拍攝日間外景然后緊接著的夜間外景可說是對電影攝影最具挑戰(zhàn)性的兩個情形，尤其是當(dāng)設(shè)備和人員有限的情況下。

對新入行的電影攝影師來說這也許看起來違背直覺，因為白天的外景能讓你接觸到宇宙中最大的光源——太陽。不過，它是不可控的而且缺乏一致性，這兩點對小成本的拍攝項目而言，都為拍攝外景制造了麻煩。

不過，任何我們所能想象到的布光材料——建筑用的搖臂、用來減少太陽光強(qiáng)度和硬度的大型柔光框、幫助塑造和控制光線的反光或負(fù)補(bǔ)光道具——都沒法阻止太陽的運(yùn)動，也控制不了云在某個時刻飄不飄過。

夜間的外景拍攝也十分復(fù)雜：要疊加多少光線？光線應(yīng)該來自何處？如何在不讓人察覺出 人為布光的同時優(yōu)化畫面？本次，編輯同ASC會員喬恩·喬芬討論了這些挑戰(zhàn)。

ASC會員喬恩·喬芬個人簡介：今年憑借電視劇《泰坦》的拍攝摘得他的第三個ASC獎，此前憑借《女巫前線：塞勒姆要塞》第一季和《超能》第二季二度榮獲該獎；他還憑借《愛麗絲》和《天外來菌》 獲得過ASC獎提名。

喬恩·喬芬（Jon Joffin，ASC）今年曾憑借美劇《泰坦》獲得一項ASC獎

大力出奇跡

“在偏遠(yuǎn)的取景地我們很難使用卡車或任何大型機(jī)械設(shè)備。我得借助對光線的控制以及減少，而非疊加布光?！?/strong>

待播的網(wǎng)飛電視劇《保持呼吸》講述了一個名叫麗芙的女性梅麗莎·巴雷拉（Melissa Barrera）飾在一次墜機(jī)事故后在荒野求生的故事。

為了這個項目，喬芬深入加拿大不列顛哥倫比亞省惠斯特一處人跡罕至的懸崖，帶著非常有限的設(shè)備在有限的空間完成了拍攝。

 “我之所以想拍這部劇不只是因為劇本很棒，還因為此前無論是攝影棚或取景地，我都能夠?qū)Σ脊庥斜容^強(qiáng)的掌控，并且常常有幸能使用各式的攝影裝備，”他稱?！拔蚁肟纯醋约耗芊裰挥蒙倭康脑O(shè)備拍出一部畫面精美的劇?！?/p>

談及其中一集的鏡頭時，喬芬稱，“我們是在一個偏遠(yuǎn)的地方拍攝的，在一個山頂上，外景制片主任告訴我們在這里取景是行不通的——但是當(dāng)執(zhí)行制片人布蘭登·加爾（Bren[1]dan Gall）、馬丁·格羅（Martin Gero）、執(zhí)行制片人兼導(dǎo)演瑪吉· 基莉（Maggie Kiley）和我看到這個景的圖片時，我們就知道我們一定要找到辦法。

為了堪景，我們要駕車一個半小時去溫哥華北部，然后搭乘一輛SUV沿著坑洼不平的公路一直開，接著在森林里步行15分鐘。在那里很難使用卡車或任何大的機(jī)械設(shè)備。我們自然不能帶入給18K燈具供電的發(fā)電機(jī)。

我得借助對光線的控制以及減少而非疊加布光。讓這部劇看起來具有真實感是至關(guān)重要的，要讓觀眾感覺自己也置身在麗芙所在的森林中?！?/p>

在應(yīng)對這一挑戰(zhàn)時，喬芬面對的是許多獨立和新生代電影攝影師都會遇到的問題——用極少的工具解決在偏遠(yuǎn)取景地的拍攝任務(wù)，并且找到塑造和優(yōu)化光線的最佳方式。因為攝制組沒法將Gator多功能車開到片場，于是他們得將所有東西人工帶入取景地。大部分的拍攝沒有使用燈架，而是借助了手持的機(jī)械設(shè)備。 

在這個偏遠(yuǎn)片場拍攝的其中一場發(fā)生在夜幕將至的戲的時候。喬芬在幾分鐘內(nèi)用全景鏡頭捕捉到了天色轉(zhuǎn)暗之前的暮色，他使用的是索尼Venice攝影機(jī)2500的感光度，盡最大的可能捕捉昏暗的自然光。

