1905電影網(wǎng)專稿 八億，放到現(xiàn)在來看，似乎只是一個常見的電影票房成績，然而，對于世紀之交時的中國電影來說，卻是全年電影的票房總和。1999年，中國電影跌入低谷，收獲57萬多張選票的第22屆百花獎，居然已經(jīng)是20世紀90年代以來，選票最多的一次。
當時的中國電影怎樣才能走出困境？電影人侯詠將鏡頭對準了一張張中國面孔，用鏡頭給出了一個答案，那就是“一個都不能少”。侯詠鏡頭下那些樸素的面孔，卻充滿著希望。在他鏡頭下，一個平凡的女孩的人生發(fā)生了蛻變，她就是《一個都不能少》中的女主角魏敏芝，通過自己的努力以及社會的資助，完成了從喂豬放羊的山村姑娘到影視劇導演的蛻變。
在《一個都不能少》獲得第22屆大眾電影百花獎最佳故事片那年，侯詠還想不到他鏡頭下的這個女孩，人生會因此改變?；叵肫甬斈暧捌x演員的過程，侯詠提到副導演帶著團隊到當?shù)厮械男W和中學都轉遍，最后鎖定兩個女孩，其中一個就是魏敏芝。
《一個都不能少》中的這些面孔，也體現(xiàn)了張藝謀導演在創(chuàng)作上的一個轉折，他開始追求用樸實的風格來靠近和打動觀眾。這一時期，也正是中國電影開始探索商業(yè)化改革的開端，“創(chuàng)作轉型”成為了這一時期電影人的關鍵詞。侯詠表示那是一個挑戰(zhàn)，而且這種挑戰(zhàn)不是具體的技術上的，而是觀念上的。
侯詠被這種真實、天然的狀態(tài)深深地打動，他開始意識到要拍一個具有真實質感的電影，在學校接受的美學教育的標準需要改變。山區(qū)的孩子們?nèi)绾纬尸F(xiàn)出他們最真實的狀態(tài)？侯詠思索著這個問題。
除了魏敏芝，這三屆大眾電影百花獎還孕育了兩位觀眾至今都非常熟悉的中國面孔。一位是《漂亮媽媽》中的鞏俐，另一位則是由侯詠執(zhí)鏡的《我的父親母親》中的章子怡。百花獎作為觀眾獎，通過這兩張榮獲最佳女演員的面孔，呈現(xiàn)與關注的是當時觀眾對于演員，甚至是對于時代精神的所需所想。
張藝謀導演那個時期的作品也是深刻反映出觀眾的這種需求。作為與張藝謀多次合作的侯詠，認為張藝謀本人就有著堅韌不拔的性格，這種性格也反饋在他作品的主角身上。
張藝謀、侯詠、鞏俐、章子怡、魏敏芝……他們是電影行業(yè)中被大家熟悉的面孔，而在他們背后，還有許多觀眾看不見的面孔，那就是幕后的人。而正是臺前幕后的精誠合作，“一個都不能少”，中國電影才在那個世紀交替的時期完成了面向觀眾的成功轉變?！洞蟊婋娪啊肥冀K讓電影人和觀眾緊密相連，它與時俱進，搭建起觀眾和電影之間的橋梁。
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