入圍第72屆柏林國際電影獎，收獲金熊獎最佳影片提名。

豆瓣評分，一點點從7.9漲到8.4。

《隱入塵煙》無疑是迄今為止今年表現(xiàn)最好的國產(chǎn)電影。

但預(yù)料之中，它的上映沒能一路高歌，反而顯得“不合時宜”。

從卡司來看——

真正具有知名度的演員只有海清，其余全是導(dǎo)演李睿珺找來的“關(guān)系戶”：

男主角是他的小姨夫，村長是他的親爸爸，運糧老板是他的親哥哥......

一水的沒有表演經(jīng)驗的無名氏，都是來給李睿珺撐場面，省錢的。

從題材來看——

當(dāng)下，花上兩個小時看一部憂郁緩慢的文藝片無疑是“找罪受”。

農(nóng)村、黃土、耕作、邊緣人的春夏秋冬，與喧囂摩登的城市、常年恒溫的影院，相距太遠。

日均約1%的排片，正午或午夜的場次，是市場對它的判斷。

但作為觀眾，真正身處影院去感受，就會發(fā)現(xiàn)——

它的夏天炎熱，但并不黏膩；它的冬天寒冷，但并不刺骨。

春天播種，秋天豐收，農(nóng)民俯身親吻大地，開始又一次的四季輪回。

沒想象的那么沉重致郁，在《隱入塵煙》里能捕捉到的詩意和生命力在緩緩流動。

這種詩意是畫面帶來的。

借被吹倒的玉米桿桿一把力，將它扶起，不久，被綠葉包裹的玉米散發(fā)出沁人心脾的汁水香。

麥子鋪滿大地，折射出黃金般耀眼的光芒，鐮刀割斷根莖，它報之以風(fēng)吹麥浪的清香和撲簌撲簌的歡欣鼓掌。

更是人帶來的。

村頭巷尾，總有老人帶著孩子話家常；日暮降臨，去鄰居家蹭電視機不會被趕走；農(nóng)作開始，肥料、種子照常賒賬......

