《風(fēng)起隴西》：風(fēng)格，立體了“小人物”的風(fēng)骨

時(shí)間：2022.05.11 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶(hù)端作者：東西文娛

由路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的古裝諜戰(zhàn)劇《風(fēng)起隴西》日前迎來(lái)了會(huì)員收官。

“馬伯庸IP+導(dǎo)演路陽(yáng)”的配置，讓這部劇在籌拍之初就備受期待，但自開(kāi)播以來(lái)，也曾因色調(diào)太暗、太過(guò)“現(xiàn)代化”的臺(tái)詞等爭(zhēng)議，勸退一些觀眾。

盡管當(dāng)下?tīng)?zhēng)議聲猶存，但在豆瓣上，這部劇開(kāi)分7.7分，目前攀升至7.9分，成為今年排名靠前的高分作品。

《風(fēng)起隴西》改編自馬伯庸的同名小說(shuō)。在2005年發(fā)布的這部歷史小說(shuō)處女作中，馬伯庸將三國(guó)時(shí)期的背景與福賽斯的冷戰(zhàn)間諜小說(shuō)敘事風(fēng)格相結(jié)合，去探討一些歷史的可能性。路陽(yáng)也秉承了這一基調(diào)，嘗試將諜戰(zhàn)劇類(lèi)型運(yùn)用到歷史題材上，講述一個(gè)“三國(guó)諜戰(zhàn)”故事。

并且，共情于原著，路陽(yáng)將故事主角聚焦于歷史洪流下的“小人物”。相較于三國(guó)題材和諜戰(zhàn)類(lèi)型，路陽(yáng)認(rèn)為吸引觀眾的根本還是在于“人物的塑造”。

大時(shí)代背景下小人物的信念感，也正是路陽(yáng)作品里常常呈現(xiàn)的命題。這在路陽(yáng)以前的作品《刺殺小說(shuō)家》《繡春刀》系列，及導(dǎo)演處女作《盲人電影院》中都有體現(xiàn)。

在談到引發(fā)討論的影像色調(diào)、臺(tái)詞等話題之外，路陽(yáng)也提到了在各種創(chuàng)作途徑上的“講究”，這些細(xì)節(jié)還涉及美術(shù)、造型概念、聲音的設(shè)計(jì)等多方面。而講究其實(shí)就是尋找最合適講這個(gè)故事的方法。

在劇集市場(chǎng)愈加分眾化的當(dāng)下，需要沉浸式觀看的《風(fēng)起隴西》，也許錯(cuò)過(guò)了一些觀眾，終還是抵達(dá)了一定的垂直受眾。

三國(guó)諜戰(zhàn)

聚焦大時(shí)代中的小人物

提起三國(guó)時(shí)代，大眾一般容易想到的是“王侯將相、英雄豪杰”，他們是諸多三國(guó)影視作品中的主角。然而在原著《風(fēng)起隴西》中，作者馬伯庸把筆頭對(duì)準(zhǔn)了大歷史中的“小人物”。

此次，導(dǎo)演路陽(yáng)在將《風(fēng)起隴西》影視化時(shí)，也是共情于這一著眼點(diǎn)。在拍攝開(kāi)始前，路陽(yáng)將三國(guó)時(shí)代的相關(guān)史書(shū)進(jìn)行了“重讀”，字里行間中又加深了他對(duì)那一段歷史的體會(huì)。

“史書(shū)通常記載重要的時(shí)刻和事件，歷史中的小人物因而被淹沒(méi)掉。比如在赤壁之戰(zhàn)后，中國(guó)的人口較戰(zhàn)爭(zhēng)之初損失了90%，這是一個(gè)驚人的人口損失，但這些失去的人并不會(huì)留名歷史。我就想從底層的小人物視角，從一幫間諜和情報(bào)人員視角，來(lái)看看小人物在那個(gè)時(shí)代的生活、堅(jiān)持和拼搏?！?/p>

基于原著的基礎(chǔ)，將“大歷史中的小人物”置于“古代諜戰(zhàn)片”這一類(lèi)型中，成了《風(fēng)起隴西》劇集的最顯著特色。

路陽(yáng)說(shuō)，編劇金海曙延承了原著中戲謔、獨(dú)到的文學(xué)風(fēng)格，保留了原著的歷史觀和內(nèi)核，同時(shí)他也在改編中將許多分開(kāi)的線索糾纏到一起，令這部劇的諜戰(zhàn)氣質(zhì)更加明確。

