1905電影網(wǎng)訊 三年前，《破冰行動》曾經(jīng)成為年度爆款，掀起了涉案劇新熱潮。三年后，導(dǎo)演傅東育攜新作《冰雨火》回歸，同樣是硬核禁毒題材。
劇情圍繞陳曉與王一博飾演的兩位男主角展開，一個是亦正亦邪的孤膽英雄，一個是滿腔熱血的新人警察。
二人之間時而針尖麥芒，時而并肩戰(zhàn)斗的復(fù)雜糾葛，成為全劇的最大看點(diǎn)。
以人物關(guān)系為骨架，主創(chuàng)深入一線采風(fēng)積累了大量鮮活資料，將真實(shí)案件與禁毒干警的工作狀態(tài)融入劇本創(chuàng)作，全面展現(xiàn)出禁毒斗爭的艱辛與不易。
就像《冰雨火》片名暗含的深意：沖鋒在一線的禁毒警察們每天都如履薄冰，如淋暴雨，但胸中那一股正義之火始終支撐著他們，一往無前、沖破所有困境。
目前，劇集更新過半，案情依然撲朔迷離，主要人物也正邪莫辨，在接受1905電影網(wǎng)采訪時，兩位編劇麥利雅斯和張鳶盎表示，這種“狼人殺”般的懸疑感正是他們所追求的，“不到關(guān)鍵時刻，你也不知道誰會跳預(yù)言家，誰是那個狼人。”
在刑偵劇創(chuàng)作中，如何兼顧懸疑與情感，在兩位男主角的選擇中有何考量，從《破冰行動》到《冰雨火》，禁毒題材和懸疑劇創(chuàng)作如何不斷突破？且聽兩位編劇一一解答。
“兄弟”
陳曉王一博讓人物立住了
《冰雨火》在最初籌備時曾叫做“姐妹”，講述的是女警察的故事，但在參考了新聞報道和真實(shí)案件后，“兩兄弟”的故事逐漸成型，成為創(chuàng)作的核心和起點(diǎn)。
兩個關(guān)系非常緊密、一起長大的兄弟走上不同道路后，如何面對彼此間的正邪對立，如何處理理智和情感上的強(qiáng)沖突，這是《冰雨火》劇本的內(nèi)核，也是最吸引兩位編劇的地方。
后期劇本中，雖然吳振峰和陳宇之間的關(guān)系有所“松綁”，變成了兒時的鄰居，但人物關(guān)系的基礎(chǔ)沒有改變，依然圍繞兩人的對峙與救贖展開。
對于這兩個特點(diǎn)鮮明的人物，兩位編劇都做了長達(dá)幾千字的人物小傳。陳宇這個角色的設(shè)定是滿腔熱血的新人警察，最初登場帶著愣頭青的莽撞和沖勁兒，同時也是全劇弧光最明顯的角色。
張鳶盎這樣解讀：“陳宇有特別強(qiáng)的成長性，隨著劇情的深入發(fā)展，陳宇的性格，對于正義和警察身份的理解和認(rèn)知，都會發(fā)生更為深刻的轉(zhuǎn)變。這樣設(shè)置可以從一個愣頭青的視角帶著觀眾進(jìn)入整個故事，隨著案件的深入和人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，觀眾會跟陳宇產(chǎn)生比較深刻的共鳴。”
一開始，對于王一博出演陳宇，兩位編劇還有所顧慮，但看到定妝照中的寸頭王一博時，擔(dān)憂便打消了大半，“我們脫口而出，真是一個精神小伙兒！就是一個特別有精氣神兒，干練的刑警形象。”
開機(jī)后的第一場戲，就是王一博的新人陳宇與王勁松飾演的上司林德贊的一場對手戲，面對“老戲骨”的強(qiáng)大氣場，王一博抵抗住了壓力，演出了年輕警察初生牛犢不怕虎的勁頭，給全組人吃了定心丸。
“王一博和陳宇身上有很多相似的地方，最重要的是有屬于年輕人的那一股沖勁兒。這場戲拍完，導(dǎo)演喊卡之后，我們所有人相互對視了一眼，同時點(diǎn)了一下頭，就當(dāng)時就覺得成了！”麥利雅斯說。
劇集播出后，陳宇因?yàn)橛掠谔岢鲆庖姡掖?ldquo;報告”的人設(shè)，獲封“職場刺客”的外號。張鳶盎笑稱，這很多都得益于王一博和王勁松為人物設(shè)計的小表情和小動作，“讓人物關(guān)系更加鮮活生動，為角色增添了色彩。”
另一邊，游走在正邪之間的“獨(dú)行俠”吳振峰對于陳曉而言同樣是不小的突破。
回顧陳曉的過往角色，大多是古裝戲中的翩翩公子或?yàn)t灑俠客，編劇也透露，吳振峰一開始也被設(shè)計成了武力和智力雙高的“大俠型”的人物。
然而，在創(chuàng)作的過程中，編劇們越發(fā)現(xiàn)這種無敵人設(shè)并不符合現(xiàn)實(shí)，“因?yàn)樗莻€獨(dú)行俠，一直是一個人在戰(zhàn)斗，所以就一定會有很弱勢的時刻，反而遍體鱗傷、依然堅持戰(zhàn)斗，才更能體現(xiàn)這個角色的氣質(zhì)，于是，他就變成了現(xiàn)在這個戰(zhàn)損半永久狀態(tài)。”
不少觀眾調(diào)侃，峰哥全程不是在挨打就是在挨打的路上。對陳曉而言，這種渾身是傷，邋遢頹廢的狀態(tài)在外型上就是極大的顛覆，但編劇認(rèn)為，更為出彩的是他的“眼技”。
張鳶盎這樣評價：“陳曉能夠細(xì)膩地呈現(xiàn)吳振峰強(qiáng)硬外表下的脆弱瞬間，尤其是很多眼神戲和微表情，都起到了特別強(qiáng)的傳遞情感和情緒的作用。”
