縱觀2022國產(chǎn)家庭劇，《人世間》賺取感動無數(shù)，《幸福到萬家》讓網(wǎng)友為主角鳴不平，一部部現(xiàn)實主義生活劇使觀眾頻頻落淚，但就是少了點歡聲笑語的調(diào)適。

所幸，《張衛(wèi)國的夏天》雖遲但到，用喜劇重新書寫中年危機的人生bug。

本文有劇透。

1

北京，一個歡迎年輕人實現(xiàn)夢想的地方，卻似乎沒什么機會留給中年人。

京劇演員張衛(wèi)國，就是這么個夾縫中的中年人。

打小兒練就一身本事的他，年輕時因舞臺意外受傷，就再也沒登臺演出，一直留在京劇團修道具。

當(dāng)然，張衛(wèi)國對修道具的官方說法叫后勤，畢竟北京爺兒們好面兒，看破不說破就算給自己找補了。

為了改變處于低谷二十多年的人生，張衛(wèi)國每天都買彩票，萬一哪天中了大獎不就飛黃騰達了。

結(jié)果可想而知，張衛(wèi)國至今還和父親、兒子擠在演藝胡同的小院，一貧如洗。

既然外力借不著，那向內(nèi)挖掘說不定有驚喜，張衛(wèi)國便把祖?zhèn)鞯睦衔锛寂慕o專家鑒定，沒想到還真挖到個市值兩億的寶貝。

然而，就在張衛(wèi)國盤算著怎樣把寶貝出手的當(dāng)口，老父親卻突發(fā)疾病昏倒，好說不說，老爸離世前喊了句“你爺爺是太監(jiān)”就把寶貝摔碎了。

兩手空空的張衛(wèi)國都來不及悲傷，一邊陷入沒錢處理后事的困局，一邊發(fā)現(xiàn)連家中的四合院都是早年租的，徹底開始了逆轉(zhuǎn)人生的中年危機。

另一邊，南京，張衛(wèi)國學(xué)戲時的大師哥林宏年早已脫離戲曲行業(yè)，但扎實的基本功讓他早早成為電視臺里的臺柱子。

然而，傳統(tǒng)媒體的制播理念顯然正在被互聯(lián)網(wǎng)時代改變，仍舊保持正襟危坐風(fēng)格的林宏年，也正成為潛在的淘汰對象。

他不僅面臨收視率下跌的風(fēng)險，手中的王牌節(jié)目也被踢出黃金檔，再加上離婚危機、女兒青春期叛逆，還真沒一件好事發(fā)生。

恰逢此時，京劇團的師兄弟安排了一場同學(xué)會，迷茫的張衛(wèi)國和失意的林宏年再度重逢，兩個年少時的好友也將共同面對這段令眾人哭笑不得的中年危機……

2

《張衛(wèi)國的夏天》能夠引發(fā)關(guān)注，全都仰賴于“擺爛中年”主線上的大轉(zhuǎn)折與小確幸。

經(jīng)歷了兩億夢碎、父親去世、沒有房子等重重打擊后，張衛(wèi)國還要面臨北京爺兒們最恐懼的事——丟臉。

他不僅被京劇團提前退休，還被大師哥包裝成太監(jiān)后裔淪為笑柄，可謂徹徹底底顏面盡失。

人到中年沒車沒房還沒面兒，張衛(wèi)國本該陷入巨大的絕望，但他仍舊保持咸魚翻不翻身都是咸魚的心態(tài)，盡己所能又天馬行空繼續(xù)折騰。

同樣，被電視臺辭退的林宏年也加入到張衛(wèi)國的陣營，一起努力拯救跌入谷底的頹廢中年。

這種笑中帶淚的氣質(zhì)不免讓人想起小眾爆款《我是余歡水》，但相較于余歡水無心插柳的經(jīng)歷，張衛(wèi)國和林宏年的故事更加生活化，增加這股韻味的關(guān)鍵是生動鮮活的老北京氣息。

按道理，預(yù)備役北京大爺張衛(wèi)國和被淘汰的資深媒體人林宏年都被貼上刻板標(biāo)簽，但北京話、北京胡同、京式早點和鄰里關(guān)系一出現(xiàn)，種種細節(jié)就成功打造出一種獨特的煙火氣，再加上學(xué)習(xí)京劇的背景，任誰看完都能講兩句兒化音。

當(dāng)然，亮點還是兩位中年大叔另辟蹊徑，就算生活把門和窗都堵死了，他們鑿墻也得沖出禁錮。

畢竟，豐富的人生閱歷賦予他們的就是一股兵來將擋的底氣，哪怕這股底氣已經(jīng)被歲月封存，卻仍舊會在尋找自我的路上驚喜出場。

3

不同于動輒五、六十集的注水劇，《張衛(wèi)國的夏天》一共只有12集，短小精悍的架構(gòu)背后，撐起全局的是位80后導(dǎo)演劉闖。

多年拍攝商業(yè)短片的經(jīng)歷讓劉闖懂得如何言簡意賅講故事，而一眾演技扛把子的加入，則讓這個年輕團隊多了一份講好故事的自信。

毫無疑問，近幾年主攻生活流喜劇的黃磊是整部劇的靈魂人物，而借用其人脈召集的主演陣容，可謂星光璀璨。

《隱入塵煙》收獲不俗口碑的國民媳婦海清，角色亦正亦邪、演技絕佳的叔圈頂流劉奕君，塑造過不少經(jīng)典角色的梅婷，單是這幾人之間的情感關(guān)系就足夠戲劇張力。

此外，韓童生、蘇小明等老一輩名角的友情客串，也增色不少。

其實，盡管“黃小廚”頂著娛樂圈廚神的名頭備受尊敬，但近幾年的黃磊幾乎都在重復(fù)碎嘴、溫情的中年好爹形象，觀眾早已發(fā)出了審美疲勞的警告，而這次剃平頭、變黑又人慫的張衛(wèi)國，顯然預(yù)示著聰明的黃磊也在嘗試換軌道。

只不過，與扎堆而來的青春故事又或者故意裝嫩的意淫劇不同，喜劇化的中年危機更需要一種理性與感性的平衡，前者負責(zé)展現(xiàn)裁員、債務(wù)與家庭的重重困局，后者負責(zé)調(diào)動觀眾的深度共鳴，《張衛(wèi)國的夏天》顯然在向著這個方向努力。

但是，張衛(wèi)國的這個夏天被安排在2019年，也就是前疫情時代的真空之中，許多劇為了“不戴口罩”也都刻意弱化了這一改變社會的時間節(jié)點，算是一種討巧的把戲，可這種方式也恰恰降低了眼下中年危機的難度，無法更深入調(diào)動喜劇背后的悲劇內(nèi)核。

同時，小人物沖破中年危機尋找自我的敘事套路也不難預(yù)測，改頭換面的黃磊仍在填補北京中產(chǎn)的另一種可能，這些不免會讓觀眾在后期喪失追劇的熱情。

所幸，張衛(wèi)國與黃磊一樣，贏并不是唯一目的，接二連三的打擊更像是一個個重新選擇的契機，困難主動改變環(huán)境，也同樣改造人面對生活的態(tài)度，即便普世價值觀里的張衛(wèi)國是個失敗者，但他卻找到了悅納自己的方式——在人間煙火里保持一顆平常心。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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