原文標(biāo)題：觸動現(xiàn)實之“痛點” 抵達(dá)大眾之“爽點”——《毒舌律師》觀后

文丨尹鴻（電影評論家，中國電影家協(xié)會副主席）

1905電影網(wǎng)專稿 《毒舌律師》講述了律師林涼水，為深陷虐女冤案的單親媽媽，向權(quán)勢絕地反擊，捍衛(wèi)法律最后尊嚴(yán)的故事。

該片在內(nèi)地上映引發(fā)了廣泛關(guān)注，一則是因為該片在中國香港地區(qū)創(chuàng)造了華語片有史以來的最高票房紀(jì)錄，突破了近年來好萊塢電影獨霸香港市場的格局；二則它是一部與武打、警匪、動作、黑幫這些香港電影常見的熱門類型不同的律政戲，文戲電影能夠成為最賣座電影，足見其獨特價值和魅力；三則這是在粵語地區(qū)頗負(fù)盛名的“脫口秀”演員黃子華的破圈之作，其成功讓許多期待者如愿以償，陌生者有了新發(fā)現(xiàn)。

雖然作為一部以香港地區(qū)的社會、法律、生活和人物為背景的華語片，《毒舌律師》在內(nèi)地放映時，難免會有一些所謂的“文化折扣”和“跨文化損耗”，但是，其人物塑造的生動、敘事節(jié)奏的準(zhǔn)確、影像呈現(xiàn)的流暢、喜劇質(zhì)感的豐滿，特別是對社會公平正義的振臂高呼，肯定也會喚起內(nèi)地觀眾對電影故事和人物的認(rèn)同以及對電影所表達(dá)的良心不泯、公正不死的主題的強(qiáng)烈共鳴。

“文戲”的戲膽在于人物。人物形象的獨特、新鮮和生動，應(yīng)該是本片獲得觀眾認(rèn)同的前提。律政題材，在香港影視劇中并不少見。但在這部影片中，黃子華所飾演的大律師林涼水，與那些衣冠楚楚、盛氣凌人的律師形象不同，一方面恃才傲物，一方面玩世不恭，影片一開始的那場遲遲不出場的喜劇性夸張的法庭判決，使其人物個性先聲奪人，而在毒舌般的判決言論中，卻暗藏著一種嫉惡如仇、明辨是否的犀利，為其后來的轉(zhuǎn)變埋下了性格伏筆。

當(dāng)林涼水也像其他律師一樣，試圖捧捧富豪的“臭腳”，享受享受紙醉金迷的世俗生活，卻沒有想到反而被“臭腳”踢翻在地，誤將一位無辜女性送進(jìn)了監(jiān)獄。一方面是良心的折磨，一方面也是自尊心的受辱，林涼水不得不破釜沉舟、絕地反擊，從而為自己也為法律贏得最后的“面子”。這個人物從低起點開始漸漸被注入了個體行為的動機(jī)，與當(dāng)年風(fēng)靡一時的韓國電影《辯護(hù)人》塑造律師宋佑碩的敘事策略有一定相似性。這一形象，從瑕疵到高大、從廢材到英雄的轉(zhuǎn)變，成功地完成了一個雖桀驁不馴卻良心猶存、正氣猶在的律師形象。

正是這種張力使人物形象有了成長和變化弧度，又有了生活的煙火氣和性格的多樣性，同時還帶來了觀眾容易接受和親近的生活情趣感和喜劇感。與此同時，林涼水與其他人物的戲劇性沖突也有了比較扎實的基礎(chǔ)，而作為其控辯對手的金遠(yuǎn)山最后在正義底線感召下“反戈一擊”也有了“陡轉(zhuǎn)”的條件。親和、生動、動機(jī)連貫和轉(zhuǎn)變弧線，共同構(gòu)成了人物形象的敘事魅力。

