1905電影網(wǎng)專稿 電影《回廊亭》上映，又一部改編自東野圭吾小說(shuō)的影視作品。熟悉東野圭吾的讀者都會(huì)說(shuō)，小說(shuō)《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》并不算他最負(fù)盛名的作品，但放眼日本本土，或是中國(guó)，它都先后被改編成各種媒介形式的作品。

東野圭吾作品是典型的社會(huì)派推理小說(shuō)，其背后暗含的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于偵探推理本身。但這類作品在改編影視作品的過(guò)程中，對(duì)本土化的要求尤為重要，甚至在一部分書迷看來(lái)，那就是作品的“靈魂”。

有這個(gè)前提，改編東野圭吾作品本就實(shí)屬不易。“一定會(huì)有爭(zhēng)議的，這個(gè)是沒(méi)有辦法的”，《回廊亭》編劇文寧在接受1905電影網(wǎng)獨(dú)家專訪時(shí)，也不禁感嘆道。

更何況，《回廊亭》雖然是很多人了解的故事，同時(shí)又是一部典型的懸疑題材作品，如何保證影片作為類型片的可看性，文寧也做了不少的功夫。雖然上映之后，影片仍有爭(zhēng)議，不少觀眾對(duì)部分設(shè)定存有疑問(wèn)。

借著這次采訪，我們和文寧對(duì)《回廊亭》，以及東野圭吾進(jìn)行了一次分解，試著“瓦解”改編東野圭吾背后的壓力。

01.

文寧在接手之前，電影《回廊亭》內(nèi)部已經(jīng)有過(guò)幾個(gè)版本的改編，只是大家似乎總覺(jué)得差了點(diǎn)什么，“他們給我做了很好的參考，避免走了不少的彎路。”

文寧并沒(méi)有著急創(chuàng)作，反而先找出了原著《長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊》，以及各版本的影視作品。甚至他還看了東野圭吾的各種小說(shuō)，“在橫向?qū)Ρ戎校吹綎|野圭吾在創(chuàng)作上的成長(zhǎng)，研究他為什么有這樣的筆法，尤其在推理和社會(huì)派中間是怎么平衡的。”

看似是對(duì)文學(xué)的研究，但實(shí)則是窺探作家當(dāng)初在創(chuàng)作這部小說(shuō)時(shí)，對(duì)社會(huì)的思考。這種解讀更是有助于對(duì)作品的落地。

“拿到這個(gè)項(xiàng)目以后，我去做了客觀的劇作理論剖析，以當(dāng)下觀眾需求，我去設(shè)想一個(gè)屬于我們的故事，情節(jié)元素進(jìn)行保留，根據(jù)基本國(guó)情，以及根據(jù)過(guò)往同類型片的經(jīng)驗(yàn)去開(kāi)發(fā)。”文寧非常清楚，這部電影首先要讓觀眾理解，而不是一味的去貼近東野圭吾的原作。

其實(shí)在最初的劇本中，“就是我們想抽絲剝繭，順著這個(gè)破案的方式，去講一遍故事。”但是順著這種劇作思路去想，這種形式反而會(huì)削弱角色表現(xiàn)的空間，更何況《回廊亭》并非冷門故事，不少讀者都知道故事本身的結(jié)局，又或者，“看到演員陣容，即便沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的，也能猜到誰(shuí)是兇手。”

如果單純執(zhí)著在兇案推理上，這個(gè)故事就會(huì)變得很薄。

更何況，兇案和復(fù)仇的故事在小說(shuō)中的比例是1：1，只是這種形式落在電影劇作上，節(jié)奏就會(huì)顯得非常奇怪，甚至很亂。而且熟悉小說(shuō)的觀眾都知道，“它之所以外部沖突那么激烈，是因?yàn)樽詈蟮穆潼c(diǎn)，復(fù)仇用一把大火，把大家同歸于盡。”

這樣的故事走向必然是直接好看的，但不是文寧，以及《回廊亭》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想要的。

思來(lái)想去，大家選擇放棄了最初的創(chuàng)作方式，“它并沒(méi)有過(guò)多著墨于推理的精巧性上，反而我們更注重的是，推理過(guò)程中，如何安放觀眾的情緒，以及情緒的出口。”

02.

人物動(dòng)機(jī)，以及情感成為了電影《回廊亭》的創(chuàng)作突破口。在小說(shuō)里，女主的人設(shè)并不討喜，是關(guān)于一個(gè)外貌丑陋的女性得不到幸福。“這個(gè)不是我的價(jià)值觀，而且這個(gè)觀點(diǎn)非常陳舊，我無(wú)法接受”，文寧在改編過(guò)程中，盡可能避開(kāi)小說(shuō)里這些不適合的設(shè)定。

文寧雖然對(duì)女主的設(shè)定作了些許調(diào)整，但并沒(méi)有偏離東野圭吾很多作品中人物的母題，“孤獨(dú)”。

“包括《嫌疑人x的獻(xiàn)身》里的數(shù)學(xué)家也是孤獨(dú)的。而在這里，過(guò)去的葉彤（明星 飾）也好，還是回歸的周揚(yáng)（任素汐 飾），都是優(yōu)秀的，但她淹沒(méi)在工作之中，時(shí)常強(qiáng)壓自己的情感，只為完成工作。”