男人和女人，搖晃燈泡，在黑夜中看著紙盒子做的雞窩里透出斑駁星光。

正如導(dǎo)演李?，B的自述——

寫作劇本、拍攝電影的過程就是發(fā)現(xiàn)生活，呈現(xiàn)生活和總結(jié)生活的過程，如何感知和捕捉日常中微妙詩意瞬間使之變成永恒的過程。

但這樣的詩意，又是不合部分人心意的。

有人認為它美化苦難。

有人認為它太過諂媚。

能夠理解這些想法的浮現(xiàn)，《隱入塵煙》講述的人和故事有?！俺！崩淼?。

很難相信真的存在這樣的老實人：

馬有鐵，排行老四，又叫做馬老四。

沒自己的房子，沒一點積蓄，替自家三哥做了一輩子白工。

三哥的大兒子結(jié)婚，他幫著牽著驢拉了一整天的家具。

最后得到了一袋婚禮打包的剩菜，三哥說是沒動過的。

三哥的小兒子結(jié)婚，住進了老四貧困戶身份向村里申請下來的樓房，三哥說就是廚房有點小。

老四沉默，然后接受一切。

接下那袋子剩菜，回到自己剛用土坯建好的新家，照顧雞、驢、豬。

這就是老四甘愿被吸血的一生，在外人看來無比憋屈的一生。

更難相信的是，老四這樣的人會談一場浪漫的戀愛，和身體殘疾、不能生育的貴英。

老光棍配病女人，被一場明碼標(biāo)價的婚姻捆綁在一起，讓兩個無根如浮萍般的失語者開始與世界上的另一個存在有了牽絆。

有了牽絆，便有了使命感。

成為老四的妻子，貴英不想被嫌棄，添麻煩。

大冬天。

貴英大小便失禁尿床之后，她倚著炕撅著屁股，全身的重量壓在手臂上，想就著爐子上的明火晾干褲子。

老四牽著驢車出門，貴英就在村頭等著，懷里準(zhǔn)備好的熱水回家換了一輪又一輪。

成為貴英的丈夫，老四對更弱小的她有了責(zé)任。

給她洗褲子，擦尿臟的凳子，買來了一件能遮住屁股的大衣，在驢車上用稻草給她挖一個舒適的窩窩。

給了她尊嚴(yán)，還要給她和自己一個安穩(wěn)的家。

和泥、造土坯、壘墻、織蓋屋頂防水的席；養(yǎng)雞、喂驢、收麥子、種玉米。

當(dāng)他們從悲慘走向平凡時，感動之余，我好怕突如其來的一個意外破壞掉溫馨的生活。

因為他們依舊承擔(dān)不起任何風(fēng)險。

一場雨，就能讓他們晾在田地里蓋房的土坯毀掉大半。雨會淋化曬干的土坯，風(fēng)會吹走蓋好的塑料布。

貴英顫抖的手、瘸著的腿，拼勁了全力也幫不上忙，老四回頭不再管那些土坯，把手上的塑料布蓋在了貴英的頭上。

他們?nèi)杖找挂沟膭谧?，輕易就化作泡沫，并沒有一如往常在承受、消化老天開的玩笑，反而跌倒在雨中放肆大笑。

此刻，誰也不能再說他們是搭伙過日子，愛情正在發(fā)生。

物質(zhì)生活極度缺乏的生活中，精神世界也能被愛情滋養(yǎng)，開出爛漫的花。

老四和貴英不那么苦了，被嚼爛的生活釀出一絲絲甜味。

房子兩次被推倒，貼在床頭的“喜”字跟著搬了兩回家，終于貼在屬于兩人親手建起的家中。

用麥粒在對方手上留下一朵小花的印跡，這樣就不會走丟。

去河里洗澡，老四幫貴英搓去麥麩摩擦皮膚起的紅疹，熱烈而浪漫。

可惜，麻繩專挑細處斷。

貴英走后，我理所當(dāng)然地認為，老四會殉情。

鏡頭也是如此暗示，老四在跟世間的一切做了結(jié)。

放走了驢，賣了豬，還了借來的十個雞蛋、賒的賬，挖掘機無情地鏟平他們的新家。

他沒死。

最后一句臺詞有些記不清，大抵是，老四以后跟你過也好。

有人覺得這樣的結(jié)局是一種妥協(xié)，我反而認為是老四這個銀幕形象的再一次升華。

它觸到了中國農(nóng)民的根與魂，從一個少有的好男人，變成千千萬萬個中國農(nóng)民。

習(xí)慣忍受、習(xí)慣吃苦、習(xí)慣沉默，什么樣的不公都不能讓他們歇斯底里，的農(nóng)民。

自殺在古老的農(nóng)村是難以被理解的。

殉情并不會讓老四化身愛情故事里感人至深的男主角。

在甘肅貧瘠卻養(yǎng)育了無數(shù)人的土地上，他只會是一個不惜命的蠢貨。

對于老四自己來說，與其讓前半生的付出與忍讓成了笑話，不如把自己變成一片土地，去包容一切。

從前憐惜口不能言的動物。

為屋檐下燕子搭一個巢、放走水洼里的蝌蚪、心疼沉默賣力氣的驢……

今后憐惜不會說話的自己。

孤獨的活了半輩子的自己，卑微的沒法開口爭取合理利益的自己，善良的為了全村把自己當(dāng)血庫的自己，怯懦的沒法跟貴英一起去了的自己。

這是老四，也是最沉默、最廣大的中國萬千農(nóng)民的生存之道——

活著承受生活，也能活著悲憫生命。

最妥協(xié)的，也是最對抗。

從《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》到這一部《隱入塵煙》，李睿珺的故事越來越完整，講故事的手法越來越高明。

但他的初衷或許始終沒變，從沒想批判什么。

他只是想如實地展現(xiàn)他在農(nóng)村生活這幾十年看到的東西，和那些被忽略已久卻不會死的人與精神。

上映第八天，《隱入塵煙》的票房終于破了500萬。

李睿珺已經(jīng)是知足了，還寫了封手寫信感謝各方的支持。

但在我看來，在很多觀眾看來，《隱入塵煙》值得更多。

慶幸它口碑能打、好評頗多，影院的排片稀稀拉拉但依舊還在，并有上升趨勢。

趁現(xiàn)在去看吧，別錯過它，讓它留下些什么，別真的隱入塵煙。

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