文 | 十點(diǎn)電影原創(chuàng)

口碑，還未正式上映，評(píng)分就已經(jīng)沖到9.7。

抖音、微博，每每露出只言片語，播放量沖破10億、15億……

39萬人想看，說句萬眾期待，不過分吧？

老妹兒不知道，你是不是也和我一樣，一直在等。

等了太久，今天提前點(diǎn)映，他，果然不負(fù)眾望——

朱一龍+殯葬題材。

只能說：沒見過。

朱一龍飾演的莫三妹“三哥”，和他以往塑造的形象，都不一樣。

花襯衫，大褲衩，金項(xiàng)鏈，夾腳拖鞋。

不夠端正，也不夠體面。

但回頭看看他這份職業(yè)，也用不著西裝革履，兢兢業(yè)業(yè)。

開一輛破舊的面包車，抽煙忘帶了打火機(jī)？火盆里的紙錢拈起來借個(gè)火。

別人提起他，滿是不屑：“發(fā)死人財(cái)?shù)摹薄?/p>

不說別人，連莫三妹自己都看不上自己這份行當(dāng)。

但他不得不做，剛剛刑滿釋放，沒房子，沒工作，連女朋友也跟別人跑了。

老爺子說了，只有他踏踏實(shí)實(shí)把這份祖?zhèn)鳟a(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)下去，房本才能寫上他的名字。

干一天，算一天，他就是被生活壓在五指山下的孫猴子。

哪怕有渾身的不舒坦，想奮力蹦跶，眼前也得老老實(shí)實(shí)地憋著。

直到某一天，有個(gè)“小哪吒”，忽然跳進(jìn)了他的生命里。

他們初見的那天，“小哪吒”武小文躲在柜子里，看著陌生的莫三妹，打理外婆的尸體。

“不準(zhǔn)動(dòng)外婆！”

扎著沖天鬏的小文從柜子里跳出來，紅纓槍直直戳中三哥。

沒人告訴她，為什么一覺醒來外婆就不動(dòng)了，要被裝進(jìn)大箱子里抬走。

也沒人忍心告訴沒見過親生父母的她，世界上唯一疼愛她的人，離開了。

她唯一能抓住的，就是那個(gè)碰過外婆的人。

“孫悟空”vs“哪吒”，一碰上就是火花四濺。

成年人避之不及的死亡，成了小文必須要找到的答案。

她拽著莫三妹不放，天天喊著“外婆”“外婆”，后來又大鬧火葬場(chǎng)。

直到莫三妹煩不勝煩，說出了那個(gè)他自以為正確的答案：

小文哭了，莫三妹慌了。

他第一次意識(shí)到，人的死與生，從來不是他認(rèn)為的輕飄如煙，空虛寂寥。

走在孤獨(dú)反叛的路上，一路走來一路零落的人，也不止他一個(gè)。

當(dāng)他們遇見了彼此，無所依傍被對(duì)方感知。

他情不自禁對(duì)小文付出愛和關(guān)懷，而小文，則是他重新出發(fā)的底氣。

每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷死亡，不是每個(gè)人都會(huì)直面它，提出疑問：

