當(dāng)所有人都在避免尷尬的時候，綜藝《五十公里桃花塢》卻將“尷尬”作為了自己的招牌。

在第一季口碑甚不理想的情況下，竟然還出了第二季。

節(jié)目大大咧咧地將“尷尬”擺上臺面，將嘉賓的搓手、抓耳等等社恐瞬間的種種不適行為通通呈現(xiàn)在觀眾面前。

以尷尬為榮，將尷尬做賣點。鏡頭前的嘉賓啼笑兩難，熒幕外的我如鯁在喉，這綜藝究竟在播些什么？

先看看節(jié)目自述的初衷：

“探尋在不同社交距離的變化下，當(dāng)代社會群居生活的多種面貌，并書寫美好群居生活的新答案?！?/p>

怎么個呈現(xiàn)形式？

邀請15位年紀(jì)、性格等各不相同的嘉賓聚在一起，共同生活21天。15位嘉賓來自各行各業(yè)，演員、模特、運動員，搞脫口秀的、彈鋼琴的，還有網(wǎng)紅、歌手······

與其說是在做綜藝，倒不如說更像是在進行某種社會實驗。

綜藝的本質(zhì)是娛樂大眾，可這檔出發(fā)點頗具“社會實驗風(fēng)”的節(jié)目顯然很難和“娛樂”聯(lián)系起來。

索性節(jié)目組就另辟蹊徑，那就拿“尷尬”制造話題吧，由此讓觀眾獲得一種“看熱鬧”似的愉悅，姑且也能算作是某種意義上的娛樂大眾？

因為有著娛樂大眾這一綜藝基調(diào)所在，節(jié)目組必須想辦法讓嘉賓們碰撞出火花，而不能真像社會實驗?zāi)前?，把人丟在鏡頭前就不管了。

聊天在一起，吃飯在一起，就連睡覺都要搞成大通鋪，用四個字形容就是：無所遁形。

如此下來，節(jié)目的第一觀感就成了亂。

15個人共聚一室，客觀上極為擁擠，主觀上頗顯雜亂。一句話，看得人糟心。

這是觀眾的角度，再從嘉賓的角度看，更是只覺無語。

做什么事，大家都是蜂擁而至。單說洗碗，分明一兩個人就可以解決的事，可硬生生圍了一群人。

他們不知道自己站在那里其實很尷尬嗎？當(dāng)然知道，但沒辦法。

鏡頭在那擺著，別人洗碗，自己干坐著多不好意思，站旁邊也算是蹭個參與感，為內(nèi)心求得一絲安慰。

嘉賓過多所造就的尷尬還是次要，節(jié)目把尷尬當(dāng)彩頭，如此不以為恥，反以為榮的做法，才是真正讓人感到生理不適。

期間還有一個游戲是這樣的，兩位相處最尷尬的嘉賓跳一段探戈，他們就可以獲得貢獻值。

貢獻值有什么用？關(guān)乎他們在這里的一切花銷。

換而言之，他們必須冒著尷尬和最不熟、最“不合”的人一起跳一段熱情奔放的探戈，才能“活下去”。

不跳你就沒飯吃，你跳不跳？個性張揚自我如王傳君也得乖乖就范。

如此霸權(quán)，豈止是尷尬，簡直是可怕。

節(jié)目第一期，隱隱總在強調(diào)一件事：目前大家都不熟。

潛臺詞是，因為陌生而產(chǎn)生的社交尷尬，在后幾期就會緩解。

它憑什么如此篤定？

節(jié)目將15個人聚在一起過群居生活，最后要的一定是大家如海報里般打成一片。

不會管你原本什么性格，更不會管你是否喜歡社交，是否更愛獨處，來了這所有的一切都在推著你、強迫你要擺脫“社恐”，成為“社?！?。

這便是《五十公里桃花塢2》這檔節(jié)目最大的問題所在。

節(jié)目中嘉賓的社會角色可以完全忽視，比如汪蘇瀧不用看作是歌手、王傳君不再是演員、吳牧野不再是鋼琴家，我們只需將他們當(dāng)做是15個性格不同的素人就好。

