1905電影網(wǎng)專稿 電影《怒水西流》終于和觀眾見(jiàn)面了，上映首周末上座率日冠，單日票房位列單日亞軍。可見(jiàn)，這部犯罪懸疑電影依舊吸引了不少觀眾入場(chǎng)。

該片是由黃渤發(fā)起的“HB+U新導(dǎo)演助力計(jì)劃”中的作品，該計(jì)劃此前扶持了董潤(rùn)年的《被光抓走的人》、李霄峰的《風(fēng)平浪靜》、蘇亮的《學(xué)爸》等片，有之前的成果作為本片的“坐標(biāo)系”，影片更是看點(diǎn)十足。

故事從一起女性夜行失蹤案開(kāi)始，在案件背后是埋藏著多年的秘密。影片是導(dǎo)演馮勇沁的首部作品，他始終會(huì)有著較高的期待，他期待市場(chǎng)的反饋，期待觀眾的評(píng)論。

這部電影馮勇沁在剪輯臺(tái)上看了很多遍，面對(duì)如今市場(chǎng)的變化，他希望讓子彈再飛一會(huì)兒，在接受1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)，他坦言影片必然會(huì)有一些瑕疵，“但這是我的首部作品，與我而言是可以接受的，我覺(jué)得未來(lái)更重要，這部電影是一個(gè)很好的開(kāi)始和基礎(chǔ)。”

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《怒水西流》是馮勇沁寫的第七個(gè)劇本故事。

大學(xué)畢業(yè)之后，和每個(gè)有著電影夢(mèng)的人一樣，他開(kāi)始創(chuàng)作各種故事。他寫過(guò)黑色幽默的故事，寫過(guò)清新的喜劇，也寫過(guò)愛(ài)情題材……幾乎涉獵了各種題材類型，但向制片公司投遞了劇本之后，他發(fā)現(xiàn)這類題材在當(dāng)時(shí)很難獲得機(jī)會(huì)，“或許懸疑題材體量會(huì)小一點(diǎn)，更能容易獲得市場(chǎng)青睞。”

恰好在當(dāng)時(shí)，他看到了一則關(guān)于松江上漂浮大量死豬的社會(huì)新聞。雖然現(xiàn)實(shí)只是因?yàn)楫?dāng)?shù)匕l(fā)生了豬瘟，但創(chuàng)作者的敏銳度讓他開(kāi)始有了更豐富的想象。

“我會(huì)好奇這些死豬會(huì)不會(huì)藏著不可告人的秘密。”在馮勇沁看來(lái)，“愛(ài)的貧瘠同樣是一種瘟疫，它會(huì)像滾雪球一樣，可能會(huì)滾出很多極致不可控的惡。”順著這個(gè)思路，他開(kāi)始構(gòu)思出了很多人物，慢慢有了《怒水西流》這個(gè)故事。

家庭始終在每個(gè)人成長(zhǎng)中占據(jù)著重要位置，關(guān)系中的情感制衡更是成為了人物成長(zhǎng)中的沖突所在。在馮勇沁看來(lái)，這是普世的話題，具有一定的現(xiàn)實(shí)。

這種情感關(guān)系的延續(xù)，在他此前的短片《蘇打的蘇打》中，同樣有所呈現(xiàn)突出。

類型電影不似生活紀(jì)實(shí)，在創(chuàng)作中會(huì)追求更多的戲劇沖突，馮勇沁則把原生家庭遇到的問(wèn)題做到極致，“不管是故事本身，還是視覺(jué)風(fēng)格，都是圍繞著這些極致的人物設(shè)定，做成完成的戲劇矛盾，最終貫穿成了這個(gè)故事。”

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《怒水西流》的故事很簡(jiǎn)單，在劇情設(shè)計(jì)方面并沒(méi)有故意復(fù)雜化的敘事結(jié)構(gòu)，馮勇沁更緊抓關(guān)小偉（段博文 飾），讓觀眾能跟著人物視角，“他有著很完整的人物變化，我想找到他的根源。”

在故事設(shè)定里，關(guān)小偉是一個(gè)在嬰兒時(shí)期被棄養(yǎng)的人，而后在福利院生活，因此他迫切渴望建立單一的撫養(yǎng)關(guān)系，但在很長(zhǎng)的時(shí)間里都沒(méi)有遇到。

直到他遇到了閆慧茹（劉敏濤 飾），在他以為這就是家人的時(shí)候，他反而在這種親密關(guān)系中，因?yàn)橹茉獾淖兓?，慢慢產(chǎn)生了一些畸形且不健康的心理。

這個(gè)過(guò)程中，關(guān)小偉可能會(huì)不斷面臨張曉軍（王迅 飾）的壓迫，比如反復(fù)進(jìn)行服從性測(cè)試，長(zhǎng)期以往，他心里始終會(huì)產(chǎn)生一種壓抑，直到于娜（陳都靈 飾）的出現(xiàn)，“他突然有了一種新生跟輕松的感覺(jué)。”

