1905電影網(wǎng)專稿 “這部影片的制作成本基本上就是安徽合肥，作為一個(gè)省會(huì)，一個(gè)二線城市一套房的價(jià)格。也相當(dāng)于是媽媽花錢給她的女兒拍了一部電影，這部電影的主角是她自己的媽媽。”
青年導(dǎo)演牛小雨的首部電影長(zhǎng)片《不要再見啊，魚花塘》11月25日全國(guó)上映。此前，該片入圍第74屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)，角逐當(dāng)代電影人單元金豹獎(jiǎng)。今年在北京國(guó)際電影節(jié)展映，一開票迅速售罄。
《不要再見啊，魚花塘》的故事很簡(jiǎn)單：爺爺去世后，葉子回到合肥老家陪伴奶奶，她們放不下爺爺，爺爺?shù)纳碛八坪跻睬娜换氐浆F(xiàn)實(shí)中。屋外的魚花塘游蕩著各種“妖怪”，葉子陷入回憶、夢(mèng)境與想象的空間里。
媽媽賣女兒的“嫁妝房”、掏錢支持拍片，電影放映后獲得許多正面評(píng)價(jià)，牛小雨說(shuō)，“我媽媽終于覺得我在做一件相對(duì)靠譜的事情了。”
01.賣房
2013年，隔壁家付爺爺去世，牛小雨面對(duì)死亡的困惑，拍了短片《魚花塘》。2017年，爺爺去世，她將面對(duì)親人離去的痛苦狀態(tài)拍成50分鐘長(zhǎng)的《青少年抑制》。
電影里的葉子是牛小雨的發(fā)小，奶奶也是牛小雨的奶奶，兩部短片都在她學(xué)生時(shí)代完成。拍完后，牛小雨始終沒有解開心結(jié)，她不得不進(jìn)入《不要再見啊，魚花塘》的創(chuàng)作，再度尋找面對(duì)死亡的出口。
劇本在2019年3月完成，牛小雨想在2019年夏天就拍攝。她希望奶奶能繼續(xù)主演這部電影，但奶奶當(dāng)時(shí)的身體狀況不好，“如果今年不拍，奶奶不在了，我的這部影片就永遠(yuǎn)不會(huì)再拍了。”
藝術(shù)電影難找錢，何況要在這么短的時(shí)間內(nèi)籌足資金開拍。牛小雨從沒開口向家人要錢拍電影，“我不是那種任性到要梭哈的人。”媽媽看女兒找錢困難很心疼，于是決定把家里的一套房，也是留給女兒的嫁妝賣了。
電影順利開拍，牛小雨和制片人都不知道這筆錢從何而來(lái)，媽媽瞞著大家，只說(shuō)是找老板要的錢。直到拍攝中途，牛小雨才發(fā)現(xiàn)是媽媽拿自己的錢往里填。
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| 圖片導(dǎo)演牛小雨（右一）和奶奶 |
牛小雨是普通家庭出身，爺爺奶奶和父母都沒有從事藝術(shù)行業(yè)，但都有藝術(shù)喜好。奶奶喜歡表演廬劇，媽媽是影迷，喜歡收藏電影雜志，爺爺愛好唱歌、寫詩(shī)，電影里的配樂《星星索》《漁家女》是牛小雨小時(shí)候聽爺爺唱過的歌，墻上的打油詩(shī)也是爺爺所寫。
小時(shí)候愛看動(dòng)畫片，牛小雨想買碟，媽媽一買就是厚厚一摞的迪士尼動(dòng)畫全集、宮崎駿動(dòng)畫全集。從小到大，家人都很支持她學(xué)習(xí)藝術(shù)，從事藝術(shù)創(chuàng)作。
這部電影大部分場(chǎng)景都在牛小雨合肥的家里拍。制片人在北影節(jié)映后交流會(huì)上說(shuō)，他制作那么多項(xiàng)目，從沒有看到小區(qū)里的人會(huì)這么配合拍電影。電影劇組進(jìn)小區(qū)拍戲，要架高臺(tái)，晚上會(huì)打燈，又很吵，小區(qū)里的人不但沒有任何怨言，還主動(dòng)來(lái)幫忙。
牛小雨6歲就在這個(gè)小區(qū)里生活，小區(qū)里的人看她長(zhǎng)大，她回來(lái)拍電影，所有人也像家人一樣幫助她。拍電影的過程雖然很辛苦，作為新導(dǎo)演，牛小雨說(shuō)她真的太幸運(yùn)了。
藝術(shù)電影登陸院線市場(chǎng)，票房突出重圍不容易。媽媽賣房付出的這筆賬能收回成本嗎？牛小雨說(shuō)，她和媽媽焦慮，也看淡，“她今天會(huì)跟我說(shuō)，小雨沒關(guān)系你不要有壓力，這個(gè)錢相當(dāng)于我們打水漂了。明天也會(huì)跟我說(shuō)太辛苦了，這個(gè)事情為什么要這樣做，后天又跟我說(shuō)沒關(guān)系。”
02.夢(mèng)
短片《魚花塘》的制作費(fèi)用1000塊，主要花在住宿上，制作班底四人，拍了三天。《青少年抑制》花了2000塊錢買后期軟件，制作班底多了一人幫忙處理聲音。
沒錢沒技術(shù)，牛小雨的前兩部短片拍得很粗糙，“你甚至能聽到我的手在話筒上搓，畫面抖，清晰度也很低，打光能用什么打，就是個(gè)臺(tái)燈。”