“拍攝特寫鏡頭時，我們加入了一盞靠電池供電的LiteGear LiteMat Plus 8燈毯，讓一名電工手持著，在安全吊帶的保護(hù)下站到山巒邊緣。我們還用到了一個架在臂上的 12×12英尺的Magic Cloth柔光布?！?/p>

“我并沒有太多地使用2500的感光度，” 喬芬稱?！拔冶M量尊重原始的影像，并且讓黑色部分保留干凈；通過后期調(diào)整暗部往往比清理暗部的噪點要容易很多。由于這個原因，我會根據(jù)加0.3ND所需的光量給昏暗的場景布光，并且根據(jù)監(jiān)視器上呈現(xiàn)的畫面來設(shè)置我想要場景——然后再去掉0.3ND來實際拍攝，并且請數(shù)字影像工程師將其調(diào)整到疊加了減光鏡的影像效果?！?/p>

“這樣，我既可以讓更多光線進(jìn)入傳感器，同時又盡可能地保留了陰影和黑色區(qū)域。當(dāng)光線真的非常昏暗時，我會把快門開到270度去收進(jìn)最后的每一絲光線。天完全黑了之后，我會使用2500感光度和270度快門?！?nbsp;

“當(dāng)光線真的非?；璋禃r，我會把快門開到270度并且收集最后一絲光線。”

喬芬采用了蔡司的Supreme Prime Ra[1]diance高速全畫幅鏡頭，光圈總體上是保持在T1.5。他還帶了一組佳能K-35定焦鏡頭，光圈為T1.3（35毫米、50毫米和85毫米）和 T1.5（18毫米和24毫米）。

K-35鏡頭最初是以標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)院比鏡頭宣傳發(fā)售的，不過它們是由全畫幅靜物鏡頭發(fā)展而來，而且可以全面覆蓋Venice傳感器。借助高速定焦鏡頭和高感光度，喬芬得以在光線極度稀缺的條件下，用極有限的擴(kuò)充設(shè)備打造出具有真實感的畫面。

氣球燈之美

拍攝白天的外景時，喬芬會經(jīng)常使用“grip cloud”氣球燈，給它們覆蓋上黑色材料就可以制作出一個充氣式的黑旗。

用黑色材料覆蓋“grip cloud”氣球燈可以充當(dāng)充氣式黑旗。

他會在拍攝區(qū)域的上空放一些氣球燈來阻擋直射的太陽光線，然后加入額外的負(fù)補(bǔ)光或反光來塑造所需的光線。

盡管風(fēng)會對氣球燈的使用帶來障礙，但它們是大型工業(yè)搖臂和“蒼蠅拍”（控制直射光的大型框架裝置）的絕佳替代物；地面上的工作人員可以用簡單的引線來輕松移動氣球燈，而且我 們可以在搖臂無法進(jìn)入的崎嶇環(huán)境中借助它們。

工作中的“grip cloud”——在日間充當(dāng)黑旗

 “氣球燈的發(fā)明很了不起，尤其是它的黑色底面可以截斷頂光，”喬芬稱?！霸S多電影攝影師提倡在有直射太陽光線時加柔光布和黑旗，不過我在陰天也會用到它們。我喜歡陰天，但是 它們有時候很棘手——光線有時與你的預(yù)想相反、看起來非常刺眼，而且非常生硬且扁平地 打到人的面孔上。我們在溫哥華拍攝時，經(jīng)常遇到陰天，但是如果我減掉一些頂部光源，畫面 則會看起來更加和諧自然。”

將背光進(jìn)行到底

對于白天外景的拍攝，喬芬也遵循了一項久負(fù)盛名的傳統(tǒng)：盡可能地讓太陽做場景的背光。這樣可以在避免打到演員臉上的光線過于強(qiáng)烈的同時， 營造出一種自然的光照圖案和立體感。

 “我還會經(jīng)常用到12×12英尺大的黑旗作為負(fù)補(bǔ)光，來塑造光線，”他表示?！拔野l(fā)現(xiàn)，在日光場景的拍攝中，比起疊加光線，減少光線的效果更好。不過我會加上一些反光作為眼神光——通常是漂白或未漂白的白色棉布。未漂白的白色棉布有一種米白色的色調(diào)，因此反光效果偏暖。有時候我會用18K 或SkyPanel S360燈搭配Magic Cloth柔光布來制造一些輔光?！?nbsp;