最初的劇本只是單純的關(guān)小偉復(fù)仇。隨著后續(xù)開(kāi)始有了更市場(chǎng)化的考量后，植入了警察的故事線，“從一個(gè)復(fù)仇故事變成了偵探故事。”

影片作為“HB+U新導(dǎo)演助力計(jì)劃”的作品，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為了影片不斷碰撞出最優(yōu)想法。對(duì)于馮勇沁而言，雖然劇本經(jīng)歷了多輪修改，“但每次都有新的點(diǎn)子，這些點(diǎn)子都是很好的，同時(shí)讓我很興奮。”

這個(gè)過(guò)程讓這位新人導(dǎo)演對(duì)于“創(chuàng)作-市場(chǎng)”有了更深的認(rèn)知，“我一直覺(jué)得做類型電影要有作者性，我以前會(huì)拘泥于個(gè)體的復(fù)仇，但那樣片子對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)就會(huì)缺少接口，我現(xiàn)在認(rèn)為這個(gè)作者性是要更大范圍的對(duì)社會(huì)的一種洞察。”

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在馮勇沁最初的構(gòu)想里，馮泰山這個(gè)角色本是為黃渤準(zhǔn)備的，結(jié)果后來(lái)因?yàn)闄n期變化，導(dǎo)致這一想法沒(méi)能實(shí)現(xiàn)。

但令他驚喜的是，寧理的參與為這個(gè)角色增添了另一種氣質(zhì)。彼時(shí)的寧理在很多觀眾眼里還是“惡人專業(yè)戶”，期待著能嘗試一些更正面人物，于是雙方一拍即合。

令大眾最料想不到的，則是王迅的顛覆性演繹。

提及這位演員，他那個(gè)非常標(biāo)志性的笑容總會(huì)率先浮現(xiàn)在大眾的腦海里。但在電影《怒水西流》中，他原本真誠(chéng)的笑容變得猙獰，甚至令人毛骨悚然，“我覺(jué)得他的塑造非常成功，甚是驚喜。”

事實(shí)上，馮勇沁對(duì)于王迅的突破并不意外。

早在兩人初次見(jiàn)面時(shí)，對(duì)方就已經(jīng)給了他足夠的信心。在電影里，張曉軍是個(gè)有聽(tīng)力障礙的人，兩人第一次聊劇本時(shí)，王迅就已經(jīng)充分了解了這類人群的習(xí)慣和特性，“已經(jīng)塑造出非常結(jié)實(shí)清楚的‘張曉軍’了。”

目前演員們的化學(xué)反應(yīng)，是馮勇沁早前都不敢想象的。尤其是劉敏濤，“我們從來(lái)不敢想濤姐愿意去扮演這么年老的角色，而且不僅是扮老，還要扮丑。”

劉敏濤在影片中的妝造非常原始，為了能貼近角色的生活狀態(tài)，她直接拿著電吹風(fēng)吹自己的皮膚，“這對(duì)皮膚有很大的損傷，我們之前都不敢想象會(huì)有哪個(gè)演員愿意做這樣的犧牲。”

電影里，張曉軍揪著于娜的耳朵喊著“小耳朵”，讓不少觀眾映后坦言，想起了陳都靈的出道作品《左耳》。馮勇沁則回應(yīng)道，不管是選角，還是劇情設(shè)計(jì)，并沒(méi)有刻意往上靠，“完全是無(wú)意識(shí)的。”

在寫劇本時(shí)，他希望是有清澈感的演員來(lái)塑造這個(gè)角色，陳都靈一直是團(tuán)隊(duì)心中的最佳人選。

馮勇沁起初擔(dān)心對(duì)方會(huì)不會(huì)因?yàn)閼蚍萏《芙^，但見(jiàn)了很多演員之后總覺(jué)得差點(diǎn)意思，于是鼓起勇氣，給陳都靈發(fā)去了邀約，沒(méi)想到她二話不說(shuō)就應(yīng)下了，“她非常敬業(yè)，會(huì)從整體考慮這個(gè)戲，她成就了這個(gè)戲。”

正如黃渤所說(shuō)，在《怒水西流》中，每一位演員都有著不同以往的嘗試和突破。

如今，電影已經(jīng)上映了，對(duì)于馮勇沁來(lái)說(shuō)，后續(xù)的評(píng)論或許會(huì)為自己后續(xù)的作品帶來(lái)更多的可能。時(shí)間的推移會(huì)讓這位電影人對(duì)創(chuàng)作有不同的領(lǐng)悟，“剛做完《怒水西流》時(shí)，我就不太想做懸疑，我更想去做一些打破常規(guī)的東西。但懸疑可以探討幽暗的人性，不管任何時(shí)代，都能映照出來(lái)。”

經(jīng)過(guò)這幾年的蓄力，馮勇沁重新找到了當(dāng)代懸疑故事的切口，“未來(lái)仍然會(huì)做懸疑，但也會(huì)嘗試不同的題材。”