在路陽(yáng)看來(lái)，觀眾并不會(huì)因?yàn)閯∈且徊空檻?zhàn)或三國(guó)題材而來(lái)追劇，這背后的根本還是在于“觀眾會(huì)被這個(gè)時(shí)代的人所吸引，因?yàn)橹挥腥瞬庞泻軓?qiáng)大的生命力?！?/strong>

在路陽(yáng)眼里，陳恭與荀詡作為小人物，與傳統(tǒng)的王侯將相有很大的區(qū)別。

“這兩個(gè)人物不是那么從容和游刃有余，而是有的時(shí)候很窘迫，他們沒(méi)有那么多的支持，很孤獨(dú)、恐懼、痛苦，讓這些英雄看起來(lái)更像我們，但是他們?cè)诶Ь忱锩嬉廊豢梢宰龀鲇⑿鄣倪x擇，迸發(fā)出光彩，這個(gè)很吸引我?！?nbsp;

這一點(diǎn)也部分影響到選角上。路陽(yáng)表示，請(qǐng)陳坤和白宇分別出演陳恭與荀詡，是這兩位演員與兩位角色存在一定的共通性。

“陳恭是一個(gè)很孤獨(dú)的間諜，而陳坤身上也有類(lèi)似的氣質(zhì)。荀詡是一個(gè)很軸的人，而白宇身上也有一股西北人的堅(jiān)持，他們的特性與角色是貼合的，同時(shí)通過(guò)演技，又大大豐富了我對(duì)角色的最初想象。”

在減法中做加法

疏可走馬，密不透風(fēng)

《風(fēng)起隴西》的光影風(fēng)格在開(kāi)局就開(kāi)始顯露。軍帳中，諸葛亮與馬謖、王平等一眾將軍共謀北伐，燭光搖曳帶出人物面部的明暗變化。

落在動(dòng)蕩亂世，又是一群“小間諜”的生活，路陽(yáng)與團(tuán)隊(duì)希望從影像開(kāi)始就盡可能采用自然的光影。

“在古代，白天要靠自然光線，晚上條件好一點(diǎn)我們點(diǎn)一個(gè)油燈，再好一點(diǎn)的家中會(huì)有蠟燭。利用光線塑造人物環(huán)境的時(shí)候，我們會(huì)盡量模擬自然效果。火光就是火光，燭光就是燭光。有自然的光影閃動(dòng)、反差都很好?！甭逢?yáng)表示。

于路陽(yáng)而言，包括攝影、美術(shù)還有造型、包括聲音的設(shè)計(jì)、包括跟演員一起討論如何去塑造這些人物，講究是為了尋找最合適講這個(gè)故事的方法。

對(duì)比過(guò)往馬伯庸作品改編的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽(yáng)》在盛唐時(shí)期的“華麗”與陳設(shè)中的“滿(mǎn)”，《風(fēng)起隴西》的美學(xué)顯得簡(jiǎn)而不輕。

《風(fēng)起隴西》的美術(shù)指導(dǎo)韓忠，此前也曾操刀《軍師聯(lián)盟之大軍師司馬懿》。提到與路陽(yáng)的首度見(jiàn)面，韓忠表示，“我跟路陽(yáng)導(dǎo)演的見(jiàn)面之初，就不約而同地把《風(fēng)起隴西》定位在了一個(gè)非常渾厚的色調(diào)，希望這是一部有厚度的作品?！?/p>

戰(zhàn)爭(zhēng)紛繁、民不聊生的年代，所見(jiàn)所及的風(fēng)物必然是簡(jiǎn)樸的，《風(fēng)起隴西》的團(tuán)隊(duì)盡可能塑造其獨(dú)有的語(yǔ)境。

“減”本身就是一個(gè)很難的創(chuàng)作方法，而如何減到最少依舊有如中國(guó)畫(huà)一般的美感，在美學(xué)觀念上，《風(fēng)起隴西》也做了一些大膽的調(diào)整。

相比過(guò)往三國(guó)作品在美學(xué)上對(duì)于漢代元素的靠近，《風(fēng)起隴西》在美學(xué)上更多借鑒了魏晉南北朝美學(xué)感受。

