1905電影網(wǎng)專稿 觀眾看完《外太空的莫扎特》之后，必然會(huì)對(duì)這只形似熊貓的“莫扎特”印象深刻。

在中國幻想類電影中，一直不缺“萌物”的存在，《長江七號(hào)》《捉妖記》《瘋狂的外星人》……但比起它們，“莫扎特”在國產(chǎn)電影中，有著特別的“第一次”——首次在拍攝中，使用實(shí)景虛擬拍攝。

在陳思誠眼里，《外太空的莫扎特》是一場冒險(xiǎn)，有很多不易的地方，即便如此，他還是希望能通過奇思妙想的可能，讓這個(gè)“外星生物”的形象，變得更加生動(dòng)。

“我原本想（給《外太空的莫扎特》）做個(gè)宣傳片，讓‘莫扎特’和知名主持人對(duì)談，就一個(gè)時(shí)長2分鐘左右的片子，但一問后期公司，需要三個(gè)月的周期，而且還要重新進(jìn)行面部捕捉。造價(jià)就更高，600萬，于是放棄了。”

事實(shí)上，在整部電影里，“莫扎特”的制作成本，不亞于一部中小成本商業(yè)電影的體量。不可否認(rèn)的是，身價(jià)高昂的它，也代表了中國電影工業(yè)的進(jìn)步。

只是，和觀眾一樣，我們也好奇，這個(gè)呆萌的小家伙，是如何從數(shù)字編碼，變成大銀幕上，毛茸茸的樣子？在和1905電影網(wǎng)的采訪中，導(dǎo)演陳思誠和《外太空的莫扎特》視效總監(jiān)許明軍獨(dú)家揭秘，“莫扎特”的誕生記。

“莫扎特”誕生記

《外太空的莫扎特》并不是許明軍和陳思誠導(dǎo)演的第一次合作。

此前在《唐人街探案3》《我和我的家鄉(xiāng)》等項(xiàng)目的合作中，兩人便已成為了默契信任的合作搭檔。接受采訪期間，他正在外地，為陳思誠監(jiān)制、戴墨執(zhí)導(dǎo)的新劇《球狀閃電》忙碌。

許明軍加入《外太空的莫扎特》的時(shí)候，“莫扎特”已經(jīng)進(jìn)入了公仔設(shè)計(jì)階段。陳思誠對(duì)“莫扎特”的解讀很簡單，一黑一白，就像鋼琴琴鍵一樣，大家自然就聯(lián)想到了國寶熊貓，“但它又不能完全是熊貓，我們還是需要有自己的設(shè)計(jì)。”

當(dāng)然，這個(gè)萌物不能只有可能，還要有腹黑的一面，“但這并不會(huì)影響它對(duì)小天的情感，所有東西都是多元化的。”

至于從形象設(shè)計(jì)來看，設(shè)計(jì)師在初期曾問陳思誠有沒有特別偏愛的“生物”，他脫口而出了自己的兒子，“朵朵”。所以莫扎特圓圓的腦袋，有了一點(diǎn)點(diǎn)朵朵的影子，“有人覺得像我，也沒錯(cuò)。”

設(shè)計(jì)師用畫筆，將導(dǎo)演的想法一點(diǎn)點(diǎn)勾勒出來，于是有了“莫扎特”。許明軍的加入，則給“莫扎特”帶去了更多落地的設(shè)計(jì)操作。

原版設(shè)計(jì)中，“莫扎特”的頭發(fā)非常飄逸，這會(huì)給后期制作帶去非常大的壓力，便調(diào)整成了小卷毛的狀態(tài)，“最早打版的時(shí)候，‘莫扎特’是沒有手指的，但出于劇情考慮，它需要彈奏鋼琴的能力，最后慢慢演化出了憨厚的小短手指。”

前前后后花費(fèi)了超過半年的時(shí)間，“莫扎特”終于定稿，彼時(shí)距離電影開機(jī)不過兩月有余。

隨后，團(tuán)隊(duì)又緊急趕制了三個(gè)不同狀態(tài)的娃娃——一種是布偶的，精度最接近電影呈現(xiàn)的樣子；一種是關(guān)節(jié)能動(dòng)的；還有一種最為復(fù)雜，內(nèi)部有機(jī)械電路，能遙控它做出動(dòng)作。

而這一切的努力，都是為了此次拍攝中，突破性的實(shí)景虛擬拍攝技術(shù)。

實(shí)景虛擬拍攝

在過去很長時(shí)間里，特效拍攝中的演員們，只能抱著道具，與之共情，產(chǎn)生喜怒哀樂的情緒。

最經(jīng)典的莫過于《少年派的奇幻漂流》的拍攝特輯中，派抱著一坨藍(lán)色的物體，腦補(bǔ)它是一只兇猛的老虎。

“所有演員對(duì)它只是一個(gè)想象的過程，演員跟它說臺(tái)詞的節(jié)奏，它反給你的節(jié)奏，都是導(dǎo)演和攝影對(duì)它的一個(gè)判斷，拍攝過程中，誰都不能精準(zhǔn)確定，特效做完之后的具體效果，有時(shí)候就會(huì)因此損失掉很多細(xì)節(jié)。”