我們能在死亡里學(xué)到什么？

《人生大事》里，把死亡高高抬起，又輕而柔軟地放下。

用這種態(tài)度，幫我們清空了曾經(jīng)積郁在心里的痛，再給愛打開一絲縫隙，等它慢慢滲透。

祖上一直做殯葬業(yè)，莫三妹和他的家人，是最貼近死亡的人。

普通人的“未知生，焉知死”，到了莫三妹這里是“未知死，焉知生”。

但這不意味著死亡不會(huì)傷害到他們。

所謂近鄉(xiāng)情怯，正因?yàn)樗麄兲私馑劳觯瑑A訴和悲痛，才更難說出口。

他和父親之間，不僅僅有著中國(guó)傳統(tǒng)父子的缺乏溝通，還有死亡帶來的隔閡。

莫三妹最嫌棄自己的名字，見人就讓別人管他叫“三哥”。

其實(shí)他不知道，這名字里，裹著父親無聲的珍愛護(hù)佑。

他以為父親不愿意讓自己帶著小文。

而小文用一聲“爺爺”，就消解了父子倆無人愿意跨過的鴻溝。

在悲劇和創(chuàng)痛交織的醫(yī)院火葬場(chǎng)，何為生機(jī)？

可能就是一個(gè)頭發(fā)亂糟糟，會(huì)在骨灰盒上涂畫的天真孩子。

莫三妹假稱小文是自己的女兒，借此換來了生意。

他嘴里說的話是假的，但在遭遇失子之痛的父母眼中，卻實(shí)實(shí)在在地出現(xiàn)了慰藉和希望。

轉(zhuǎn)變?cè)谀蒙砩仙l(fā)芽。

他的“混社會(huì)”“硬碰硬”那一套，在小文這里屢屢碰壁，逼得他開啟內(nèi)心的柔軟。

小文因?yàn)楹ε录埲瞬蝗ド蠋?，他立馬給紙人起了名字，告訴她這都是假的。

死亡的真實(shí)被包裹上了一層溫柔糖衣，這顆糖小文認(rèn)真地吃下了。

她相信了三哥和伙伴們說的故事“外婆變成星星”，甚至還給他們起了名字：

“種星星的人”。

說得多了，三哥自己也信了。

他不再把送葬和晦氣恐懼掛鉤，于是也收獲了普通人帶著眼淚的感謝和溫情。

他們互相給予的太多，改變的也太多，以至于已經(jīng)成了生命中無法割舍的那一部分。

情感維系，勝于血脈親緣。

這也讓莫三妹那段父親式的發(fā)言，來得發(fā)自肺腑。

為什么婚喪嫁娶、生兒育女，養(yǎng)老送終，能被稱之為“人生大事”？

因?yàn)樵谶@一件件事里，我們寄托了太多喜怒哀樂。

而在關(guān)起門的小家庭，細(xì)致入微的瑣碎里藏著的深厚情感，這才是我們最不可或缺的“大事”。

《人生大事》里不僅有“上天堂”式的暖心情誼。

幕后班底，拍攝地，和主創(chuàng)之間的互動(dòng)，無不為這部影片增添了濃厚的人間煙火氣。

只說一個(gè)地方：武漢。

這里的美食，是熱氣騰騰的小龍蝦。

是三哥和小文在路邊扒拉熱干面“過早”，自帶無所顧忌的江湖氣。

是任性、散漫，自詡“孫悟空”時(shí)不管不顧的仗義。

是向死而生，生命波濤潮起潮落的灑脫。

而朱一龍作為武漢人，操一口地道的武漢方言，更為這一切注入真實(shí)感。

正如監(jiān)制韓延所說：

“武漢是一個(gè)特別生動(dòng)的城市，這個(gè)城市特別熱愛生活，有生機(jī)。”

“而我們恰恰想在有生機(jī)的城市，講死亡的故事?！?/p>

在《人生大事》前，他的《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》都是與生死密切相關(guān)的作品。

而導(dǎo)演及編劇劉江江也說，葬禮對(duì)他來說，甚至是文藝的啟蒙。

在采訪了許多殯葬師，自己親人也去世后，他對(duì)殯葬業(yè)和生死有了不一樣的看法。

“不是因?yàn)橄∪被蚴谦C奇才去拍，只是因?yàn)檫@個(gè)題材更適合承載我們對(duì)于生死的思考。”

對(duì)于生，我們期盼得太多，對(duì)于死，我們避諱得太多。

人生一頭一尾兩件大事，其實(shí)更值得我們認(rèn)真對(duì)待。

在還有機(jī)會(huì)的時(shí)候，去愛那些我們能觸及到的人。

如果愛已經(jīng)遠(yuǎn)去，和曾經(jīng)的愛好好告別，也是一種積極向上的生機(jī)。

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死亡，作為生命的落幕，藏著的不只有悲傷。

還有對(duì)下一程的許愿，逝去者對(duì)后來人的美好祝愿。

在生死起起落落之間，大智慧被一程又一程地傳承。

嚴(yán)肅不失幽默的《人間大事》里，包裹著的是溫情治愈，苦中帶甜，細(xì)品回甘。

它恰好提供了一個(gè)契機(jī)。

如果你還沒有十足的勇氣，去說出它，將所有的情緒統(tǒng)統(tǒng)傾瀉。

那就讓我們走進(jìn)電影院，在觀看中形成一種無需言語的交流：

究竟，我們要如何走過這一生。