“在過(guò)去的設(shè)計(jì)中，一說(shuō)到三國(guó)都是漢代造型上的一些基本元素。但是我接到這個(gè)戲的時(shí)候，我更希望它往后來(lái)的魏晉南北朝的一些美學(xué)、感受上靠，這其實(shí)也是一種挑戰(zhàn)?！表n忠表示。

雖為極簡(jiǎn)，但在質(zhì)感與細(xì)節(jié)上，“疏可走馬、密不透風(fēng)”是從路陽(yáng)到攝影、美術(shù)指導(dǎo)、主創(chuàng)共同找到的方向。

何為疏可走馬，《風(fēng)起隴西》將構(gòu)圖上的留白做到了極致，能使用結(jié)構(gòu)就盡可能不多增加一件道具，這一理念貫穿于絕大多數(shù)的畫(huà)面之中。

密不透風(fēng)則更多見(jiàn)于微處。道具打磨上，劇中荀詡住宅的門(mén)窗與盤(pán)磨，道具團(tuán)隊(duì)就制作了25天，而在場(chǎng)景的營(yíng)造上，蜀魏兩地的自然差異也浸透在細(xì)節(jié)里。場(chǎng)景畫(huà)面中，蜀地的濕潤(rùn)感既顯現(xiàn)在山水細(xì)雨中，也細(xì)化到了府邸內(nèi)潮濕的地面，對(duì)比之下，魏地整體偏暖的色調(diào)與干燥粗礦之感在畫(huà)面中也更加分明。

復(fù)看馬伯庸IP

混類(lèi)型的創(chuàng)作可能

在回應(yīng)《風(fēng)起隴西》些許現(xiàn)代化的對(duì)白處理時(shí)，路陽(yáng)說(shuō)到，“一方面是考慮到更為親近觀眾的語(yǔ)境，讓觀眾更容易的進(jìn)入故事情景，另一方面畢竟是來(lái)自‘馬親王’的作品，我們不希望脫離他的文學(xué)風(fēng)格?！?/p>

保留馬伯庸，這個(gè)思考在曹盾執(zhí)導(dǎo)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》時(shí)也有提及。

“《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》原著當(dāng)初之所以能引起轟動(dòng)，也是因?yàn)殚L(zhǎng)安城有非常多的知識(shí)點(diǎn)。我們?cè)诒Ａ糁R(shí)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又加了很多，都是在延續(xù)馬伯庸老師的特色?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》不能變成一個(gè)全是曹盾烙印的劇本。”

馬伯庸的文學(xué)風(fēng)格向來(lái)以“考據(jù)型懸疑文學(xué)”獨(dú)樹(shù)一幟，其書(shū)迷們普遍認(rèn)為“馬親王”的鬼才之處就在于從正史縫隙間找到新的空間，創(chuàng)作出各種兼具懸疑、諜戰(zhàn)、動(dòng)作題材的故事。

《風(fēng)起隴西》是馬伯庸于2005年發(fā)布的處女作。在此之后，三國(guó)、盛唐、大明乃至民國(guó)，馬伯庸的歷史功底與文學(xué)想象力使其作品既具有傳統(tǒng)文學(xué)的氣質(zhì)也有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爽感。

也因此，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，過(guò)去幾年內(nèi)，共有11部馬伯庸IP改編而來(lái)的影視作品與觀眾見(jiàn)面。此外，馬伯庸的其他故事也已經(jīng)被平臺(tái)和制作方搶購(gòu)一空。

2018年，唐人影視改編的《三國(guó)機(jī)密》上線騰訊視頻，以“挾天子以令諸侯”為核心事件，《三國(guó)機(jī)密》講述了漢獻(xiàn)帝劉協(xié)周旋于權(quán)力之間復(fù)興漢室的故事。作為馬伯庸的第一部改編作品，彼時(shí)的古裝劇仍然存在較為冗長(zhǎng)的問(wèn)題，54集體量下擴(kuò)寫(xiě)的感情戲與兄弟情并沒(méi)有起到為原著加分的作用。

2019年由曹盾執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、易烊千璽主演《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》則是真正意義上在影視端引爆了馬伯庸IP，48萬(wàn)人次打出的8.2分讓該劇至今位列豆瓣古裝類(lèi)大陸劇榜No.8。

過(guò)往的影視改編已經(jīng)讓市場(chǎng)看到，馬伯庸IP宇宙更多混類(lèi)型的創(chuàng)作可能。

也正因?yàn)榇?，《風(fēng)起隴西》待播之際，外界對(duì)其是有高期待值。