1905電影網(wǎng)專稿 東南亞、懸疑電影、陳思誠，當(dāng)這三個(gè)關(guān)鍵詞擺在大眾面前的時(shí)候，下意識(shí)會(huì)想《誤殺3》來了？別著急，這次是比《誤殺》系列更“高能”，結(jié)局更令人意想不到的故事——電影《消失的她》。
首映禮上，劉昊然說，看著運(yùn)動(dòng)手表上的心率變化，好似坐了一趟過山車。這句話好似成為了這部影片的最佳注腳。
影片圍繞著一起妻子失蹤案展開，故事看似并不復(fù)雜。何非（朱一龍 飾）的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中突然消失，他報(bào)警無門，一覺醒來，妻子李木子（文詠珊 飾）卻突然出現(xiàn)。只是何非堅(jiān)稱眼前的女人并非自己的妻子。當(dāng)對(duì)方用各種信息自證之后，并且道出了何非有神經(jīng)問題，故事變得撲所迷離起來。隨著金牌律師陳麥（倪妮 飾）介入其中，更多謎團(tuán)慢慢浮現(xiàn)……
《消失的她》在懸疑和犯罪兩個(gè)緯度上，打開了新可能。影片上來了就告訴觀眾問題，“妻子失蹤了”，但是一轉(zhuǎn)身，妻子就在身邊，可下一個(gè)問題接踵而來，“這不是我的妻子”。
當(dāng)一個(gè)謎底解決之后，卻成為了另一個(gè)謎題的謎面，直到影片結(jié)束?！断У乃肪秃孟癫鸲砹_斯套娃，一個(gè)疊著一個(gè)的謎，永遠(yuǎn)在告訴你，故事才剛剛開始。
以前說，懸疑電影是放在桌子下，不知道何時(shí)爆炸的炸彈。但《消失的她》換了一種玩法，它是知道何時(shí)爆炸，卻不知道放身邊周圍哪里的炸彈。
陳麥告訴了何非一個(gè)曾經(jīng)發(fā)生在東南亞的故事，同樣來蜜月度假的夫妻，可是妻子在試衣的時(shí)候，離奇失蹤，男子報(bào)案之后，也始終沒有后續(xù)。多年后，男人故地重游，卻在畸形秀現(xiàn)場，看到了失蹤的妻子。孰真孰假的傳聞，一場畸形秀背后，誰才是主導(dǎo)這場戲的人呢？
電影改編自蘇聯(lián)冷門電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，正如這個(gè)原版片名，“陷阱”是什么？又是誰設(shè)下的呢？
當(dāng)觀眾以為故事只是以為“真假妻子”謎團(tuán)，故事又把炸彈丟給了何非。他有濫用處方藥的習(xí)慣，雖然藥物是用于緩解頭疼和焦慮，但是副作用會(huì)讓服藥的人出現(xiàn)妄想癥或者臆想。但一件件證據(jù)擺在眼前，是屬于何非的自證，還是何非的自導(dǎo)？這場戲是否只是一場迷霧大戲呢？
與此同時(shí)，神助力的陳麥身份又有什么關(guān)鍵呢？她的登場，到底是謎底的拆解人，還是有其他的任務(wù)線呢？她似乎成為了何非與“妻子”之間，制衡的力量。
在所有人都堅(jiān)信何非精神出現(xiàn)問題的時(shí)候，為什么陳麥會(huì)有這種堅(jiān)持？只是因?yàn)檫^往的坊間傳聞嗎？這似乎不該是專業(yè)律師會(huì)有的表現(xiàn)。
在陳思誠的懸疑故事里，線索永遠(yuǎn)不止是電影里。從首張海報(bào)開始，頻繁出現(xiàn)的白裙，似乎和李木子的烈焰紅唇風(fēng)毫無聯(lián)系，這個(gè)白裙到底屬于誰？
除此之外，在電影海報(bào)中，不斷出現(xiàn)的梵高畫作，甚至在電影書店里，各種致敬梵高的向日葵到底有什么寓意呢？在大家既定印象里，梵高是一半瘋子，一半天才，但事實(shí)上，在他的成長故事里，他始終伴隨著孤獨(dú)。尤其是電影中，反復(fù)提及的《星空》，更是在他精神狀態(tài)日漸惡化之際的創(chuàng)作。
一場瘋癲的呼應(yīng)，是否又成為了故事的關(guān)鍵。
