與生活同頻，《生活最有戲》以喜劇創(chuàng)作解構(gòu)社會(huì)話題

時(shí)間：2022.07.16 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：廣電時(shí)評(píng)

秉承“角色有原型，故事有出處”的創(chuàng)作思路，《生活最有戲》將喜劇創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)議題緊密結(jié)合，在歡快基調(diào)中展現(xiàn)生活縮影，傳遞現(xiàn)實(shí)溫暖。

男朋友十分鐘不回微信就能衍生出一萬(wàn)種腦洞；女朋友的連環(huán)發(fā)問都能收獲對(duì)應(yīng)的表情包回答；沉浸式玩游戲的同時(shí)還能應(yīng)對(duì)工作與戀愛的雙重對(duì)話；再重要的紀(jì)念日也變成了用紅包就能解決的線上互動(dòng)……

這些引人共鳴的趣味話題，來(lái)源于中央廣播電視總臺(tái)于7月15日推出的喜劇節(jié)目《生活最有戲》。節(jié)目以喜劇編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為主要角色，從真實(shí)的新聞報(bào)道和生活故事中攫取創(chuàng)作靈感，挖掘普通人身上的平凡故事。不少網(wǎng)友表示，“這個(gè)節(jié)目仿佛在我家裝上了監(jiān)控”“太真實(shí)了，甚至我都能找到一模一樣的表情包”。

聚焦生活、觀照現(xiàn)實(shí)，《生活最有戲》用喜劇的方式解構(gòu)社會(huì)話題，走進(jìn)生活的“深水區(qū)”，講述多數(shù)人都會(huì)遇到的現(xiàn)實(shí)情境，在精彩的演繹和爆笑的故事中，帶觀眾延伸更深層的思考。

用喜劇側(cè)寫生活，小故事引發(fā)大共鳴

“生活就是藝術(shù)，真實(shí)才有力度”，真實(shí)、真誠(chéng)、真心，是《生活最有戲》節(jié)目能引起強(qiáng)烈共鳴最重要的原因：節(jié)目中的作品取材自新聞事件和生活故事，力求在真實(shí)與細(xì)微中收獲靈感。

首期節(jié)目向觀眾展示了豐富的素材庫(kù)內(nèi)容，包括“兩億個(gè)情緒訂單正在閃送”“違章停車后被44個(gè)垃圾桶圍堵”“年齡焦慮，困于工作終于婚戀”“自律監(jiān)督師：專治拖延癥”“勿讓謠言成為次生災(zāi)害”“女主播背后竟是摳腳大漢”等多個(gè)社會(huì)話題，涵蓋網(wǎng)絡(luò)謠言亂象、網(wǎng)絡(luò)直播亂象、抄襲亂象等多個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，延伸出網(wǎng)絡(luò)安全治理、老齡化社會(huì)建設(shè)、樹立正確婚戀觀等熱點(diǎn)話題。

作品《情人劫》的創(chuàng)作靈感來(lái)自于一條“女子叫閃送幫自己吵架”的新聞。編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將微信、電話等社交軟件進(jìn)行擬人化處理，把普通人日常生活中每天都在發(fā)生的情感故事濃縮其中，通過觀照生活的情景設(shè)置、詼諧幽默的喜劇語(yǔ)言，呈現(xiàn)當(dāng)代年輕人通過微信表達(dá)交流、傳遞情緒的習(xí)慣。

《角兒》講述了勤奮刻苦的師兄為了不讓已經(jīng)成角兒的師弟的戲砸在臺(tái)上，放棄了自己一直以來(lái)想要成角兒的夢(mèng)想，為師弟搭戲的故事。作品從京劇演員的日常生活說起，揭示成功背后無(wú)數(shù)的艱辛與苦楚，帶領(lǐng)觀眾近距離感受到文化傳承的不易。在《導(dǎo)演太能導(dǎo)了》中，編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以風(fēng)格性的喜劇語(yǔ)言解構(gòu)《大學(xué)生用5000元拍電影竟在戛納獲獎(jiǎng)》的新聞，收獲不少觀眾點(diǎn)贊。

“不是只有成功才值得稱贊，生活中大多默默堅(jiān)持的人更值得敬佩”“這個(gè)作品簡(jiǎn)直就是我的真實(shí)寫照，如果我能早點(diǎn)看到這個(gè)作品，應(yīng)該會(huì)用更正確的方式來(lái)對(duì)待異地戀的感情”……看完節(jié)目后，網(wǎng)友們紛紛表達(dá)著“世另我”的觀看感受。

