她就說，哎呀我有個最好的朋友，也是跟你在同一個城市生活什么的，就給人感覺特別親切，有聊不完的話題，讓人覺得非常友善跟舒服。

Mtime：那跟帕特里克·威爾森的互動呢？

于文文：帕特里克·威爾森比哈莉·貝瑞話還多，他一在片場，哈莉·貝瑞就被比下去，就不怎么說話了。他就是每個人都要打招呼，然后特別熱情。拍完了哈莉·貝瑞可能回去就不說話了，他也要拉著人家說話，就拉著人家聊天聊不完。每個人話都好多，不知道為什么，可能平時憋的。

然后由于疫情，我們都得戴口罩，不能面對面離太近。所以大家必須得隔著距離才能說話，不然就會有個哥們過來把我們給分開，說你倆太近了，你不能離這么近說話。要么就是隔了一個屏障，他在他屏障里面，我在我屏障里面，兩個人互相隔著塑料在喊。就這樣還阻止不了大家熱情的聊天，所以大家每個人我覺得性格都很好。

Mtime：拿英文表演和那中文表演會有很大的不一樣的地方嗎？

于文文：肯定不一樣，因為它的底層思維邏輯它不一樣。比如英文有很多話是倒敘的，或者是從中間轉(zhuǎn)的，英文跟中文本質(zhì)差很多的，所以在說話的表情上面，你可以看到很多我們亞洲的戲都比較含蓄，表達(dá)方式都是由情緒帶動語言。但是本身英文的發(fā)音，嘴型張的非常大，它可能面部表情就會相對夸張一些。我在講英文時會有兩個問題，就是如果我的面部表情不夸張，那我的英文就會不標(biāo)準(zhǔn)，因為我的嘴沒辦法張大，那我英文就嗚嗚就說不清楚。

可是如果我嘴張很大，我的面部表情就會很夸張，跟我平時的表演習(xí)慣是違背的。你會發(fā)現(xiàn)很多外國人在演戲時，面部表情是相對夸張的，因為他講話的時候嘴張得很大。你會發(fā)現(xiàn)，為什么很多時候英文講不好，是因為我們習(xí)慣性的不張那么大的嘴，我要花一段時間去調(diào)整這個習(xí)慣。

導(dǎo)演

Mtime：您作為音樂人是非常成功的，現(xiàn)在作為演員也有了更多涉獵，會想怎么平衡這兩種不同的身份呢？

于文文：不用平衡，它倆誰對我更好一點，我就回饋更多一點，這個是相互的。這個東西是靈感來找我，靈感來了我就寫一首歌，靈感不來我也不勉強(qiáng)。我為什么經(jīng)常拍戲了，就會給這個戲?qū)懯赘瑁虮硌莞魳肥腔ハ鄦l(fā)的。我拍了這個戲，對這個角色有了感觸，所以我想給它寫一首歌，基本上都是這樣。反而說我如果沒有去參與創(chuàng)作，讓我硬給其他一個劇或者電影生寫的話，我會覺得對它毫無了解。我光看劇本，或者不知道這個戲怎么拍的，演員都是怎么塑造這個角色的，我一般都會拒絕。

Mtime：您有沒有給這個片子也做個中文的BGM？

于文文：有，中文英文我都做了，也都在電影會很快跟大家見面、上線。中文就是同名的，叫《月球隕落》，英文叫做《Nothing Can Stop Me》，兩首歌都是為這個電影準(zhǔn)備的。

Mtime：您現(xiàn)在彈的是什么型號的吉他？

于文文：我之前是Ibanez的代言人，一直是Ibanez在給我定制琴。但我最近要去參加一個節(jié)目，這個節(jié)目里我也要彈琴，但這首歌真的不適合Ibanez，因為我所有的Ibanez都是雙拾音器的配置，它的聲音會比較重，比較偏向我之前喜歡彈的一些重金屬、搖滾的類型。但是我這次要表演的一首歌是布魯斯，玩樂器的人都知道，比較適合Fender，用單拾音器的配置去彈它會非常有味道，聲音非常不一樣，非常干凈但又非常有魅力，一種失真的效果。所以我特意跟Fender合作，拿了一把很好看的琴。

記者/編輯：甄子