古裝劇能打的越來越少，《夢華錄》千呼萬喚始出來，能爭口氣嗎？

本文有劇透。

1

錢塘能喝茶的去處不少，但如果想喝到最獨特的味道，還得來趙盼兒這。

支撐趙盼兒好好烹茶的，是她內(nèi)心一個盼頭。

三年前，趙盼兒遇上初來錢塘的書生歐陽旭，無籍無財?shù)穆淦枪优c一身才藝的茶鋪老板娘互生情愫，趙盼兒開始資助心愛之人求學(xué)。

如今，歐陽旭再度進京趕考，她只待佳音傳來，隨良人攜手今生。

與盼兒一同經(jīng)營茶鋪的，還有位遠近聞名的潑辣少婦孫三娘，她手藝精湛，制作的茶點色香味俱全。

這天，茶鋪開門不久，茶客們正在欣賞趙盼兒利落優(yōu)雅的烹茶手藝，卻突然闖進一群持刀壯漢。

為首的直接把趙盼兒擄在刀下。

盼兒表面唯唯諾諾、瑟瑟發(fā)抖，實則早已與藏于后廚的三娘暗生默契，只見三娘丟出一個銅盆，把壯漢砸了個眼冒金星。

兩位手無寸鐵的女子竟然憑借靈巧的身姿，把這群大漢耍得團團轉(zhuǎn)。

把一切看在眼里的，是一直坐在一旁的黑衣男子，他真正的身份，是“活閻羅”皇城司副使顧千帆。

旁人眼中，這個仗義出手的男子必然是善人，可當趙盼兒得知此人身份后，卻暗自在茶湯點心里動了手腳。

身為權(quán)臣之子的顧千帆可是見過風(fēng)浪的，他不僅看透了趙盼兒的小心思，還把剛剛觀察一一道來。

明明談吐不凡卻會官妓才學(xué)的青綠腰、遇事處變不驚卻在得知皇城司身份后態(tài)度急轉(zhuǎn)，趙盼兒必然藏著故事。

其實，這也是趙盼兒最大的困擾。

九歲時因父罪被貶，無奈淪為官妓又逢大赦得以脫籍，最終開商鋪養(yǎng)活自己，和難姐難妹孫三娘、宋引章一起在這世間辛苦謀生。

但宋代講究士農(nóng)工商，一旦歐陽旭中舉，二人的身份之差可謂云泥之別。果然，期望越大，失望越大。

趙盼兒千辛萬苦等回來的，是歐陽旭考取探花的喜訊，以及仆人帶來“打發(fā)”她另謀出路的八十兩黃金。

如果只用一句話就能抵消這三年的深情，絕不是趙盼兒，自幼經(jīng)風(fēng)雨、看世事的盼兒決定前去汴京，替自己問個清清楚楚。

只是，這趟旅程因為孫三娘自殺、宋引章被騙以及意外闖入的顧千帆變得危機四伏，底層小女子的逆襲史拉開序幕。

2

與前幾年流行的大女主劇不同，《夢華錄》設(shè)定相對復(fù)雜，它沒選取身世清白、人畜無害的傻白甜少女，反而塑造了一個八面玲瓏、于世事中浮沉的苦命女子。

與趙盼兒一同被身份、地位和過去困住的，還有已為人妻卻被丈夫設(shè)計拋棄的孫三娘，以及尚未脫籍卻被騙婚虐待的宋引章。

尤其當趙盼兒得知未婚夫?qū)⒂@貴之女后，她無奈喊出“你們男人沒有一個好東西”，直指女性的悲劇都來自男性薄情。

不過，這樣的結(jié)論僅限特定的時代——北宋。

北宋社會經(jīng)濟繁榮、民生樣態(tài)豐富，但等級制度森嚴，尤其像三位女主一樣出身不佳的女子，終歸躲不過被人歧視的命運。

時代塑造了她們悲慘人生的開端，但也是時代逼迫這群女人自立自強，而“趙盼兒”這個大眾并不陌生的名字，則來自元曲四大家之首關(guān)漢卿的《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》。

古早的原作中，趙盼兒和宋引章是絕對主角。

汴梁歌姬宋引章輕信富家子弟周舍的謊言，在成婚后遭毒打，好姐妹趙盼兒聞訊趕來，巧用計謀騙得休書成功解救宋引章。

憑借對權(quán)貴壓迫民眾的批判意識，《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》四折戲引發(fā)了熱烈探討，而活躍其中的堅強女性，也以喜劇姿態(tài)展現(xiàn)出強烈的抗爭意識。

對于宋代社會以及關(guān)漢卿所處的元代而言，無疑是一種珍貴的思想進步。

不過《夢華錄》對趙盼兒救宋引章這一經(jīng)典的呈現(xiàn)，僅僅濃縮在前幾集，而后三位女性在汴京開疆擴土的經(jīng)營之路，似乎還隱藏更多現(xiàn)代女性的嶄新思考。

3

《夢華錄》最大賣點，無疑是暌違小熒幕十六年的劉亦菲終于又送上令人驚艷的古裝新作。

從《仙劍奇?zhèn)b傳》的趙靈兒、《天龍八部》的王語嫣到《神雕俠侶》的小龍女，且不論演技如何，劉亦菲始終能夠扛起古裝顏值擔當，成為觀眾的“神仙姐姐”。

盡管有些仰視鏡頭和機位讓女神看起來略微有歲月痕跡，但從端茶倒水的舉手投足以及懲戒惡人的不卑不亢，也能看到時間對美人內(nèi)里的雕琢。

因此，即便開播前隱隱傳來唱衰聲，但本就聰明伶俐的女主人設(shè)仍舊存在提升作品好感度的優(yōu)勢。

與劉亦菲配戲的，則是另一位楊過——陳曉，《陸貞傳奇》《那年花開月正圓》等作品為其積累了一定口碑，對熱度也貢獻不小。

此外，柳巖、林允、李沐宸、加奈等女明星的顛覆出演，王洛勇、保劍鋒、姚安濂、劉亞津等各色優(yōu)秀演員的加盟，以及“歪嘴戰(zhàn)神”管云鵬的驚喜降落，都為《夢華錄》的陣容錦上添花。

當然，《夢華錄》顯然指向了宋代孟元老的散記文《東京夢華錄》。

與這本記錄宋代風(fēng)土人情、民風(fēng)時尚的歷史文獻遙相呼應(yīng)，《夢華錄》從衣食住行諸多方面努力復(fù)刻出鮮活唯美的宋朝，為節(jié)奏明快、內(nèi)容豐富的劇情打下堅實基礎(chǔ)。

不過，仍存在部分與歷史相悖的細節(jié)，比如為了突出趙盼兒步步為營的不易，劇中特意強調(diào)東京城沒有女人能當掌柜，可事實上宋代是個“青裙販婦步盈盈”的商業(yè)社會。

所幸瑕不掩瑜，主打古代女性創(chuàng)業(yè)史、展現(xiàn)獨立女性精神內(nèi)核的《夢華錄》，并沒陷入英雄救美的俗套，反而以一種明辨是非、向上生長的睿智與堅定，讓更多觀眾期待主角的逆襲人生。

也許，對于在眾聲喧嘩里努力卻得不到回報的大多數(shù)女性而言，如此細膩生動的爽劇，也是閑暇的一處消遣與安慰吧。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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