如果你已經看到了人生的盡頭，你會怎樣度過余生？

我想這個問題所有人都會或多或少的思考過，利用有限的生命時間去彌補曾經的遺憾；勇敢的為自己活一次；重新走過曾經揮灑青春的地方去找尋一些記憶……每個人的人生不同，注定選擇會各不相同，但在人生最后的時光里回望自己曾經經歷過的人生是每個人一定會做的事情。

90后的導演李旭就拍出了一部所有人曾經幻想的致人生最后時光的電影，電影的片名就極富詩意——《傍晚向日葵》，看完電影之后，你會有一種在90分鐘的時間里你讀一首散文詩。

很難想象，一個90后新人導演能在用電影作品來探討生死議題，在我看來《傍晚向日葵》是今年你不容錯過的一部重磅藝術電影。生死議題是一個偉大的命題，它很難拍，即使拍出來觀眾也可能很難看的懂，但《傍晚向日葵》觀眾能看的懂，這可能就是這部電影區(qū)別于其他華語藝術電影的最大藝術特色之一。

這兩年關于女性的電影多了起來，無論是話題性還是市場競爭力，女性題材的電影在市場上都能引起廣泛關注，這取決于近年來關于女性覺醒，女性獨立的觀點在意識形態(tài)中走進社會日常生活。在《傍晚向日葵》中導演用女性的視角，講述了娜仁花飾演的都市女性徐曼芳在身患絕癥的背景下，放棄治療重返亡夫曾經插隊的地方，試圖在對青春的美好回憶中了結生命?；氐剿洆]灑青春和人生最美好時光的鄉(xiāng)村里，她遇到了皮影藝人、遇到了留守兒童、遇到了她對生命最初的熱烈與溫暖，也感受著生命逝去的現實和殘酷。

新人導演驚人的藝術爆發(fā)力讓人刮目相看，他讓《傍晚向日葵》呈現出一種既能接地氣、又具有深厚藝術質感。我們有理由相信，這位年輕的90后導演作品一定會給觀眾帶去關于人生、關于生死的思考。

整部電影無論是電影的畫面，還是運鏡，還是臺詞，都極富詩意，整齊的向日葵田、太行山下的鄉(xiāng)村、還是皮影藝人、亦或是懂事兒的留守兒童，沒有一處廢筆，皆是呈現女性選擇生命最后時光的呈現與思考。印象最深的一句臺詞就是，徐曼芳對皮影藝人說的那句“別讓那些皮影死在你的箱子里?！边@句臺詞太有沖擊力了，皮影代表的就是我們每一個人，箱子就是社會這座牢籠，或是思想的禁錮，只有走出去才會有新的思想和選擇的可能。最終，如徐曼芳一樣，皮影藝人也選擇對過去釋懷，重新走向舞臺，讓那些皮影鮮活起來。

《傍晚向日葵》是一部品味人生的電影。導演李旭雖然是90后，但是他以一部優(yōu)秀的劇本作為創(chuàng)作基礎，大膽加入青年導演在藝術電影領域的藝術感悟，構成了《傍晚向日葵》風格化的影像表達。

《傍晚向日葵》從立意到成片效果，都堪稱2023年女性電影的又一代表作，女性獨立和生死議題都很大，但導演散文詩式的呈現方式，讓電影的意境跟能跟觀眾產心靈上的互動，這種互動才是電影的生命力。