見微知著，言之有物，才能創(chuàng)作出不懸浮、不虛假的藝術(shù)作品——從生活的土壤中提煉故事，扎根社會(huì)生活之中，創(chuàng)作冒著生活熱度、散發(fā)著生活氣息，正是《生活最有戲》所遵循的基本邏輯。

從“笑果”中汲取養(yǎng)分，有意也要有思

秉承“角色有原型，故事有出處”的創(chuàng)作思路，《生活最有戲》每一個(gè)作品都有真實(shí)的新聞事件或生活故事作為依托。其中，由北京風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)松巖、青年導(dǎo)演松天碩父子倆帶來(lái)的作品《角兒》，就是來(lái)源于他們真實(shí)的生活故事。

讓大眾真切感受戲曲演員的生活日常之外，《角兒》也意在致敬那些在背后默默奉獻(xiàn)的京劇人。作品借用喜劇的形式講述京劇的故事，引起了不小的反響，其價(jià)值內(nèi)核也與兩位編創(chuàng)的生活經(jīng)歷密不可分。松巖、松天碩父子皆是從小練習(xí)武生，對(duì)京劇行當(dāng)有著深厚的情感，作品中金句“成了角兒的要扒三層皮，不想成角兒的也要扒兩層”，便是他們生活的真實(shí)寫照。作品表面上講述了一個(gè)京劇演員的成長(zhǎng)與抉擇，但是在故事之外，也傳達(dá)出了堅(jiān)持夢(mèng)想之路背后的艱辛。

從一對(duì)情侶的日常爭(zhēng)吵看懂兩性關(guān)系的現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)與社交盲點(diǎn)，從片場(chǎng)的小矛盾里折射影視行業(yè)的縮影與堅(jiān)守初心的力量，從戲曲演員的舞臺(tái)生涯中探索傳統(tǒng)文化的傳承與守護(hù)……《生活最有戲》在生活中挖掘熱點(diǎn)現(xiàn)實(shí)議題，用喜劇的笑點(diǎn)展現(xiàn)社會(huì)生活的橫切面。

正如節(jié)目“好戲見證官”徐帆所說：“好的作品是帶著我思考，是引領(lǐng)著我向前走的，不是讓我停滯在這里只是看?！倍鎸?duì)不盡如人意的作品，“好戲見證官”孫濤也在節(jié)目中犀利點(diǎn)評(píng)，稱“舞臺(tái)確實(shí)有假定性，但是它不能一假到底?！薄渡钭钣袘颉纷龅搅瞬灰粤畠r(jià)笑聲取悅觀眾，而是要在好看的故事中，引領(lǐng)正向價(jià)值和文化趨勢(shì)，讓歡笑更有溫度、更有深度。

擔(dān)平臺(tái)之責(zé)，傳遞正能量

藝術(shù)來(lái)自生活，在生活的土壤中成長(zhǎng)發(fā)展?！渡钭钣袘颉穲?jiān)持從人民群眾和社會(huì)生活出發(fā)，無(wú)論是《情人劫》中的情緒閃送、《角兒》中的京劇傳承，還是《導(dǎo)演太能導(dǎo)了》中的熱愛與初心，都是從真實(shí)的新聞報(bào)道與生活故事中汲取靈感、提煉素材、創(chuàng)造作品。

節(jié)目中的話題選擇都具有鮮明的時(shí)代特征，信息時(shí)代下的情感交流、新時(shí)代中的傳統(tǒng)文化傳承、自媒體時(shí)代下人人都能生產(chǎn)創(chuàng)意，這些話題濃縮社會(huì)熱點(diǎn)、反映社會(huì)現(xiàn)象，具有鮮明的時(shí)代性。此外，節(jié)目在笑料包袱的設(shè)計(jì)上，并不刻意追求時(shí)髦新詞，無(wú)論包袱還是笑料都具有普適性，老少咸宜。

把喜劇創(chuàng)作之“核”放入競(jìng)技選拔之“殼”，《生活最有戲》在喜劇類節(jié)目創(chuàng)作中開辟了一條新路徑。節(jié)目保持故事真實(shí)性的同時(shí)去感知時(shí)代社會(huì)的脈絡(luò)，在歡笑之外延展出對(duì)社會(huì)價(jià)值的深度談?wù)摚蔑@出中央廣播電視總臺(tái)肩負(fù)著引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作風(fēng)尚的平臺(tái)責(zé)任。期待后續(xù)節(jié)目繼續(xù)把生活與創(chuàng)作緊密結(jié)合，呈現(xiàn)更多帶有生活泥土芬芳、在意境上獨(dú)樹一幟的作品。