當(dāng)然，這部作品能夠成為“暢銷電影”，最大的原因還是它尖銳地觸及到社會的共同話題：法律公正所代表的社會公正。影片中曾經(jīng)的模特兒曾潔兒，在一個偶然不幸中，成為了富人圈自我保護(hù)的犧牲品，從一個“玩偶”變成了“被侮辱和被損害”的無依無靠、哭訴無門的受害女性。雖然這種故事并不新鮮，但是在當(dāng)下關(guān)注全球化、資本化大發(fā)展之后，關(guān)注社會公平性、公正性的如火如荼的社會思潮中，它可以說賦予了“老話題”以新意義。

越來越多人感受到權(quán)勢的擴(kuò)展帶來的顯性和隱形的社會特權(quán)，甚至成為法律特權(quán)。人們對這種三六九等的社會特權(quán)、等級固化、表面平等之下的巨大不平等的不滿，在近些年的《小丑》《寄生蟲》《魷魚游戲》《無名之輩》《人潮洶涌》等等影視作品中已經(jīng)屢屢見到。《毒舌律師》在這一點上，可以說同樣觸及到當(dāng)下大眾關(guān)注的普遍痛點。

如果說只有“痛點”的揭示，《毒舌律師》還是一部受眾有限的嚴(yán)肅的社會問題題材電影，其實，這部影片更是以其一浪高過一浪的“爽點”帶給觀眾興奮不已的一部類型電影。作為律政戲，影片中有多場法庭辯論，但是這些辯論不僅僅是案情的查詢和辯護(hù)，很多時候都是對社會不平等的質(zhì)疑、對法律不公正的控訴、對人心不正義的譴責(zé)。這些犀利、尖銳、冷峻的陳詞，雖然未必符合法庭辯論真實場景的可能性，但卻讓電影高潮迭起，觀眾心潮澎湃。

全片最高潮的地方，就是林涼水在最終庭審時的咆哮：“以前，個個都說，法律面前人人平等；今時今日，人人都改口，說法律面前窮人死定了。我就看看，今天誰死定了”。最終，控方律師反水，原告成為被告，陪審團(tuán)大反轉(zhuǎn)的“正義”結(jié)局，讓勝利的快感彌漫在觀眾心中。從這個意義上說，該片是一部讓觀眾宣泄、開心的“律政”類型電影，它用一個“不公正”的事件，引導(dǎo)觀眾獲得了一次“公正性”的滿足。

影片在視聽的呈現(xiàn)上，雖然也用快速和流暢的剪輯，保持了電影的現(xiàn)代節(jié)奏和某些喜劇性的夸張，但在藝術(shù)風(fēng)格上卻堅持“辭達(dá)而已”的零度性，沒有故意的奇觀展示，沒有豪華的大場面，甚至在鏡頭語言上也較為樸實無華。

雖然這種電影風(fēng)格的選擇可能與成本控制有關(guān)，但也充分說明電影的視聽呈現(xiàn)是為故事服務(wù)、為人物服務(wù)、為情緒服務(wù)、為主題服務(wù)的。炫技雖然有時是必要的但未必是必須的。正如該片的出品人江志強(qiáng)先生所言，電影最根本的還是講好一個好故事。

當(dāng)然，正如上所論，《毒舌律師》是一部完成度很高的商業(yè)“類型片”，類型片的“套路”構(gòu)成了其故事的底層邏輯，港片由來已久的喜劇風(fēng)格為其“嚴(yán)肅”題材加入了“親切”的佐料，法庭的不少場面也是脫離“真實可能性”的類型渲染。

所以，用嚴(yán)肅的現(xiàn)實主義電影標(biāo)準(zhǔn)來衡量《毒舌律師》，顯然我們可以找到一系列所謂的“槽點”。但是，如果我們把它看作一部觸及到社會“痛點”、釋放了大眾心理“爽點”的律政類型片，也許就不會糾纏于其“真實”與“虛構(gòu)”的邊界了。它是在一種類型“假定性”中，帶給觀眾一次為公平正義吶喊正名的集體狂歡。

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