為了能更好地解決這個(gè)弊端，陳思誠和許明軍，以及《外太空的莫扎特》特效公司MORE，想了很多辦法。在這個(gè)過程中，大家在好萊塢電影《泰迪熊》中找到了靈感。

不管實(shí)景與否，在正式拍攝前，特效團(tuán)隊(duì)都對(duì)演員進(jìn)行了動(dòng)作捕捉。

陳思誠曾經(jīng)想過自己出演，但是遇到實(shí)景虛擬拍攝時(shí)，作為導(dǎo)演的他，很難分身乏術(shù)去精準(zhǔn)地完成表演和導(dǎo)演兩項(xiàng)工作。后來找來了公司里的導(dǎo)演戴墨重新進(jìn)行動(dòng)捕，但由于《誤殺2》的拍攝進(jìn)度，又邀請(qǐng)了演員陳昊。

一波三折，觀眾在電影院看到的“莫扎特”，融合了“陳思誠+戴墨+陳昊”三個(gè)人的“基因”，“不同人的表情和五官都不一樣，我們需要最關(guān)鍵的特點(diǎn)濃縮在娃娃上”，雖然演員有過更迭，但許明軍和背后的特效團(tuán)隊(duì)最終以陳昊為主要的特點(diǎn)，進(jìn)行開發(fā)。

到了實(shí)景虛擬拍攝階段，真人演員和“莫扎特”分別在兩個(gè)棚里進(jìn)行表演，他們互相能看到對(duì)方的實(shí)時(shí)表演，“而導(dǎo)演在監(jiān)視器上，也可以看到雙方合在一起的樣子，可以隨時(shí)根據(jù)大家的表演進(jìn)行細(xì)節(jié)的調(diào)整”。

“現(xiàn)場看到的‘莫扎特’狀態(tài)，相較于大銀幕上的精確度，大概只有50%-70%”，許明軍解釋到。

這種拍攝方式聽起來似乎為《外太空的莫扎特》的制作帶來了很多便利，但讓“莫扎特”真的像人物一樣生動(dòng)，并非易事。

演員陳昊每天要穿著的動(dòng)捕服，隨著技術(shù)發(fā)展，已經(jīng)相對(duì)輕便了，“但采集器包裹在各個(gè)關(guān)節(jié)，所以整套緊身衣會(huì)很勒，演員各種生活行為都不是很方便。而且我們還會(huì)有一個(gè)采集表情的頭盔，那個(gè)會(huì)重，而且需要把這些信號(hào)連到電腦上，還會(huì)有很多線的干預(yù)。”

許明軍考慮過用無線的方式來減輕演員負(fù)擔(dān)，但是走出攝影棚實(shí)拍之后，現(xiàn)場會(huì)被很多其他信號(hào)干擾，只好讓演員用“最笨的方式”。

不僅如此，電影開機(jī)恰是9月中下旬，那時(shí)候的北京仍非常炎熱，演員只能穿著非常厚的動(dòng)捕服表演。但服裝的厚度又無法抵御北京冬天的嚴(yán)寒，“演員表演不能被限制，只能脫了大衣，非常不容易”。所有實(shí)景拍攝完成之后，許明軍和團(tuán)隊(duì)便進(jìn)入了漫長的特效工作。

眾所周知，毛發(fā)是特效中最難攻克的細(xì)節(jié)。“莫扎特”更是如此，“它是個(gè)人物，不能讓人覺得真的是個(gè)毛絨玩具”，許明軍給它上了毛發(fā)之后，不斷對(duì)其進(jìn)行調(diào)整修飾，尤其是在運(yùn)動(dòng)中，讓它更加合理，毛發(fā)符合物理運(yùn)動(dòng)中的飄逸感，“因?yàn)樗€有特別的表情，我們還需要重新進(jìn)行調(diào)整。”

在許明軍來看，整個(gè)“莫扎特”的制作，并沒有特別的困難，或者特別輕松的環(huán)節(jié)，“它會(huì)有特別的表情，那只是我們特別設(shè)計(jì)，但普通的走路、坐下，其實(shí)花費(fèi)的精力也是與之相當(dāng)?shù)摹?rdquo;

調(diào)整、渲染、合成，反反復(fù)復(fù)的修改，直到電影《外太空的莫扎特》正式交片的前一天，許明軍和團(tuán)隊(duì)仍在機(jī)房，對(duì)“莫扎特”進(jìn)行最后的優(yōu)化。

電影《外太空的莫扎特》上映之后，“莫扎特”的形象被做成各種表情包，也被開發(fā)成各種公仔、盲盒等東西，也讓電影產(chǎn)業(yè)鏈有了更全面的延展。

只是對(duì)于許明軍而言，希望《外太空的莫扎特》實(shí)景虛擬拍攝中，涉及的虛擬引擎，能在未來的電影產(chǎn)業(yè)中，相互能有更緊密的結(jié)合，創(chuàng)作出更多的可能性。