工作中的“grip cloud”，在夜間充當(dāng)LiteGear LiteMat Plus 8 LED燈的柔光罩。

“我總是試著從攝影機(jī)的一側(cè)加入負(fù)補(bǔ)光，這樣主光的區(qū)域超過3/4，能夠捕捉到（離攝影 機(jī)）較近的眼睛，”他稱。“除非是單純拍攝剪影，我喜歡陰影區(qū)域體現(xiàn)些許細(xì)節(jié)。”

“尤其是拍攝這部劇時，我絕不希望外景的布光引人注目。我總是盡力讓主光顯得低調(diào)。拍攝總有一個臨界點，在這里察覺到布光的存在，這是我希望避免的?！?拍攝白天的外景時，喬芬還經(jīng)常用不同的彩色反光進(jìn)行試驗?！?/p>

使用LED燈會更加容易，因為我可以用標(biāo)準(zhǔn)的反光板，但是我會給光線上一些色彩，來得 到不同的效果?！?/p>

制定日間攝影計劃

喬芬強(qiáng)調(diào)，與導(dǎo)演助理部門之間的交流和協(xié)作對于日間外景的拍攝而言至關(guān)重要?！爸贫ㄈ臻g攝影計劃非常關(guān)鍵。

在我看來，以背光拍攝是日間外景的最佳處理方式；否則，你會花費(fèi)過多的時間在減少光線和解決難題上。

當(dāng)然，這一切同樣取決于你手頭的故事。如果故事的背景是一座監(jiān)獄，那么強(qiáng)烈的直射光線也許是最佳選擇！但是不論你想達(dá)成怎樣的效果，你需要確保劇組贊同你的計劃。

如果你全程在背光下拍攝，正午太陽位于頭頂時，你要怎么辦？這時候你要怎么拍攝？（下一章詳細(xì)告訴你）確保你不是在浪費(fèi)時間，這樣你可以爭分奪秒地在一天恰當(dāng)?shù)臅r間里拍到神奇的大廣角鏡頭?！?/p>

“懸日”拍攝 ——杰伊·霍爾本

在眼光刺眼的正午時分拍攝時，你也許可以通過用厚重的柔光布或黑旗來截斷直射光線——比如使用喬芬在本文上段中提到的氣球燈使用技巧——也可以使用反光板或反光罩將頭頂?shù)年柟廪D(zhuǎn)換成背光。這在特寫鏡頭的拍攝中比較容易實現(xiàn)，所以你要恰當(dāng)安排特寫鏡頭的 拍攝時間。

有時會出現(xiàn)這樣的挑戰(zhàn)：前景的布光很完美，但是背景由于接收了頭頂?shù)膹?qiáng)烈直射光線而過曝了。

如果你的背景在焦外了，你可以考慮使用一個減光網(wǎng)——單層或雙層——放置在背景后方，與演員保持一定距離。這樣它會失焦而且?guī)湍憬档捅尘暗钠毓舛取?/p>

如果減光網(wǎng)過于接近焦平面，你也許遇到影像出現(xiàn)摩爾紋的問題，所以你最好換一面更大的減光網(wǎng)以便放置在更遠(yuǎn)的位置。

此外，可以試試移動拍攝主體的位置，找看上去不那么酷熱的、有陰影的背景或者較暗的背景。另外，在鏡頭前添加一枚偏振鏡也許能幫助你減少樹葉、玻璃和金屬等背景元素發(fā)生折射——更大程度上控制過曝的畫面。

最后，如果拍攝主體不移動，漸變式減光鏡可以發(fā)揮神奇的功效；加入一枚漸變式減光鏡，并且在不遮主體的情況下，調(diào)整中間條分解線來覆蓋背景。

總之，執(zhí)導(dǎo)日間外景的攝影涉及與合作方一起的細(xì)致策劃，以及利用機(jī)械工具改變（或消除）太陽光的路徑由此塑造你所需的光線。

盡管你可以通過疊加布光來塑造和優(yōu)化光線，壓制太陽光需要十分強(qiáng)大的燈具，而且獨立和 小型制片項目一般難以接觸到它們。機(jī)械工具是你可以信賴的伙伴，它能幫助你馴服空中的這枚巨型火球。

全文完

本期內(nèi)容為《美國電影攝影師雜志》2022-8月刊文《偏遠(yuǎn)場地照明——專訪喬恩·喬芬（Jon Joffin，ASC）》的編選；本文作者：杰伊·霍爾本

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