《民國大偵探》中，創(chuàng)作者對波洛原著故事的改編也常有大膽的打破重建之處，比如劇中“炸醬意面投毒案”，就至少可以找到《斯泰爾斯莊園奇案》、《牙醫(yī)謀殺案》兩個原著故事中的影子，前者中密室設計與毒殺藥理的精華，后者中人物關系聲東擊西偷梁換柱的設局，被整合到了一起重新編寫，與原著相比可算改頭換面，復雜度不小，但邏輯、合理性都梳理得比較通暢，不拘泥原案呈現(xiàn)的改編創(chuàng)新動作很值得一贊。

作者：藍二

編輯：王子之

版式：王威

“阿加莎克里斯蒂頂級IP首度中國授權”，這個標簽身上自帶期待，更有挑戰(zhàn)。

一系列從世界觀、存在背景到過程細節(jié)距離感極大的故事，如何本土化不違和？如何盡可能保存阿婆故事的最大魅力？

作為老派經典，在閱讀上或許可以以相對固定的規(guī)模傳承吸引愛好者，但在大眾影像化上，隨著時間的流逝，越來越不容易“討好”觀眾口味。所以阿加莎·克里斯蒂的大偵探波洛系列，近年多見于好萊塢大銀幕制作，而落入國內，落到一個相對輕量級的網(wǎng)劇《民國大偵探》上，確實挺讓人吃驚。

在我們看來，這也是國產網(wǎng)劇創(chuàng)作一次蠻有想象力的“開源”與“融合”。

在該劇之前，同創(chuàng)作團隊的前作《民國奇探》，頗有新意地造出了一個總見離奇的民國探案氛圍，在同期的一眾懸疑市場可以說闖出了一匹差異化、有辨識度的黑馬。這種受到年輕懸疑觀眾認可的調性和框架延續(xù)到《民國大偵探》，對于波洛故事的新講，正是一個相對合理的移植空間——盡管這個世界巨著IP與這個國內新原創(chuàng)項目不具同等比較性，但從內容上說是有相通、可融合氣息的。

從時代背景來講，波洛的故事創(chuàng)作于一戰(zhàn)后至二戰(zhàn)末，與民國同時期。處于同時代之下，有一些社會特征、核心性的狀態(tài)是很同頻的，提供了故事能在本土發(fā)生及其細節(jié)改編的合理性。比如阿婆故事中常有案件，是因當時的英聯(lián)邦國家多、廣而令逃犯能鉆空子換身份及藏贓物，放在民國軍閥混戰(zhàn)、國內外勢力相爭的社會割裂狀態(tài)下，這些設定也有了相似的存在合理性。

與此同時，從阿婆的創(chuàng)作特點來說，走“故事流”，設計精巧，多為能令人拍案的詭局，與《民國奇探》曾展現(xiàn)出來的疑案想象力，很有些共鳴之處。

《民國大偵探》整部劇集選取了波洛系列的多個長短篇，以明確的主題和貫穿的暗線將獨立的故事融合得更緊密，這是創(chuàng)作者用了心的地方。

從明面上看，該劇整體所講的是主人公對法制體系和法治精神的堅守與努力推進。懸疑探案內容常常講弘揚正義，在這部劇中創(chuàng)作者們做了更有態(tài)度的具體表達，且這種表達不僅切合著真實的時代背景，也對原著故事們實現(xiàn)了很有機的結合度。

以著名的《東方快車謀殺案》為例，劇中描寫促使這場謀殺必須此時進行的原因是：多年前犯案的惡人眼下又一次犯罪，原本無辜的眾人本依賴于此次的法庭懲惡，但惡人卻借由自己的外籍身份輕松逃脫，并且出發(fā)北上進入外國勢力更加強勢的地區(qū)，可能從此逍遙；于是自行除惡似乎成為眾人最后的選擇。

