新版《西線無戰(zhàn)事》出來之后，又掀起大家對(duì)1930年版《西線無戰(zhàn)事》的回憶。

一戰(zhàn)結(jié)束于1918年，埃里希·瑪利亞·雷馬克創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《西線無戰(zhàn)事》發(fā)表于1928年，劉易斯·邁爾斯通執(zhí)導(dǎo)的電影《西線無戰(zhàn)事》則公映于1930年，若從審視剛剛結(jié)束的一戰(zhàn)而言，影片確實(shí)做到了非常及時(shí)的跟進(jìn)與反思。

同時(shí)，作為當(dāng)時(shí)大場(chǎng)景大成本的大制作，電影《西線無戰(zhàn)事》堪稱戰(zhàn)爭(zhēng)鴻篇巨制，不僅對(duì)許多的戰(zhàn)斗場(chǎng)面有著相當(dāng)精細(xì)的還原，而且在服化道與場(chǎng)景層面，相信也會(huì)無限的接近歷史真相。這是一部教科書式的作品，也被我們?cè)S多的電影教材所收錄，盡管如今再看，影片在技術(shù)層面與當(dāng)今已經(jīng)有太多的差距，但若想象一下，在九十多年前，就已經(jīng)制作出了這樣的電影，還是很讓人興奮并驚訝的。

如今再看《西線無戰(zhàn)事》，它的誕生是偉大的，影片將戰(zhàn)爭(zhēng)電影的“反戰(zhàn)”能量推向了一個(gè)全新的高度，但即便如此，它在故事發(fā)生地德國(guó)的上映，卻一再受阻，而且隨后的二戰(zhàn)又接踵而來，一部電影的命運(yùn)，以及人類世界的命運(yùn)，總是被少數(shù)的戰(zhàn)爭(zhēng)狂人所左右，無疑是一種悲哀。影片最后，保羅捉蝴蝶時(shí)中槍的畫面，無疑是這種無力之感的最佳注解，也賦予了整部影片強(qiáng)烈的悲慟與反思。

再說2022年版《西線無戰(zhàn)事》之前，戰(zhàn)臺(tái)烽覺得有必要先澄清一個(gè)說法。新版《西線無戰(zhàn)事》并非翻拍的1930年電影版，而是根據(jù)1028年的小說來進(jìn)行創(chuàng)作，由此無論是劇情還是結(jié)構(gòu)，兩部《西線無戰(zhàn)事》有著很大的差異，也正是這種差異，會(huì)讓人打消將兩部電影進(jìn)行逐格比對(duì)的念頭。

想想也是，兩部作品即便今天看來依然各有優(yōu)劣，1930版《西線無戰(zhàn)事》勝在距離戰(zhàn)爭(zhēng)更近，1918年結(jié)束的一戰(zhàn)，它1930年就拍竣，在年代感上毋庸置疑，各種服化道的還原也占盡優(yōu)勢(shì)。但2022版《西線無戰(zhàn)事》則是一部德國(guó)電影，本國(guó)的事情本國(guó)來拍，大約會(huì)比美國(guó)人拍的更具第一視覺，特別是，1930版中人物滿嘴英語(yǔ)，也確實(shí)違和。

很多人會(huì)拿2022版《西線無戰(zhàn)事》與之前的《1917》來比照，其實(shí)也沒毛病，畢竟所講述的都是一戰(zhàn)時(shí)期的故事，風(fēng)格色調(diào)上都有諸多的相近，且都是通過個(gè)人的視角，來投射一戰(zhàn)大環(huán)境的風(fēng)起云涌，目之所及，不是怒火，便是蒼涼，戰(zhàn)爭(zhēng)確實(shí)是人類之惡，所到之處民不聊生。

《西線無戰(zhàn)事》也有更多的視線，投射于被戰(zhàn)爭(zhēng)裹挾的青年甚至少年，那些從亡者身上扒下來洗凈修復(fù)后的軍服，又披掛到被慫恿和號(hào)召的年輕人身上，甚至舊有的名字標(biāo)簽都還沒有撕干凈，那些從逝者身上取下的金屬銘牌，被統(tǒng)計(jì)官漫不經(jīng)心的拿起、扔下……戰(zhàn)爭(zhēng)之中，生命價(jià)值幾何？或許在這些鏡頭中，會(huì)有更加刻骨銘心的答案。

相對(duì)于1930版，新版有更多的篇幅，描繪到戰(zhàn)爭(zhēng)高層的動(dòng)向與反應(yīng)，而那停戰(zhàn)前幾個(gè)小時(shí)的再次進(jìn)攻，是他們最后的瘋狂，但也是戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵們的又一次煉獄之行。這種和平黎明前漫長(zhǎng)又無端的黑暗，能帶來更強(qiáng)烈的悲劇感。一將功成萬(wàn)骨枯，一將兵敗萬(wàn)更是萬(wàn)骨枯。世界啊，當(dāng)引以為戒。