1905電影網(wǎng)專稿 八億，放到現(xiàn)在來(lái)看，似乎只是一個(gè)常見的電影票房成績(jī)，然而，對(duì)于世紀(jì)之交時(shí)的中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，卻是全年電影的票房總和。1999年，中國(guó)電影跌入低谷，收獲57萬(wàn)多張選票的第22屆百花獎(jiǎng)，居然已經(jīng)是20世紀(jì)90年代以來(lái)，選票最多的一次。
當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影怎樣才能走出困境？電影人侯詠將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一張張中國(guó)面孔，用鏡頭給出了一個(gè)答案，那就是“一個(gè)都不能少”。侯詠鏡頭下那些樸素的面孔，卻充滿著希望。在他鏡頭下，一個(gè)平凡的女孩的人生發(fā)生了蛻變，她就是《一個(gè)都不能少》中的女主角魏敏芝，通過(guò)自己的努力以及社會(huì)的資助，完成了從喂豬放羊的山村姑娘到影視劇導(dǎo)演的蛻變。
在《一個(gè)都不能少》獲得第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片那年，侯詠還想不到他鏡頭下的這個(gè)女孩，人生會(huì)因此改變?；叵肫甬?dāng)年影片選演員的過(guò)程，侯詠提到副導(dǎo)演帶著團(tuán)隊(duì)到當(dāng)?shù)厮械男W(xué)和中學(xué)都轉(zhuǎn)遍，最后鎖定兩個(gè)女孩，其中一個(gè)就是魏敏芝。
《一個(gè)都不能少》中的這些面孔，也體現(xiàn)了張藝謀導(dǎo)演在創(chuàng)作上的一個(gè)轉(zhuǎn)折，他開始追求用樸實(shí)的風(fēng)格來(lái)靠近和打動(dòng)觀眾。這一時(shí)期，也正是中國(guó)電影開始探索商業(yè)化改革的開端，“創(chuàng)作轉(zhuǎn)型”成為了這一時(shí)期電影人的關(guān)鍵詞。侯詠表示那是一個(gè)挑戰(zhàn)，而且這種挑戰(zhàn)不是具體的技術(shù)上的，而是觀念上的。
侯詠被這種真實(shí)、天然的狀態(tài)深深地打動(dòng)，他開始意識(shí)到要拍一個(gè)具有真實(shí)質(zhì)感的電影，在學(xué)校接受的美學(xué)教育的標(biāo)準(zhǔn)需要改變。山區(qū)的孩子們?nèi)绾纬尸F(xiàn)出他們最真實(shí)的狀態(tài)？侯詠思索著這個(gè)問(wèn)題。
除了魏敏芝，這三屆大眾電影百花獎(jiǎng)還孕育了兩位觀眾至今都非常熟悉的中國(guó)面孔。一位是《漂亮媽媽》中的鞏俐，另一位則是由侯詠執(zhí)鏡的《我的父親母親》中的章子怡。百花獎(jiǎng)作為觀眾獎(jiǎng)，通過(guò)這兩張榮獲最佳女演員的面孔，呈現(xiàn)與關(guān)注的是當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)于演員，甚至是對(duì)于時(shí)代精神的所需所想。
張藝謀導(dǎo)演那個(gè)時(shí)期的作品也是深刻反映出觀眾的這種需求。作為與張藝謀多次合作的侯詠，認(rèn)為張藝謀本人就有著堅(jiān)韌不拔的性格，這種性格也反饋在他作品的主角身上。
張藝謀、侯詠、鞏俐、章子怡、魏敏芝……他們是電影行業(yè)中被大家熟悉的面孔，而在他們背后，還有許多觀眾看不見的面孔，那就是幕后的人。而正是臺(tái)前幕后的精誠(chéng)合作，“一個(gè)都不能少”，中國(guó)電影才在那個(gè)世紀(jì)交替的時(shí)期完成了面向觀眾的成功轉(zhuǎn)變?！洞蟊婋娪啊肥冀K讓電影人和觀眾緊密相連，它與時(shí)俱進(jìn)，搭建起觀眾和電影之間的橋梁。
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