15個嘉賓里，鏡頭最多、發(fā)言最多的是幾個東北人。

在很多人的固有印象里，東北人大多性格外向，自來熟、擅長社交。節(jié)目中的他們，也的確是如此表現(xiàn)?？梢哉f整個節(jié)目的氛圍，都是靠他們幾個人在托著。

我們很羨慕可以和陌生人侃侃而談的外向型人，很喜歡看他們侃天侃地侃大山。

可另一方面，內(nèi)向型的人、不善言辭的人就該被歧視嗎？

有人喜歡社交，也有人更愛獨處。

有人傾向與隊友并肩作戰(zhàn)，也有人偏好一個人單打獨斗。

有人享受在眾人面前一展歌喉，也會有人更愿在深夜無人時默默低吟。

······

人間精彩，正是因為有形形色色的人。

可《五十公里桃花塢2》卻似乎不容許后者的存在，節(jié)目伊始定調(diào)就是“美好的群居生活”。

群居生活就一定美好嗎？三兩人的小團體尚且明爭暗斗，15人的大集體就必須親如家人？那得是什么神仙集體？

尤其節(jié)目最后，宋丹丹讓大家一起攢個篝火晚會，每個人都要出來表演才藝。

如果說整個節(jié)目，像是公司強行將眾人組織在一起的“團建”，那么宋丹丹所提議的晚會，無疑便是一場公司“年會”。年紀(jì)大地位高的長輩提出了要求，年輕的后輩就算心里不情不愿，又真的好意思說出口嗎？社交的目的其實是溝通，但代際之間觀念的差異以及圈內(nèi)地位的不同，無疑會讓溝通變得很困難。宋丹丹肯定是好意，但她的提議聽在年輕人耳朵里，就變成了尷尬的來源。

說實話，這樣的表演晚會甚至不如公司年會，年會好歹還能抽個獎，可在節(jié)目里，你什么也得不到。

宋丹丹讓所有人出節(jié)目的樣子，像極了小孩被家長拉出來在親戚面前表演。

外向的小孩一臉鎮(zhèn)定，內(nèi)向的小孩恨不得鉆到縫里。

原本只是性格不同，可后者卻生生被大人否定、斥罵，定義為“沒出息”。《五十公里桃花塢2》給人的感覺就是如此荒唐。

宋妍霏的不適：

陳瑜的窘迫：

吳牧野的無措：

王傳君的反抗：

······

有的人天生就不喜社交，有錯嗎？

節(jié)目組甚至將“獨處”視作是一種懲罰，貢獻度最低的人將被“放逐”去島上過一晚的獨居生活。

第一期節(jié)目播出后，宋丹丹成為眾矢之的，觀眾認為她倚老賣老，逼著大家辦晚會、出節(jié)目，并支持王傳君，認為他懟地很對、很爽。

看得出來，大家對于這種社交捆綁都出奇厭惡。

可視角擴大，整個《五十公里桃花午2》不就是一個“宋丹丹”嗎？

強迫15個人在一起過美好的群居生活，不“合群”的就被放逐，懲罰是“獨處一晚”，這般魔幻我實在哭笑不得。

回過頭再來看節(jié)目組將社恐人的尷尬剪輯出來呈現(xiàn)到屏幕上，并以此作為噱頭，以供觀眾娛樂，如此下作行為，實在太不體面。

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最后回到開始的問題，這綜藝究竟在播些什么，或者說看點是什么？

是社恐人的尷尬瞬間？還是15個人從陌生到一家親的和平與愛？

用21天的時間，企圖扭轉(zhuǎn)他們二三十年的經(jīng)歷形成的性格，這大概是《五十公里桃花塢2 》唯一戳中我的笑點。

哈哈哈哈，我笑了，你隨意。