《青少年抑制》到電影節(jié)參展時(shí)，和同入圍的其他作品相比，制作水準(zhǔn)完全不在一個(gè)水平面上，牛小雨心里很難受，“難受的點(diǎn)不是覺得丟臉，而是我有很強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，和觀眾溝通的欲望，但是因?yàn)榧夹g(shù)上的不成熟，沒有足夠的錢去制作，沒有辦法呈現(xiàn)出一個(gè)完整的視聽世界。”
那一刻，牛小雨暗自下定決心要拍出技術(shù)上不被詬病，有完整視聽水準(zhǔn)的電影。到了《不要在家啊，魚花塘》，資金到位，技術(shù)到位，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也擴(kuò)大到50人的規(guī)模。一切準(zhǔn)備就緒，牛小雨發(fā)覺，要拍出一個(gè)可以通過的鏡頭，又是那么困難。
電影里的客廳、房間等室內(nèi)空間，常出現(xiàn)閃閃光斑與影影綽綽的人影在家里游動(dòng)，這成為整部影片的美學(xué)特色。
奶奶在陽(yáng)臺(tái)上曬咸肉香腸，同時(shí)會(huì)掛上光盤，光盤隨風(fēng)轉(zhuǎn)動(dòng)，折射太陽(yáng)光，驅(qū)趕來(lái)偷吃的鳥。爺爺去世后，那些光盤還掛著，折射的光斑也在家里游蕩。牛小雨說(shuō)，光斑好像就變成了爺爺?shù)挠白印?/p>
為了拍出光斑和影子的視覺效果，劇組耗費(fèi)了很大力氣。奶奶在屋里織毛線，爺爺?shù)挠白釉诒澈蟮募喓熒嫌巫?，為了完成這個(gè)鏡頭，劇組需要找各種光線的折射角度，扮演影子的演員要在5米高的高臺(tái)上走鋼索。奶奶照?？椕€，打瞌睡，鏡頭外已經(jīng)忙成一團(tuán)亂。
牛小雨希望觀眾能到影院里看，能沉浸其中，注意到這些不易察覺的視覺細(xì)節(jié)，這也是影片的主角。
《不要再見啊，魚花塘》里的日常鬼魅影像，好比蔡明亮、阿彼察邦的電影，那些具有實(shí)驗(yàn)色彩的夢(mèng)境，也可聯(lián)想到大衛(wèi)林奇、寺山修司的電影。是夢(mèng)和幻想，構(gòu)成了《不要再見啊，魚花塘》。
牛小雨是獨(dú)生女，從小被爺爺奶奶帶大。小時(shí)候經(jīng)常一個(gè)人待在家，所以喜歡幻想，幻想在家里探險(xiǎn)，幻想熊孩、狼人等稀奇古怪的物種來(lái)家里做客。電影從家里到魚花塘，都在營(yíng)造、重構(gòu)她兒時(shí)的幻想。
孤獨(dú)的幻想形成牛小雨的電影創(chuàng)作思維。童年時(shí)她最愛看動(dòng)畫片《奈德夢(mèng)游記》，一個(gè)叫奈德的小學(xué)生喜歡做夢(mèng)，每一集都以他的夢(mèng)開始，夢(mèng)中歷經(jīng)冒險(xiǎn)，以夢(mèng)醒結(jié)束。牛小雨的電影觀念，早早從這里埋下了種子。
03.我和觀眾
在電影學(xué)院學(xué)動(dòng)畫，研究生學(xué)實(shí)驗(yàn)影像。學(xué)著學(xué)著，牛小雨發(fā)現(xiàn)她對(duì)真人電影更感興趣，她想像侯孝賢導(dǎo)演一樣透過鏡頭重新觀察世界，想像大衛(wèi)·林奇、湯淺政明導(dǎo)演一樣，既有個(gè)人，也有大眾化的作品，抵達(dá)更多觀眾。
《不要再見啊，魚花塘》里有動(dòng)畫，有實(shí)驗(yàn)，有劇情，是一部有探索性質(zhì)的藝術(shù)電影?；蛟S有觀眾看不懂，牛小雨認(rèn)為，“我們?nèi)绾蔚谝淮蚊鎸?duì)失去”是打開她的私人故事和大眾之間關(guān)系大門的鑰匙。
“雖然創(chuàng)作手法、視聽語(yǔ)言很實(shí)驗(yàn)，但表達(dá)主題非常大眾，就是我們要怎么面對(duì)重要親人的離去，這是每一個(gè)人一定會(huì)，已經(jīng)面對(duì)或者將要面對(duì)的一個(gè)問題。”
電影上映了，牛小雨希望在家鄉(xiāng)的奶奶，能到影院看這部回憶思念爺爺?shù)碾娪啊ｋ娪芭耐旰?，牛小雨意識(shí)到，這個(gè)告別儀式終于結(jié)束了，她可以老家的屋子里走出來(lái)，從魚花塘里走出來(lái)，帶著之前的記憶，帶著塑造她的一切，面向更廣闊的世界。
牛小雨正在寫下部片子的劇本，主角是魚花塘的孩子們，當(dāng)他們突然瞬間長(zhǎng)大，該如何用小孩子的心智面對(duì)成年人的世界。電影會(huì)更大眾，有喜劇，有溫情，“有點(diǎn)像《沒頭腦和不高興》版的《伴我同行》。”
第一部電影長(zhǎng)片已經(jīng)完成，以后想成為什么樣的導(dǎo)演，牛小雨想得很清楚。她形容拍電影就像做菜，要繼續(xù)精進(jìn)廚藝，知道拿什么菜做什么料理，知道如何更好地連接“我和觀眾”。
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