全員成謎，結(jié)局到底是誰，成為一次入戲的絕佳體驗(yàn)。朱一龍、倪妮、文詠珊，每個(gè)人不同面的瘋癲，這也符合了監(jiān)制陳思誠的設(shè)計(jì)，每一場戲都是極端的，每個(gè)角色也都呈現(xiàn)極端情緒。所有人，主打一個(gè)“狠”。
何非作為精神看似處于崩潰狀態(tài)的角色，演員朱一龍給予了很多的設(shè)計(jì)。譬如角色在精神高度緊張的時(shí)候，臉部就會(huì)呈現(xiàn)一種輕微抽搐的反應(yīng)。這種反應(yīng)也不禁會(huì)讓人聯(lián)想到，他是不是真的因?yàn)闉E用藥物導(dǎo)致的。
影片是從何非的視角展開的，不管有什么反轉(zhuǎn)，他的主觀鏡頭，會(huì)成為觀眾進(jìn)入故事的關(guān)鍵。但與此同時(shí)，他的每一個(gè)動(dòng)作，都有可能伴隨著后續(xù)真相的反轉(zhuǎn)，看似主觀，又顯客觀。
這對(duì)于演員的表演層次有較高要求，尤其是當(dāng)謎底揭曉，或真或假，過去所有的呈現(xiàn)，都得立得住。不僅如此，這次不少鏡頭非常努力在靠近角色的神情，除了臉部細(xì)節(jié)變化，眼神的細(xì)節(jié)，都有非常高的講究，而這一切都被朱一龍拿捏得十分到位。
陳麥作為故事里代替觀眾尋找答案的角色，倪妮賦予她令人想像不到的狀態(tài)。在每次的神情中，都設(shè)計(jì)了獨(dú)有的巧思，尤其是在劇情所有反轉(zhuǎn)之后，在她的表演上，也能找到所有的可能性。
因?yàn)槁蓭熒矸莸睦潇o，在表現(xiàn)上是和其他角色不同的內(nèi)斂，但這份內(nèi)斂，以及合理性，又恰恰是演員在呈現(xiàn)中，最難表現(xiàn)的地方。
而文詠珊飾演的李木子，更為特別。她的身份出現(xiàn)之后，企圖帶領(lǐng)何非進(jìn)入另一個(gè)視角。這種人物之間的拉扯，女性本身的力量，在李木子身上得到了綻放。
她這個(gè)角色的性質(zhì)在中國電影中并不多見，她有強(qiáng)大的控制力，滿臉寫滿心思，但始終猜不透她的本質(zhì)。尤其是當(dāng)觀眾跟隨何非相信她的時(shí)候，她又能用鉤子，挑起觀眾的好奇，把視角拉回自己的主場。
《消失的她》雖然故事不斷反轉(zhuǎn)，但每個(gè)演員都用自己的表演，令這個(gè)故事更為完整。表演成為故事反轉(zhuǎn)過程中的重要線索。
只是當(dāng)謎底揭曉的時(shí)候，所有人的身份又如何呢？每個(gè)演員的表演將成為觀眾回味、二刷的關(guān)鍵。
而這一直是陳思誠創(chuàng)作上的特色之一。不管是執(zhí)導(dǎo)的《唐探》系列，還是監(jiān)制的《誤殺》系列，演員的表演，始終是和劇作有著高度的貼合感。
只是相較于之前的作品，《消失的她》在創(chuàng)作立意上，有著更不同的核心點(diǎn)。
《誤殺》系列的核心是家庭，父母對(duì)孩子的情感保護(hù)，但《消失的她》對(duì)于情感有著更寬泛的理解。對(duì)于陳思誠而言，這部影片無疑是一次大膽的嘗試。正如片名呈現(xiàn)的，“消失的她”，“她是誰？”
妻子的失蹤，丈夫的尋找，事件整體都是對(duì)男性的解構(gòu)，一種打破常規(guī)的認(rèn)識(shí)，影片結(jié)合了愛情題材，是全新緯度對(duì)愛情的理解，影片從來不是單一地去講述案件，而是試圖又一次激發(fā)和觀眾對(duì)話。
這就是屬于陳思誠懸疑電影的精彩，可思考的地方，永遠(yuǎn)不止是在故事本身，而且是每個(gè)細(xì)節(jié)的安排都值得玩味的思考，以為故事走到了結(jié)局，但《消失的她》還有另一重答案解讀。
或許看完電影之后，再想想，“消失的她”，為什么“消失”？也許答案，會(huì)是這部電影的另一種可能。而這場戲，還沒收官！
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