只是對(duì)于電影女主的設(shè)定，仍有不少觀眾對(duì)此有所疑惑。為什么明明之前只有一個(gè)看似普通的助理，但短短一年時(shí)間里，經(jīng)過(guò)改頭換面，就變成了一名律師呢？

“周揚(yáng)在之前，是集團(tuán)老總身邊資深的助理。”在文寧的觀察中，國(guó)內(nèi)很多這類職務(wù)的人，本身就兼顧很多涉及企業(yè)管理的技能，因此這群人多會(huì)考一些從業(yè)證書來(lái)提升自己的工作素養(yǎng)，“她是以律師的助理的身份回來(lái)的，但我更愿意稱她為‘復(fù)仇者’。”

她為誰(shuí)而來(lái)，為了杜宇（侯雯元 飾）而來(lái)。因?yàn)檫@個(gè)男生的出現(xiàn)，讓女主對(duì)生活有了一個(gè)答案，“雖然我們能看到，最后其實(shí)是一句謊言。”

“我們電影的潛文本就是，假如你人生的一切冀望，一切的努力，都基于一句謊言，那你如何去面對(duì)生活，如何在這個(gè)生活里面尋找新的價(jià)值？”在文寧看來(lái)，這是對(duì)小說(shuō)《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》的情感延續(xù)，只是在這版電影里，情感處理更貼近中國(guó)式表達(dá)，“會(huì)更收斂和回避。”

文寧在電影的最后，留了一句臺(tái)詞，那是他太太的點(diǎn)子。那場(chǎng)戲?yàn)橹軗P(yáng)的人物情感畫上句號(hào)，她找到杜宇，說(shuō)，“在你跟林珍惠（劉敏濤 飾）的計(jì)劃里，應(yīng)該唯一沒(méi)想到的，就是我還能活下來(lái)。”誠(chéng)然，故事的起因是它，情感的高潮處同樣是它。

杜宇則回應(yīng)道，“我唯一沒(méi)想到的，是你為我沖進(jìn)了大火里。”這句話也交待了后續(xù)杜宇和生母的關(guān)系走向，“這句臺(tái)詞是我太太給我的啟示，這是她看完整個(gè)故事之后，最感動(dòng)的地方。”

文寧坦言，自己雖然是男編劇，“但我一直在觀察身邊的女性，我甚至把自己代入到杜宇身上，我并不想講像《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》里面那樣的負(fù)心漢。”

故事最后，兩個(gè)人其實(shí)是相互拯救了，而女主也完成了蛻變。正如電影英文名，revival——“重生”。

“與其講《回廊亭》，還不如說(shuō)我們是講一個(gè)走出《回廊亭》的故事，一個(gè)在《回廊亭》里邊的感情困局中重新尋找自我的故事。”

03.

雖然文寧將影片的情感處理得更普世，但是故事發(fā)生的背景是基于豪門的遺產(chǎn)糾紛，“背后財(cái)團(tuán)的概念，在日本很自然，但在中國(guó)處理很容易失真、懸浮。”

“我們?cè)谙耄绾文茏屵@一家人可信，用一個(gè)場(chǎng)景去激活他們的雞賊，去激活這家人當(dāng)危機(jī)到來(lái)的時(shí)候，他們的各自的反應(yīng)，他們的眾生像是。”文寧在和導(dǎo)演的溝通下，兩人確定用一場(chǎng)“藏尸”事件來(lái)調(diào)動(dòng)故事。

至少在文寧的劇作創(chuàng)作方面，希望這場(chǎng)戲看上去是輕快的，能讓周揚(yáng)快速融合到這群人之中，“同時(shí)讓這個(gè)利益群體內(nèi)部分崩離析，用極其丑陋的和滑稽的方式去掩蓋罪行。”

這種事件背景，實(shí)際上正是東野圭吾小說(shuō)改編的難點(diǎn)，如何貼近中國(guó)觀眾，又如何不破壞原作本質(zhì)。

東野圭吾在內(nèi)的很多日本文學(xué)，多是在經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)泡沫、大量工作壓力自殺等社會(huì)事件之后而創(chuàng)作，暗含著社會(huì)的隱痛，“這和當(dāng)下中國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，奮進(jìn)的慷慨激昂是完全不一樣的。”純粹的照搬改編，是絕對(duì)行不通的。

文寧以《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《誤殺瞞天記》《誤殺》舉例，三個(gè)故事都是利用時(shí)間差和假場(chǎng)景，但故事底層的情感邏輯是截然不同的，“最重要的是，挖掘出屬于我們當(dāng)下能夠撫慰觀眾的東西，我們?nèi)绾稳ザx這個(gè)切入口，如何從這個(gè)切入口去敘事，幫助觀眾或者給觀眾一絲溫暖。”

至少是他拿到《回廊亭》這個(gè)項(xiàng)目之后，最為關(guān)注的，“在這個(gè)劇作里，能否讓觀眾對(duì)于他們情感的困局，尤其是女性的，能有一絲一毫的撫慰，就足夠了。”