1905電影網(wǎng)專稿 等了12年，4727天，《阿凡達：水之道》終于來了！
目前影片已正式開啟全國點映，預(yù)售總票房也輕松破億。
在這部續(xù)集中，我們將跟隨結(jié)婚生子的男女主角杰克與奈蒂莉，夢回魔幻星球潘多拉，再度見證他們?yōu)槭刈o家園而戰(zhàn)。
更為特別的是，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆還為觀眾解鎖了全新地圖——潘多拉的海洋世界。
美輪美奐的水下景觀，千姿百態(tài)的海洋生物，震撼人心的海底冒險，就像片名“水之道”一樣，電影也呈現(xiàn)了一場嘆為觀止的水下視覺盛宴。
眾所周知，卡梅隆與海洋有著深厚的情感聯(lián)結(jié)?！栋⒎策_：水之道》也被他視作“寫給深海的一封情書。”
然而，卡梅隆也曾直言，水下特效的難度是指數(shù)級的增長，“不管什么問題遇到水，都要比之前困難十倍。”
作為全球電影技術(shù)革新的領(lǐng)軍人物，卡梅隆如何攻克重重難關(guān)，為觀眾打造出這部水下奇觀大片？為了回答這一問題，我們也專門采訪了國內(nèi)知名水下攝影師孫遜，他曾負(fù)責(zé)《影》《烈火英雄》《消失的她》等影片的水下拍攝工作，共同揭秘國內(nèi)外“水戲”拍攝不為人知的故事。
只有卡梅隆能做到
《阿凡達：水之道》水下拍攝有何亮點？
遙想13年前，《阿凡達》幾乎以一己之力，在全球掀起了3D電影的熱潮，也推動了虛擬拍攝技術(shù)的全面革新。
從業(yè)40年來，卡梅隆一直行走在電影技術(shù)的前沿。當(dāng)現(xiàn)有科技跟不上他腦海中的設(shè)定，就去開發(fā)新硬件、新系統(tǒng)，這是他一直以來的方法論，這一次也不例外。
《阿凡達：水之道》的難點就在于如何在水下完成大篇幅且高質(zhì)量的動作捕捉。在這之前的一系列大片，如《阿凡達》《海王》《深海異獸》中，采用的都是“干拍濕”的方法。
孫遜向我們解釋，所謂“干拍濕”其實是一種“偷懶”技術(shù)，即演員在陸地舞臺拍攝，吊威亞模擬水中移動，再加上煙霧、濾鏡和后期特效打造水中效果。優(yōu)點是操作和成本都較為可控，但缺點是不夠真實，如衣服和頭發(fā)擺動不符合重力等。
幕后團隊也曾向卡梅隆建議這一方法，但出于對真實感的追求，卡梅隆堅持要在水中進行表演捕捉。
為此，團隊只得專門花費5年時間升級了一整套系統(tǒng)，并耗時十八個月才完成了全部水下表演捕捉拍攝，目的就是百分百還原真人演員的表情和水中狀態(tài)。
這一技術(shù)在卡梅隆監(jiān)制的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》中也曾小試牛刀，那段阿麗塔扎入水中尋找機甲的戲份，就是由特技演員在水下進行表演捕捉完成的。
《阿凡達：水之道》進行水下表演捕捉的主要場地則是一個容量達到90萬加侖的巨大水箱，能夠復(fù)刻真實的海洋環(huán)境，包括水波和海浪等等。
水箱還配備了一套被稱為“跑道”的螺旋槳系統(tǒng)，由兩個直徑6英尺的船用螺旋槳組成，用于在水箱里制造浪流。
要想讓表演捕捉技術(shù)能在水下運作，水質(zhì)必須清澈透明?？仿”鞠胱屟輪T和攝影團隊穿著水肺潛水服拍攝，卻發(fā)現(xiàn)呼吸裝置會對水體造成擾動。
這樣就只剩一個選擇：所有在水箱里作業(yè)的人，都必須憋氣。于是，演員們就在國際知名的柯克·克雷克的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)了自由潛。
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| 西格妮·韋弗 |
其中，73歲的西格妮·韋弗經(jīng)訓(xùn)練能達到靜態(tài)憋氣6分30秒。凱特·溫斯萊特更是以7分14秒獲得全組冠軍，這一時長也打破了阿湯哥在《碟中諜5》中單次自由潛拍攝時長紀(jì)錄。
當(dāng)然，有些高難度動作還需要花樣游泳演員和體操運動員來實現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計，劇組全員包括演員、攝影師、安全員等共完成了20萬次的自由潛入水，才成就了這部大片。
《阿凡達：水之道》使用的水下3D攝影機也很有講究，是由澳大利亞攝影師帕維爾·阿克托開發(fā)的DeepX 3D攝影系統(tǒng)，能大幅提升畫質(zhì)和清晰度，同時也能減少普通水下攝影機的畸變問題。
后期特效也必不可少，卡梅隆再度與維塔工作室合作，在還原每個人物細微表情的同時，還要打造出身臨其境般的水世界奇境。
卡梅隆這樣形容：“無論是成噸重的水被大型生物的鰭攪動，還是小小的雨滴順著某人的臉頰淌下來，我們都得去研究水的運動軌跡。在拍《泰坦尼克號》時，我們就在做水的模擬了。這部影片的復(fù)雜度連上五級臺階。我們開發(fā)的工具對整個特效行業(yè)都有重大的意義。”