不僅是陳曉和王一博，《冰雨火》作為一部群像戲，離不開每一位演員的表演，王勁松、劉奕君、張志堅等實(shí)力派演員也再度貢獻(xiàn)了精準(zhǔn)生動的演出。
“演員們都拋掉了自己本身的一些特征，完全地給予到角色、進(jìn)入到角色當(dāng)中，這部劇里面的所有角色基本上都活了，都立住了！”麥利雅斯說。
“真實(shí)”
平衡真實(shí)感與類型化
在采訪中，導(dǎo)演傅東育曾坦言“現(xiàn)實(shí)主義”是自己一直堅持的創(chuàng)作理念，即創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材必須要深入生活、了解生活。
《冰雨火》雖然是原創(chuàng)劇本，人物和事件都是虛構(gòu)的，但九成以上都有真實(shí)案件和一線采訪做支撐，如果說人物關(guān)系是骨架，那這些案例和資料就是鮮活的血肉。
兩位編劇回憶，在創(chuàng)作完人設(shè)和主體架構(gòu)后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花了一個多月的時間，深入云南邊境實(shí)地調(diào)研，采訪干警、毒販，跟著公安出警，讓故事更加落地。
在“下生活”的過程中，很多一線禁毒干警的生活和工作狀態(tài)讓編劇們深受觸動，他們也將其融入到劇本之中，“除了禁毒案件這個主線，我們也加入了很多情感的表達(dá)，比如兄弟情、戰(zhàn)友情、師徒情、親情等等，人性和情感也是這個劇重要的組成部分。”
張鳶盎這樣總結(jié)《冰雨火》的創(chuàng)作宗旨：“我們希望最大程度去呈現(xiàn)禁毒案件的真實(shí)感和一線禁毒干警的工作狀態(tài)。”
這種對“真實(shí)”的追求同樣體現(xiàn)在拍攝過程中。全劇有300多個場景，除了四個場景是搭建的，其他全部是實(shí)景改造，工作量比常規(guī)的兩三部劇還要大。32集的體量A、B兩個組加在一起拍了200多天。
在保證真實(shí)性的同時，編劇也看重劇作結(jié)構(gòu)和懸疑感的構(gòu)建。在警匪類型敘事中，懸念往往來自正反兩派的斗智斗勇和誰是臥底，誰是內(nèi)鬼的猜想?！侗昊稹芬膊焕?。
從已播部分來看，不僅有黑吃黑，套中套，在誰是內(nèi)鬼，誰是幕后大佬的懸念上，也把警局內(nèi)外的各類人員懷疑了個遍。
在麥利雅斯看來，這種全員正邪莫辨，“人均八百個心眼”的“狼人殺”狀態(tài)正是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所追求的，不到最后一刻不知道誰才是“狼人”。
“人性本身就是很復(fù)雜的，如果一個角色一看就是100%的好人或者壞人，反而會失真，而且這是一個關(guān)于正邪對立的故事，又有很強(qiáng)的懸疑性，那么把每個人物的正邪立場建立得更加撲朔迷離，也會讓觀眾更加沉浸其中。”
從《破冰行動》到《冰雨火》，導(dǎo)演傅東育之所以在短短幾年間連續(xù)創(chuàng)作禁毒題材的作品，就是因?yàn)樗胪ㄟ^后者彌補(bǔ)一些前作的遺憾，創(chuàng)作一部更為純粹的類型化警匪劇。
一方面就是上文所說的加強(qiáng)故事的懸疑性，另一方面則是提升動作戲的比重，要求不低于25%，設(shè)計了大量追逐戲、爆破戲和拳拳到肉的打斗戲，也全面采用工業(yè)化的動作戲拍攝流程。
在幕后特輯中，陳曉都不禁調(diào)侃，這是他挨打最多的一部戲，拍攝過程堪稱“《冰雨火》運(yùn)動會”。
我們也注意到，《冰雨火》開播后，觀眾對劇集的評價褒貶不一。有人點(diǎn)贊攝影考究，制作精良，細(xì)節(jié)處理和懸疑感較為出彩，也有人指出開頭幾集，人物線索過于龐雜，敘事節(jié)奏不夠友好，有較高的觀劇門檻。
對此，編劇回應(yīng)道：作為懸疑刑偵類劇集，“強(qiáng)情節(jié)”和“快節(jié)奏”是他們追求的目標(biāo)，如果將觀眾預(yù)設(shè)成沒有耐心仔細(xì)看劇的狀態(tài)，是對觀眾的不尊重，“我們做劇本是相信觀眾，相信他愿意看這樣一個題材類型的劇，也可以接受這樣的一個劇情強(qiáng)度和節(jié)奏。”
同時，主創(chuàng)們也希望能讓口碑再“飛”一會，能有更多觀眾隨著劇情發(fā)展一起去思考解謎。
“一個劇是否出圈受很多因素影響，我們作為編劇能做的就是在創(chuàng)作時，盡可能地讓人物立體一些，讓故事精彩一些，最終呈現(xiàn)出來的效果還是要交給觀眾去評判。”
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