1905電影網專稿 提起導演崔睿，大多數觀眾首先想到的就是電影《消失的她》。該片作為他的首部大銀幕作品，上映六天票房就突破了10億元。隨后，影片在短視頻營銷與社會熱議推動下，以超35億元的票房成績位列國產影史第14位。
在商業(yè)片如此流水線化、懸疑片困在敘事套路的當下，崔睿導演是如何用光影直擊社會情緒，精準地點燃了觀眾好奇的火種？《今日影評》“中國電影正青春”特別策劃，本期節(jié)目跟我們一起走近青年導演——崔睿 。
拒絕同質化：電影創(chuàng)作要與焦慮共存
當被問及新劇本進度時，崔睿透露正在創(chuàng)作中，并表示：“未來可能會做一些更新穎的懸疑片給觀眾”。他坦言“與焦慮共存”仿佛是電影創(chuàng)作者的一個超能力，創(chuàng)作任何未知的、所謂新鮮的東西，都會伴隨著緊張感、恐懼感和焦慮。
在電影《消失的她》上映后，崔睿拒絕了許多類似題材的劇本。他堅定地表示：“電影一定要去探索，去不停地去創(chuàng)新，才會給觀眾帶來新的感受和體驗，觀眾也才會愿意走進電影院。如果一味模仿曾經成功的作品，都一定達不到曾有的效果。”
深度大于時效，讓觀眾成為“共謀者
面對如何避免同類型影片同質化的提問，崔睿提出了“深度大于時效”的觀點。他認為，電影在上映時雖然未必能恰巧趕上話題最火爆的階段，但如果電影對話題探討得足夠深刻，讓觀眾感到足夠新穎，也許可以引爆話題。
那么，何為“深刻的探討”呢？，崔睿的理解是在表達中帶著觸動甚至傷痛。“好的懸疑片就像是在跟觀眾玩一場心理的游戲，重要的是能讓觀眾參與其中。如果說一部懸疑片是一場密謀的話，那么導演是這個密謀的發(fā)起者，觀眾就是共謀者。”崔睿說，所以，他更傾向于更早地將話題性考慮在創(chuàng)作中。
除了引發(fā)話題，崔睿認為講好故事也是一部好電影的關鍵。“我們每個人每天可以接收到成百上千個信息和話題，如果這個話題能夠真的觸動我，讓我在繁忙的工作或者創(chuàng)作中停下來去仔細思考，并且能以我的方式被更多的人接收到，那么我就愿意借助這個話題去創(chuàng)作一個故事。”崔睿說。
色彩突圍：從“螺絲釘覺醒”到“打亂色盤”
除了話題性，電影《消失的她》中大量濃烈色彩畫面及梵高元素的運用，也給觀眾帶來了新奇的觀感。
這源于崔睿對色彩的獨特認知。從小對畫畫和色彩的喜愛讓崔睿意識到，色彩不僅僅是一種表面的裝飾，它能夠讓大家更深層地挖掘人物內心和情緒。
所以，當觀察到以往的優(yōu)秀懸疑作品多采用收斂、壓抑的灰冷色調時，崔睿決心反其道而行，用濃重飽和的色彩把色盤打亂重組。
赤誠與偏執(zhí)：挖掘獨特的中國故事寶藏
在采訪中，崔睿將自己從好萊塢系統(tǒng)學習到獨立創(chuàng)作的過程形容為“一顆螺絲釘的覺醒”，當發(fā)現自己能熟練地為他人的夢想拼裝時，他開始渴望實現自己的夢，回到家鄉(xiāng)講述熟悉的故事。
被問到是否愿意不斷打破、重塑自己時，崔睿給出了肯定的答案。他坦言如果可以不受商業(yè)和投資限制，自己的每部作品或許都是不同的類型。但現實就像電影《鳥人》中邁克爾·基頓飾演的過氣演員，需要不斷地在藝術與商業(yè)之間抗衡，所以創(chuàng)作者能做的就是“塌下心來把每一個故事講好”。
崔睿說：“期待中國電影像一間充滿所有新鮮食材的廚房，不斷烹飪出大家沒見過的新鮮菜肴。也希望創(chuàng)作者們能夠深刻挖掘中國歷史這張褶皺的藏寶圖，講述打動人心的中國故事。”
采訪完崔睿導演之后，我們感受到了他對于電影的赤誠與熱愛。在談吐間，他既能冷靜地對行業(yè)進行分析，又能夠表達出作為新銳導演的那一份藝術偏執(zhí)，那句“電影創(chuàng)作者要學會與焦慮共存”，透露出他對電影的信仰。期待未來能夠有更多的青年導演為中國類型片帶來更多的探索與可能。
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