時(shí)光網(wǎng)訊 疫情進(jìn)入第三年，周遭環(huán)境又有了新的變化。電影行業(yè)非但沒(méi)有走出困境，反而迎來(lái)了更艱難的挑戰(zhàn)。

近日，賈樟柯在接受一則采訪時(shí)表示，電影并不會(huì)失去觀眾，現(xiàn)在所講的所有電影行業(yè)的問(wèn)題，根源上其實(shí)都是經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。他呼吁，希望能給所有電影一個(gè)平等的、確定性的環(huán)境，鼓勵(lì)多元類型創(chuàng)作、多元投資格局，不要大家都做主旋律；希望文化政策也能像經(jīng)濟(jì)一樣，全球化發(fā)展，多交流合作。

“我非常期待我們中國(guó)電影能夠回到充滿確定性的年代，這樣我們這些人就可以努力地為電影出一份力。就說(shuō)白了，現(xiàn)在‘不踏實(shí)’?！?/p>

賈樟柯疫情期間拍攝的短片《來(lái)訪》

賈樟柯表示：疫情之下，中國(guó)電影隱藏著其它的危機(jī)。不可預(yù)見(jiàn)的疫情帶給這三年中國(guó)電影的影響，比如票房下滑，作品減少，包括國(guó)際交流的減少，這些我們統(tǒng)統(tǒng)都可以推給疫情。但是我覺(jué)得，疫情過(guò)后，你要面對(duì)真實(shí)的中國(guó)電影。

疫情帶來(lái)的一些問(wèn)題，隨著疫情的消解，馬上就能解決。比如問(wèn)觀眾會(huì)不會(huì)回到影院？我覺(jué)得這是個(gè)偽命題，疫情一結(jié)束，有吸引力的電影一上畫(huà)，觀眾自然就會(huì)回來(lái)。

但有一些問(wèn)題實(shí)際是被疫情掩蓋的，不是疫情過(guò)去就能解決的。這些沉重的問(wèn)題是要中國(guó)所有的電影工作者，甚至觀眾，一起去面對(duì)和承擔(dān)的。

一是這幾年的電影，成功的類型過(guò)于單一。比如我們太過(guò)于依賴檔期，電影作為一種便宜的、常態(tài)化的娛樂(lè)消費(fèi)，以前觀眾可以每周看一兩場(chǎng)，現(xiàn)在變成只有春節(jié)或者熱門(mén)檔期才會(huì)去看，這是不正常的；

二是存在一些潛在的、不正常的競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)于任何一個(gè)商業(yè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，確定性都是非常重要的。什么是確定性呢？比如說(shuō)有的電影，拍的時(shí)候就知道它什么時(shí)候能上映，整個(gè)宣發(fā)、運(yùn)作都是很順暢的。

賈樟柯參演短片《地球最后的導(dǎo)演》

但是有大量的中小影片，特別是探索性的、實(shí)驗(yàn)性的、年輕導(dǎo)演的藝術(shù)性電影，卻充滿了不確定性。說(shuō)得再直白一點(diǎn)，拍完了，兩年還是三年能拿到放映許可，沒(méi)有人能說(shuō)清楚。這樣的不確定性，給行業(yè)帶來(lái)非常大的憂慮，錢(qián)啊、投資啊就不會(huì)往這些電影上投了，我們的人才儲(chǔ)備就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。

我們?cè)瓉?lái)其實(shí)是挺活潑的一個(gè)多元化投資格局，現(xiàn)在可能就變成了，那大家就都投主旋律唄，它安全，它有確定性啊。所以我們不能把中國(guó)電影只做成主旋律的專賣場(chǎng)，這是對(duì)中國(guó)電影，對(duì)子孫后代，對(duì)中國(guó)文化完全不負(fù)責(zé)任的一種做法。我可以不說(shuō)這個(gè)話，你好我好大家好，但是我想很善意地說(shuō)，時(shí)間長(zhǎng)了，這是一個(gè)很大的問(wèn)題，真的不能這么搞。

我只想呼吁一個(gè)東西：要給所有電影平等的、確定性的環(huán)境。有確定性，大家的日子就好過(guò)一點(diǎn)，否則三分之二的制片公司和導(dǎo)演的日子都是很難過(guò)的。

面對(duì)國(guó)產(chǎn)電影多元化創(chuàng)作的問(wèn)題，賈樟柯表示，希望我們能想象到的、想象不到的類型都可以拍攝，都可以有確定性地進(jìn)入市場(chǎng)。我們?cè)?jīng)有過(guò)一段這樣的時(shí)間，但是最近變得越來(lái)越?jīng)]有確定性，我覺(jué)得其實(shí)跟股市很像，股市的動(dòng)蕩也跟不確定性有關(guān)，電影的潛在真實(shí)危機(jī)也是不確定性。

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