侵略的威權，民國的弱勢，改編貼合時代，點出獨立法制和平等施法之難；同時，這樣的改編，也是為堅守法治的主角司徒顏最終愿意包庇除惡的兇手群體，增強了一份合理性——因司徒顏自身就是剛剛起訴惡人失敗的律師，他深切看到了其中的晦暗渺茫。其實在近年，尤以東方快車為代表，每一次的波洛改編都要在犯案動機與探案合理性上下足功夫，即便是國內社區(qū)也經常會發(fā)生關于“阿婆的故事放到今天有哪些政治不正確”的討論。從這里可以看出創(chuàng)作者在最大程度保留《東方快車謀殺案》原本魅力的基礎上，也結合思考去給出了自己的改編努力。

與之類似的還有劇中一樁“獅子狗勒索事件”，這個故事在原著中只是短篇集中的一篇，在劇中也只是一個中間小段落，不涉及謀殺陰謀，只是貧民傭人騙取一些金錢；但對其描寫，依然刻畫了不同階層的面貌：社會法制不強，有權有錢階級因蔑視而任性妄為，而貧民階層亦因不懂法而鋌而走險——這也是東方快車之外，劇中司徒顏另一次特殊的法外容情，來自于特殊時代的無奈與情有可原。

《民國大偵探》的暗線設計，則是各種外國勢力在我國國土上的肆意妄為，以及最終的侵略陰謀——如前文所提依靠外籍身份逃脫的惡人，又如自恃身份不配合調查的外交官，以及自一開篇就鋪墊下的在各樁案件中攪動最終為侵略服務的暗中黑手。這一筆，是創(chuàng)作者自己的改編思路，讓原本各自獨立的案件故事有了另一層面的完整性，也多了一層本土化的講述。

阿加莎·克里斯蒂的故事魅力，在于她開創(chuàng)的“鄉(xiāng)間別墅”“暴風雪山莊”等案件模式，在于精彩的故事發(fā)展，在于精巧的布局設計，在于人性的洞察?？梢哉f，閱讀阿婆的偵探故事，是一種比較通俗化的享受，或許并不帶著讀者一起探案，但是絕對會讓人對真相有“哇”的驚嘆。

雖不具同比性：電影做波洛系列的單個故事，看的是新解構；《民國大偵探》用面向年輕受眾的這個劇集來做改編，看的既有對原著系列的選取考量，也有單篇的改編思路。

從這次劇集整體呈現(xiàn)的案件內容我們可以推出，其改編的原著包括了《東方快車謀殺案》、《羅杰疑案》、《獅子狗勒索事件》、《鴿群中的貓》、《斯泰爾斯莊園奇案》、《牙醫(yī)謀殺案》、《五只小豬》、《首相綁架案》等故事。

應該是出于故事“謎底”的考慮，其中許多故事在大眾中不太顯名，但均是在書粉中評價頗高、構思奇巧的作品，這種選取令我們頗感驚喜。比如《五只小豬》，是筆者私心非常喜歡的作品之一，落在劇中為“豪門出軌情殺案”。這個故事的最大特點是對于一樁多年前的舊案，僅可依靠幾位當事人的回憶口述，當多面的碎片信息被放到一起，找到其中的疑點去突破真相——這是一個故事中人和局外觀眾信息同等的案子，影像化時呈現(xiàn)邏輯和分寸非常關鍵，在身經百戰(zhàn)善抓貓膩的觀眾面前，不能太用力一下“指明”了嫌疑人，也要釋放出充分的樂趣。劇中的還原，可以說相當順滑；故事中復雜的情感，也得到了豐滿塑造。

同時創(chuàng)作者們對這些故事的改編也常有大膽的打破重建之處，比如劇中的“炸醬意面投毒案”，就至少可以找到《斯泰爾斯莊園奇案》、《牙醫(yī)謀殺案》兩個故事中的影子，前者中密室設計與毒殺藥理的精華，后者中人物關系聲東擊西偷梁換柱的設局，被整合到了一起重新編寫，與原著相比可算改頭換面，復雜度不小，但邏輯、合理性都梳理得比較通暢，形成了一個撲朔迷離的新案件。不拘泥原案呈現(xiàn)的改編創(chuàng)新動作很值得一贊。

目前這一季《民國大偵探》結尾留了白，或許將引出的正是對于波洛系列故事的第二階段改編。第一階段在故事群體選取和構建上有想法，單個故事呈現(xiàn)完整，故事之間銜接合理，主題推進可令人信服，我們也很期待下一階段會講出怎樣的個性。

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