無論前期還是后期，主創(chuàng)團隊的努力都指向同一關(guān)鍵詞，那就是“真實”，即給觀眾帶來最極致的，如紀(jì)錄片般的視覺體驗。
但卡梅隆也反復(fù)重申，技術(shù)一定要為藝術(shù)服務(wù)，“人們看《泰坦尼克號》時的眼淚不是為特效而流的，在《阿凡達：水之道》中，我們也要努力做到技術(shù)與情感的平衡。”
在探索中前行
中國水下拍攝已然“啟航”
電影中有這樣一句臺詞：“水之道連接萬物，超越生死，亙古不變。”的確，海洋占地球表面積的71%，蔚藍深海之中孕育著生命之源，也暗藏著無窮未知。
正是這份對神秘海洋的向往驅(qū)使著一代代電影人用鏡頭探索水下之美。早在1954年的電影《黑湖妖潭》中，先驅(qū)們就開始嘗試水下膠片機攝影。在此后的70年間，技術(shù)和設(shè)備也在不斷革新升級。
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| 《黑湖妖譚》拍攝幕后照 |
對比之下，中國的水下攝影行業(yè)起步相對較晚。孫遜對我們介紹，2014年前后他入行之時，國內(nèi)的水下攝影團隊還非常稀缺。
這些年來，他與團隊參與了《功夫瑜伽》《影》《在乎你》《烈火英雄》等一系列影片的拍攝，也一路見證著行業(yè)的進步，每部戲幕后都是不斷攻克難關(guān)的過程。
《影》中的水下鏡頭
比如，《烈火英雄》中，為了打造逼真的輸油管爆炸效果，美術(shù)和道具組用淀粉和顏料“調(diào)制”出了一塊塊粘稠的油污，還放入了新鮮的扇貝、生蠔等各類海鮮，火焰也是真實燃燒的。
兩天拍攝下來，攝影機、潛水設(shè)備、所有人臉上都是黑色的油污，對攝影師是很大的挑戰(zhàn)。
俞飛鴻主演的《在乎你》則是在美學(xué)上做足功夫。孫遜回憶，導(dǎo)演非常注重鏡頭美感，用水中光影展現(xiàn)人物情緒，是國產(chǎn)片在水下攝影美學(xué)上的一次寶貴嘗試。
在林超賢執(zhí)導(dǎo)的《緊急救援》中，也有大量實拍的水戲。為了追求真實的視覺效果，劇組還專程來到了曾拍攝《泰坦尼克號》《珍珠港》的墨西哥巴哈片場。
在拍飛機迫降那場戲時，團隊專門購置了一架退役的空客320飛機，在蓄水池中進行實景拍攝，真實還原了飛機沉沒的全過程。林超賢也親自與彭于晏一同下潛到18米的水下，實拍絕境逃生過程。
孫遜坦言，在日常工作中，最常遇到的問題就是劇組水下拍攝經(jīng)驗不足，缺乏認(rèn)知，經(jīng)常要從零開始科普溝通，一步步調(diào)整拍攝方案。
“最簡單的例子，很多導(dǎo)演認(rèn)為謀殺后把人往水里一扔，就會沉下去，但其實不是這樣的，人應(yīng)該是漂著的。還有什么動作在水里能做，什么不能做，很多劇組缺乏前期的評估，這是我們遇到最多的問題”孫遜說。
拍攝中的孫遜
當(dāng)然，隨著拍攝經(jīng)驗不斷豐富，國內(nèi)團隊在這一領(lǐng)域也有著肉眼可見的進步，例如，待映新片《消失的她》中，水下拍攝部分就有不小的突破。
“這部戲有一大部分在水下，一方面是戲份多，不是幾個鏡頭就完了，而是牽扯到一整場戲的情節(jié)推進，另一方面，調(diào)度也特別完善，完成度很高，我非常期待這部片子上映。”
他還透露，朱一龍、倪妮兩位主演是親自上陣，合力完成了水下戲份，“朱一龍在潛水方面還挺有經(jīng)驗的，倪妮鎖骨有傷，但也背著潛水裝備拍了，兩個演員都很努力。”
孫遜也特別提到，近年來國內(nèi)在水下攝影器材方面的發(fā)展可圈可點，很多國外影人使用的設(shè)備都是中國制造，只是具體到拍攝過程中，在工業(yè)流程化、系統(tǒng)化和細節(jié)把控上還有提升的空間。
更為重要的是，他希望電影創(chuàng)作者能大膽放飛想象，勇敢嘗試前人沒嘗試過的東西，“不管是硬件提升帶來的進步也好，還是劇本創(chuàng)作上的升級也好，我們期待能與導(dǎo)演一起完成真正讓人眼前一亮的東西。”
這也正是卡梅隆和《阿凡達：水之道》之于電影行業(yè)的意義。也許它最終不能超越前作的票房高峰，但不會折損它在技術(shù)革新領(lǐng)域的貢獻。
“卡梅隆是沖在鋒線上的人，他永遠在探索圈外的東西，在挑戰(zhàn)技術(shù)的極限。對我們這樣的技術(shù)控來說，是一件特別熱血沸騰的事”孫遜感慨地說。
就像紀(jì)錄片《深海挑戰(zhàn)》中，卡梅隆駕駛“深海挑戰(zhàn)者號”成功下潛至馬里亞納海溝底部，創(chuàng)造世界單人深潛紀(jì)錄時說的話：
“我們要做，別人做不到的事。”
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